生於惡搞死於廣告? 微電影曇花一現還是產業變革（2）

『每個時代有每個時代的風景』

相對微電影的紅火，圍繞它的討論也甚是熱鬧。從『微電影』這個名詞誕生起，評論就褒貶不一。有觀點認爲，微電影是被廣告綁架後的衍生物；有觀點認爲，微電影讓電影從曲高和寡的藝術殿堂走向平民化；還有分析認爲，微電影滿足了人們碎片化觀賞的需求。

無論褒貶，微電影的發展從未停滯。在百度上搜索『微電影』，新片上線的消息可謂鋪天蓋地。

值得一提的是，貼著草根標籤的微電影，也吸引了越來越多的知名導演。2010年，彭浩翔導演監製的微電影【四夜奇譚】系列大獲成功；2012年，蔡明亮執導的微電影【行者】上線後，引發網友熱議，一日評論過萬。

在優酷出品『2013大師微電影』活動中，台灣導演吳念真也帶來了他的首部微電影作品――【新年頭，老日子】，廣受好評。但他坦言：『我對微電影這個新名詞一直充滿疑惑，什麼是微電影，對我來說就是短片嘛。』不過他也說，知道自己拍的片子是在網絡播放，所以不會拍很多遠景，初衷是『希望拍攝一個可以與觀眾溝通的故事』。

對『大師』的稱號，吳念真婉謝說：『我想每個時代有每個時代的風景，每個時代有每個時代的憂喜。這個時代屬於台下的人，他們會有新的平台、新的方式跟大家溝通。』

是否被過度開發？

『微電影究竟是曇花一現還是產業？』盧梵溪的這一問，是很多關注微電影者想問的，確也事出有因。目前，微電影的盈利主要來源於廣告植入，這也使其飽受爭議。

有業內人士在網上發聲：『網際網路營銷對於微電影的運用正在過度開發，微電影正在被商業利益所架空。』有影視愛好者擔心，微電影被廣告重重包圍，擠占了『純表達』的空間，會影響創作。甚至有媒體用『生於惡搞，死於廣告』來形容微電影的境況。

在盧梵溪看來，『如果微電影是產業的話，一定會完成自我收入和支出的良性循環。我們知道，沒有任何資金會無緣無故地僅僅爲夢想買單』。

他認爲，現在這個階段，做好作品，把產業培育成熟更爲重要。在未來，微電影可能會分流，一方面向著內容方向發展，成爲基於網際網路平台的影視內容的一個新行業；另一方面，向營銷方向發展，成爲廣告業的一種新形式。

盧梵溪也帶來了好消息――優酷出品有望將含去年在內的8位『大師微電影作品』製作成一部長片電影，登陸全國影院。這將是網際網路自製內容向大熒幕反向輸出的嘗試，有評論認爲這是『微電影由免費觀看到圖謀票房的行業轉折』。（趙曉霞）