电影好声音从哪来 揭秘电影产业背后的声音行业（2）

做声音是个精细活儿

细节决定成败，这句话几乎涵盖电影所有的制作领域，包括每一个道具、每一道光线，甚至每一个声音。

王丹戎说，以《集结号》的爆炸戏为例，开始是炮弹摩擦空气的啸叫声，然后是“唰”的一下，最后“咣”的爆炸声。画面的正中是爆炸点，炸开以后碎片有的往左飞出银幕，有的向观众迎面飞来，还有的向后飞过头顶，这些都要一层一层剥开做。爆炸点有水泥、砖头的，也有土地、沙地、雪地的，炸完以后碎片的声音，飞出去的、滑过的和落地的质感也不一样，这都是细节。大概一个大的炸点，制作时的音轨能有几十轨。

声音的确是个精细活儿，比如在现代戏里，不同的地面也能带来声音的巨大差异。有的是用地毯，有的则用地板，木地板有强化木地板，有实木地板，而有的老房子里面的悬空地板会架空十几厘米，让声音产生一种共鸣腔体的效果。比如楼梯，石质的、砖质的、木质的，声音都会不一样。

陶经对于自己做过的声音要求很高。比如《十面埋伏》的华彩段落当属“牡丹坊歌舞”击鼓。“章子怡击鼓的声音太重要了，因为要传达人物之间的情感，一定不能是普通的鼓声。”为此，陶经找过合成器的高手，也找过作曲家提供鼓声声源，但都不满意。后来他从几百个鼓声中挑出不同的鼓声，接下来的缩混工作也很辛苦，因为一秒钟有五六次鼓声，而每一声又各不相同。“后来我们统计过，牡丹坊这一段有108声鼓声，每一声都不一样，这种效果很让人兴奋。”陶经说，“就像要调配出108 杯咖啡，每杯咖啡的配方都不一样，而且要配上不一样的甜点，还要配得精彩，那的确很难。但我觉得，做电影，‘辛苦’二字根本无需提起。因为每次回忆起声音带来的那种瞬间的震撼，都觉得值。”

除了对具体素材的设计要十分精确，从大的设计角度来说，比如要在声音里有怎样的情绪线条，整体音色、声音的高低频段是什么样的走向，某场戏有无新颖音色等等，这也是一种设计。