| 編劇豈能是萬能的！日前，文藝評論家仲呈祥等在北京的一次電視劇研討會上，直接批評了某些編劇太重技巧、技術，而忽略探索真實的生活本質。『有些編劇做出「萬能」的架勢，什麼都能寫，投資方想要什麼內容，雇幾個「槍手」就能「高效解決」。』電視圈裡，這種現象已不在少數：在網上搜故事，寫劇本有流水線，甚至冒出了號稱一天能寫20集電視劇的『劇本工廠』。
靠『槍手』間接體驗生活，看似涉獵廣泛，作品卻缺乏質感，經不起咀嚼。業界專家建議，編劇應該和『技巧』、『資本』適當保持距離，學會在題材上『打深井』，在生活中找到真實的狀態，回歸內容創作的本質。 60%影視劇本有『槍手』參與 『一些編劇將創作變成搭積木、蓋房子，通過流水線「組裝」作品。』評論家李舫批評當下一些電視劇創作已經成了簡單的『產品生產』。業內人士稱，依靠『槍手』組成劇本生產線，在業內已不算秘密。有人估算，每年至少60%的影視劇本有『槍手』參與。『槍手』的主要來源，是全國超過200萬人的網絡寫手。其中，每年有10萬人通過寫作獲得收入，職業或半職業的至少有3萬人。 專家透露，『萬能』編劇號稱可以按需供稿，身後很有可能就藏著『槍手』。投資方點名需要什麼類型和主題，編劇就根據關鍵詞，如『三角戀』、『婆媳關係』、『小三報復』等，設計出故事的起承轉合，分配給『槍手』寫作具體內容。近年來，不少編劇工作室升級成了『劇本工廠』。以某高調亮相北京和上海電視節的『劇本工廠』爲例，一個劇本被分段包幹給20多個平均年齡20出頭的青年。他們合作一天，就能寫出二三十萬字的劇本，相當於一部20集的電視劇。 不少編劇還將傳播學和西方編劇技巧運用在劇本創作中，人物如何出場、每隔幾分鐘需要一次懸念和小高潮，都有一套基本模式，並號稱有了『萬能模式』就能保證收視率。與此同時，不少編劇身兼數職，不僅包辦編劇導演，還當投資人、項目策劃，直接和商業掛鉤，實現貫通產業鏈的所謂『萬能』。 好作品源自對鮮活生活的感悟 『編劇職業到了應該還原的時候。編劇的工作是對生活甚至生命的認知和表達，它通過個性化創作將感悟帶給觀眾。』李舫表示，作爲文化產品的創作和生產源頭，編劇最需要的是原創能力和人文堅持。編劇獲得認同感的有效方式是對社會現象和家庭生活的記錄、呈現、思考，做觀眾的代言人、知心人、暖心人。一個好編劇不可能很高產，我們需要技巧，但技巧必須服務於內容。 故事好編，細節難找，真正能打動觀眾的劇本，無一不是來自於和生活的近距離接觸。『宅』在家裡通過網際網路創作或者僱傭『槍手』，雖然能獲得大量信息、縮短創作周期，但是這種體驗始終有層『隔膜』，和鮮活的生活有距離。針對貫穿產業鏈的『萬能』現象，有學者尖銳地指出，編劇絕不能把高產出、高收入當做職業成功的唯一標準，好作品最終需要編劇靜下心來，泡在生活中感受老百姓的酸甜苦辣。（本報記者 王磊） 來源：文匯報 |
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