| 中國第六代導演領軍人物賈樟柯最近有點忙。一方面，他奔波於各大電影節之間――新作【天註定】11月就要上映，除獲得康城最佳劇本獎，先後入圍紐約、多倫多等多個影展。另一方面，他頻繁出現在各種和文學、藝術相關的活動中。近日，他就現身佛山，與詩人翟永明展開了一場跨界對話。
作為賈樟柯的朋友，作家謝有順笑言『他到文學界來不叫跨界，他本身就是文學界的』。十六七歲時發表了處女作【太陽掛在樹杈上】，二十一歲寫成中篇小說【最邊緣】，之後一直有【賈想】等隨筆問世，即使進了電影圈，自稱對文學尤其是詩歌情有獨鐘的賈樟柯也可稱為和文學最親密的導演。【站台】裏的文工團團長正是著名詩人西川，【二十四城記】裏的詩句是他專門請翟永明挑的……電影雖然是工業化的藝術，但他卻想用傳統寫作的方式――『就像寫一首詩一樣』的來拍電影。 高中時加入了詩社，和同伴合夥出過詩集賈樟柯出生在山西的一個小縣城，和中國成百上千萬的文學青年一樣，在他的成長過程中，文學是唯一的精神糧食。小縣城的圖書館讓他經常流連忘返，因為在這裏可以看到全國的報紙、文學期刊和很多世界名著。 初中時，賈樟柯遇到了對他影響最大的兩位老師。一位是剛從大學畢業的文藝詩人，常為班上的孩子們朗誦詩歌，這在賈樟柯的心裏埋下了對詩歌的熱愛。『原詩我記不清了，有些詩甚至是沒出版過的，他手抄過來的念給我們聽。即使聽不懂，但那種語言的美感深深感染了我，仿佛跟大自然的交流和對生命遭遇的感受都有了詩意。』另一位老師則有很深的歷史學識積澱，喜歡和孩子們談論時事政論，『雖然當時也不懂，但這無疑開啟了我的歷史、社會維度。』 高中時賈樟柯加入了詩社，還和同伴們合夥出了詩集：借用各種資源，有人刻蠟版、有人畫畫、有人印刷，有個同學家是開照相館的，負責裁切裝訂。『出版』的詩集不僅送給本班和鄰班的同學，還送給了老師。『當時讀一些北島、顧城的，也看席慕容、汪國真的，當然還有很多手抄的。寫的詩歌內容也不過是一些對青春和愛情萌動的想像。那個年代，小地方資源有限，不可能去接觸音樂、繪畫之類的，文學就成了最便捷的表達途徑。』 寫作和電影是不能互相取代的，文學性是一切藝術的母體 雖然現在賈樟柯成了導演，但他並沒有停止寫作，因為時間有限，主要以劇本創作和隨筆為主。『寫作和電影是不能互相取代的，電影是自我表達的方式，但文字是一種習慣，整理自己的感情和思路時，僅靠冥想是不夠的。』 他認為文學是電影母體。『電影作品之所以有好的藝術品質，是跟文學提供了哲學層面的思考和敘事有關的。我是個非常強調電影性的人，但我還是覺得文學性是一切藝術的母體。而且它是自由的、信手拈來的，你有支筆、有張紙，就可以展開文學生活，電影不一樣，你不能一天到晚都在拍電影。』 閱讀方面，比起小說，他涉獵更多的是詩歌。『常規的電影都是敘事性的，但好的故事裏一定包含詩意。故事本身的推進、人物命運的發展一定是到了某種詩意的時刻，我們才能感同身受，才能有種美感共鳴。』他覺得文學是最容易接觸也最容易實現的藝術――『無論畫家還是導演，我們這些所謂從事視覺藝術的，文學都應該是一種基本的素養，一種跟自己交談、感受周圍、理解社會的生活方式。』 賈樟柯自稱『詩迷』，『就像歌手的粉絲一樣，我有我喜歡的偶像、喜歡的詩人』。他會參加一些詩人的聚會，『大家都是談柴米油鹽，談孩子，談物價，談掙錢，只有在詩人的圈子裏還有這個時代很稀有的一些話。我們對這個世界的理解、對人的理解，除了道德層面的、法律層面的、社會層面的，也應該有哲學層面的，這是詩人朋友帶給我的。』 【天註定】直面『暴力』話題 這次他直接講出當下的故事 賈樟柯的【站台】通過一個縣城文工團的變遷折射社會的縮影，電影裏的文工團團長他請來了著名詩人西川來演。後來，他準備在成都拍【二十四城記】，則請來了女詩人翟永明參與編劇。『【二十四城記】講的是成都真實存在的軍工廠的故事，改革的浪潮就像變魔術，把這個有着三萬人口、和冷戰有關的工廠變成了一個房地產新樓盤。土地的變遷也代表一種記憶的消失，我們用半虛構半記錄的拍攝方式，採訪了近100個工人，根據這些工人的講述虛構出四個人物來。』 這是賈樟柯慣用的『紀實』手法，並不是每個細節都曾發生過，但人物的命運卻會相逢。比如【二十四城記】裏陳沖演的上海小姐，這個具體的人不存在，但她是很多人命運的組合，所以會產生奇妙的真實感，因為她應驗了太多人曾經的生活。『如果你去切身地關注自己所屬的時代，發生的事情給你強烈的創作的欲望，反映到作品裏，無論是用虛構還是非虛構的手法，都會和現實發生對應。』 賈樟柯的電影一貫保持沉靜而不張揚的敘事基調，帶有溫暖色彩。而他最新的作品【天註定】則直面『暴力』這個話題。村民姜武為村裏被侵佔的煤礦拿起了槍，打工仔王寶強回鄉給母親祝壽後射殺路人，前台趙濤在遭遇性侵時掏出了刀，少年羅藍山從工廠宿舍樓頂跳下……這些現實生活中的周克強們、鄧玉嬌們，統統被他搬進了電影裏。 『我要做的是描述，而不是討論。』賈樟柯說，『這些突發事件大家都不會陌生，或多或少在新聞裏看過。但我們往往只關注熱鬧的結果，恰恰忽略了事情的本身。事件當中的人，經歷和感受是什麼樣的？我想呈現給觀眾。』 這麼久以來欲言又止尋找平衡，拍【天註定】時，他已經不想再找了。作為當代人，能不能直接地講出當下的故事？『事情發生後就是存在了，我不想再躲了，我願成為這個時代平行的講述者。』有人問賈樟柯為什麼不好好拍一個故事，他回答：『如果我快速去拍攝突發事件，大家會認為這是偶然。而四個故事從北到南，從50多歲的老礦工到19歲的青年人，它們就不是孤立的了，而是互相關聯、必須要引發思考的事實。』(記者 李瑩) 來源：金羊網 |
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