| 賈平凹新近出版的長篇小說【帶燈】，把他擅長的農村題材往現實又推進了一步。小說寫了矛盾紛繁集中、『如陳年的蜘蛛網，動哪兒都落灰』的鄉鎮基層。主人公帶燈是鎮政府綜合治理辦公室主任，因此她的故事毫無疑問地就和鄉村糾紛、群眾上訪、旱災水災、徵地搬遷、招商引資、農民工、矽肺病等勾連上了關係。這是賈平凹意識和把握到的現實經驗。
賈平凹將之前的【秦腔】、【古爐】的寫法比之巴塞隆納足球隊，後者不講究傳統陣型和戰術，所有人都是防守者和進攻者，不停地傳球倒腳，繁瑣細密，似乎毫不經意，可突然球就踢入網中。類似於此，他的小說也一貫不倚重主幹故事，而靠細節鋪陳、靠『潑煩』的敘事推進，眼花繚亂間，故事收尾了。 這一次【帶燈】，他期望能實現寫法上的新變。可是讀罷全書，卻有種新瓶裝舊酒之感，眼見著賈平凹又以熟悉的方式『進了球』。沒錯，【帶燈】中語言是明了了，線條是清晰了，但賈平凹還是太擅長也太捨不得那些各自招展的細節了，這些細節之間缺乏有效的『傳幫帶』，如水袖綺麗甩過，卻始終缺乏有力的轉身，少一股『勁兒』。 帶燈和竹子雖是鄉鎮幹部，卻更像是【紅樓夢》裡的無瑕白玉、濁世清流，處處清高寡合。這種『乾淨』之人、怪人、受虛無誘惑之人是賈平凹小說人物的典型，他們所營造的也是賈氏典型的陰柔的文人氣。然而，人物過早地站到故事前面來，作者過早地站到人物前面來，實在有些可惜，它們遮擋了新素材所可能有的複雜性和豐富性。 小說結尾處，一邊是主人公被螢火蟲陣圍繞，如佛一樣周身暈光；一邊是鎮政府的餐桌上，擊鼓傳花的遊戲越玩越緊張，每個人都恐慌地把花扔出。清流不改，濁世依然。這是賈平凹的辛辣之處。只是，文學中這種二元對立的表現，對於今天的複雜現實來說，效力是否還夠？ 胡妍妍 來源：人民日報 |
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