悬疑文学呈现"爆发式增长" 类型仍未受主流认可（2）

专业评奖系统缺失

遭主流价值低看

和欧美、日本悬疑文学的另一个区别是，国内的悬疑文学出版基本依靠网络。“国外的悬疑文学作家很少有从网络上出来的。他们一般通过出版经纪人或通过获得权威的悬疑文学奖项，出版作品。”蔡骏说，“从网络直接到出版，有随意性的问题，而且作品水准参差不齐。”深圳大学文学院副院长南翔则表示，悬疑文学本身是一种通俗文学与纯文学的结合体。世界一流作家在写作时，也会使用悬疑元素，如村上春树，“但从网络出来的作家，写作难以避免地带有快餐性。”

韩志分析说，之所以网络直接到出版，是因为目前在国内缺乏专业的悬疑文学奖项，出版生态也不像西方那样成熟。

蔡骏还提出，目前中国文学界、学术界对悬疑文学、网络文学还是“低看一眼”，而在国外，作为类型文学的重要一脉，悬疑文学早已登堂入室，不仅有庞大的读者群、专业的评奖体系、还有大学专门开设悬疑文学写作、研究课程。对此，深圳大学文学院副院长南翔表示，文学研究总是滞后于文学写作、发展，“另外，中国的悬疑文学还在成长阶段，需要有思想性、文学性、创新性兼备作品说话。”

影视剧助力悬疑文学

迎“黄金时代”

而在谈到中国悬疑文学的未来前景时，有悬疑作家表示，尽管问题多，但中国悬疑文学还是迎来了“最好时期”。这些年中国影视产业的高速发展，客观上也助推了类型文学的发展。“影视剧需要好剧本，改编一部拥有一定读者群且写作成熟的类型小说比独立编剧更便捷，成功的可能性也更大。”作家蔡骏也直言，这些年的确有很多影视剧公司登门造访。

蔡骏指出，影视剧对悬疑文学的需求让悬疑文学写手有了华丽转身的机会。“有些写手已经开始尝试做电影编剧。我本人也想亲自操刀将自己的小说改编成影视剧。之前卖过几次小说改编权，拍出的影视作品都不满意。”蔡骏说。另一方面，影视剧也对悬疑文学也提出了更高的要求，蔡骏认为，这对悬疑文学“升级换代”无疑是一次良机。（刘莎莎）