盜墓小說遭遇七年之癢?三叔之後再無盜墓小說

■事件經過

南派三叔與兩個大坑

南派三叔扛不住了。

3月22日晚，他於微博突然宣布，從此封筆。

這是一個坑人的決定，讓三叔粉們長吁短嘆。

之前的【盜墓筆記】，整整追了八年，這份執著，完結篇第八卷封底上的文字給予了肯定：『連【盜墓筆記】的大結局都能等到，這世界上還有什麼事情能難倒你？』不過，用執著換來的卻還是一個雲裡霧裡的謎底，有關張家古老的秘密、青銅門後的玄機以及小哥的離奇身世，仍舊撲朔迷離。

本想在三叔的網絡連載【藏海花】和【沙海】中尋覓答案，這兩本，一個是前傳，一個是少年篇，三叔也說過，都能爲理清【盜墓筆記】的故事提供點兒線索。未料，高潮迭起處，讀得正酣時，三叔卻一個急剎車，不寫了！

讀慣了網絡連載小說，坑，見多了，不過，此番兩個如此大的坑，還永遠填不上，屬實悲催到家了。

遺憾是一方面，多數網友還是對三叔的決定表示了理解。天天被催稿，各種積勞成疾……如果代價是健康，那麼，坑，不填也罷。

這次事件也並不會折損三叔之於盜墓小說的意義，他的【盜墓筆記】將是一部永恆的經典。有人甚至說，三叔之後，中國再無盜墓小說。誇張了點，但並非沒有這個可能。

周記事件

從【鬼吹燈】實體書問世到南派三叔宣布封筆，中國盜墓小說走過了七年。

七年是一條拋物線。【鬼吹燈】與【盜墓筆記】將這條線推到了頂點，之後，故事的雷同與新生作家的乏善可陳造成了市場的平淡。而這一次，南派三叔又退出『盜墓派』，似乎是一種盜墓小說進入瓶頸期的預示。很像七年之癢。

在這樣一個時間節點，我們有必要來梳理一下盜墓小說的發展路徑，探討一下它的社會影響，『盜墓迷』、作家、考古學者視角觀點各有不同。

發展：從【鬼吹燈】開始，盜墓小說誕生

2006年時，天下霸唱要給女友講一個嚇人的故事，於是創作了【鬼吹燈】。紅遍網絡之後，【鬼吹燈】正式出版,曾創造了短時間內銷售50萬冊的奇蹟，也常年占據著暢銷書榜的座椅。

天下霸唱很會講故事。【鬼吹燈】中，幾名『摸金校尉』利用祖傳的風水學知識及天南海北的探寶經驗，以一本主人公家中傳下來的秘書殘卷爲引，縱橫天下千里尋龍，既經歷了與東北深山中古墓殭屍、史前生物的生死搏鬥，又體驗了西域古文明遺址中的種種怪象。書中情節既驚悚又充滿懸念，還夾雜著陰陽術數和考古知識。步步驚心，環環緊扣，始終吊著讀者的胃口。

也是從【鬼吹燈】開始，盜墓小說這個新名詞誕生。此後，跟風者眾。

2007年至2009年前後，是盜墓小說的巔峰期。【盜墓之王】、【盜墓者】、【墓訣】、【西雙版納銅甲屍】等都擁有大批讀者。而在這一時期，最具代表性的作品還是南派三叔的【盜墓筆記】。儘管近日，天下霸唱在接受採訪時表示，所有的盜墓小說都是在模仿他，但在很多『盜墓迷』看來，【盜墓筆記】並不比【鬼吹燈】差。

【盜墓筆記】故事的主人公是個杭州小伙，他帶著幾個人，按照爺爺傳下來的戰國帛書上的尋寶圖，跑到山東的千年古墓里去探險……誰也沒有想到，這個古墓竟然有著這麼多詭異的事情：七星疑棺、青眼狐屍、九頭蛇柏等等。

憑藉【盜墓筆記】，南派三叔名滿天下，躋身中國超級暢銷書作家行列。

評價：被萬千寵愛，也被指責淺薄

然而，市場有多火，爭議聲也就有多大。

在多數傳統作家和考古專業人士那裡，盜墓小說始終難登大雅之堂，終歸是口水小說。多年前，中國舉證文學第一人岳南先生就曾如此評價盜墓小說：是個很淺薄的東西，跟廁所文學差不了多少，應該叫如廁小說才正確。

但是，『盜墓迷』們卻不這麼看。他們有自己的評價：比武俠多幾分想像力，比純文學多幾分故事情節，比言情多幾分驚悚和懸念，比一般網絡小說多幾分知識含量。

網友『小三爺』是大連一位白領，他收藏了全套的【盜墓筆記】。他認爲，南派三叔的想像力、對包袱的設置以及對文學語言的運用都可圈可點。『另外，誰說盜墓小說作家不會塑造人物？三叔所刻畫的這幾個人物形象，無論是吳邪、張起靈還是王胖子，哪一個不是個性鮮明的？並且，他們「鐵三角」之間的惺惺相惜恰是現代人情感缺失的部分，難道這不是關照現實？』

大連青年作家張鑥雷的觀點比較中立。她自己是不看盜墓小說的，但認爲，閱讀是很主觀的事情，『盜墓小說就跟武俠小說、評書一樣，喜歡就看，不喜歡也不必抨擊。而且，有這麼大的讀者群，相信這些盜墓小說在結構、語言等方面還是有精彩的成分的。』

思考：

小說不是歷史，

應普及公眾考古知識

至於如何正確地理解盜墓小說的影響，遼寧師範大學考古學系主任、教授劉俊勇從一個文博工作者的角度，談了自己的看法。

『首先，小說不是歷史，書中的情節基本都是虛構的。根據考古經驗，古墓中，毒氣可能有，但小說作者所描述的那些機關、暗道什麼的，並不存在。另外，中國古代殯葬文化是有禮制的。比如帝王墓，西周時期，周天子是九鼎八簋，諸侯是七鼎六簋，等等。隨葬品擺於什麼位置也有嚴格的規定。所以，盜墓小說里所描寫的很多墓葬不符合中國歷史。當樂子看看，可以；當真就不行。我聽說，還有看了盜墓小說真去盜墓的，這行爲就相當可笑了。』劉俊勇說。

而之所以會讓讀者信以爲真，劉俊勇認爲，一直以來考古工作的神秘和對公眾的秘而不宣是一個重要原因。劉俊勇說：『當務之急是普及大眾考古知識，讓公眾參與到文博工作中來。好在，有關部門已經意識到了這一點。中國社科院已經成立了一個公眾考古中心，南京大學也開闢了一個【大眾考古】刊物。如此，才會揭去考古工作的神秘面紗，才不會誤導公眾。』