他們憑什麼輕鬆賺錢? 策展人年入幾十萬引爭議（1）

身兼數職『野生』土長 頻頻策展輕鬆入帳 藝展形同展銷會 『獨立』身份惹爭議：

藝術市場的興起，令策展人得到空前的認可，不少畫廊老闆、評論家、藝術品經紀人也搖身一變成爲獨立策展人。作爲藝術品審美和收藏的『引路人』，策展人往往被視爲藝術品經紀、中介，甚至在某種程度上成爲藝術品價格的制定者。不過，近日網絡上卻掀起了針對策展人的討論：『一些貌似乖巧的年輕策展人頻頻策展，按每展2萬～3萬元策展費計算，（一年）一般在20萬～50萬元不等』，『展覽過於頻繁，形同展銷會』。也有藝術品業內人士透露某些策展人『賺得比藝術家還多』。中國的獨立策展人到底憑什麼『輕鬆入帳』？他們應該是學術推動者還是『社會活動家』？他們追逐了資本，還是被資本追趕？

焦點1：策展人與口碑：

過度重複出場降低『市場美譽度』

近期，部分藝術業內人士在微博上也對於策展人這個話題展開了討論。@聞松V在微博中稱：『年輕策展人如此熱衷於策展，一般的每年至少十個左右，多的達到20個，據圈內知情人透露主要是爲了策展費。一些貌似乖巧的年輕策展人策展頻頻，按每展2萬～3萬元策展費計算，一般在20萬～50萬元不等。』身份說明爲獨立策展人、批評家的@朱其在這裡轉發並回應：『兩三萬元一個展覽也不一定是真的，從畫廊拿不到這麼多錢。』不過，他在微博中坦言：『這些年策展人不停地策劃展覽，藝術家不停地參加展覽，但沒有一個留給別人有深刻印象的，一般三天後就沒有人再談了。展覽過於頻繁，形同展銷會，結果是：不但大家都出不了名，影響彼此抵消，而且過度重複出場降低了自己的形象分。』

『策展人』在中國藝術品市場中並不是一個新鮮的職業，但卻是一個有話題性的職業。1998年，中國萌生了策展人這一職業，直至2005年，策展人成爲中國藝術圈實際的推手。『策展人並非得到官方認可的，而是「野生」的結果，也是改革開放的結果。』業內人士、資深策展人顧振清認爲，策展人的工作是獨立展覽中的一部分，在這樣的條件下，策展人替代了藝術圈的其他環節，比如畫廊的工作、媒體人的工作，甚至是批評家的工作，『藝術家所要達到的價值兌現，被策展人包攬了，所以當時策展人才會名聲飆升，形同美術圈的導演和教練。當然這與當時的策展人做得非常出色和精彩不無關係。』而在2005年以後，無論是畫廊老闆、批評家、經紀人，也紛紛標榜自己爲『策展人』了，這一現象被顧振清評論爲：『1998年至2005年，策展人創造的學術美譽度令他們更注重包裝自己，也更容易產生泡沫，導致策展人的市場美譽度貶值。』

『我不是策展人，充其量只是一個經紀人。』賈先生經營著一個小藝術品展館，每個月展銷一兩個品種的藝術品，他一開口就先進行了自我否定。在他心目中，策展人做的是學術，而自己做的只是生意，『我在機構需求的基礎上辦的展覽，可以說那只是賣場。』而接觸過某些獨立策展人的經驗，讓他對策展人產生了質疑：『他們太務虛，玩概念。』

賈先生曾和幾個獨立策展人談舉辦景德鎮陶瓷學院的師生展，策展人提出向每個老師徵集10件作品，展出10天，並同時大作宣傳。『但他們完全沒算過這麼一來我們要花多少成本，包括每個藝術家的出場費，來回機票、住宿、招待的費用。我算了筆帳，一個人呆兩天得花上1萬多元，來50個人，那就是幾十萬元。展館還要裝修，「嘩」一下100萬元就花出去了。問題是廣州市場的接受程度有沒有這麼高呢？我們就光花錢賺吆喝嗎？策展人敢打包票一定能賣出？就算他們敢打包票，藝術家也不敢相信。』賈先生對這幾個策展人的『空想』感到無可奈何。