詹惠登:蔡明亮也出自小劇場 不能靠場外博噱頭

1979年，帶着【雲門舞集】去美國巡演的詹惠登，在紐約看戲時受到觸動，決心將小劇場戲劇的形式帶到台灣。他說：『當時我希望台灣的戲劇活動能從小劇場重新開始，同時做幕後工作人員的培訓工作，包括技術類和戲劇創作，蔡明亮就是從實驗劇場走出來的。』賴聲川的8小時話劇【如夢之夢】也是最早由他與對方合作，共同把這部天馬行空的作品搬上了台北國立藝術大學小劇場。

詹惠登強調，台灣小劇場經歷了40餘年的發展，才達到今天的蓬勃局面，所以仍在發展初期的廣東也應該由小做起、打好基礎，而不是像之前他聽說的、靠場外的東西博噱頭，『比如之前內地有個導演在發布會上暈倒，引起轟動』。他還稱政府應參與其中：『缺乏明星效應、票價低的小劇場的發展，更需要政府的補助。台灣有些銀行、基金會很樂意向小劇場貸款，往往就是我們先借錢做劇，演出後還錢，再用賺到的錢用到下部劇的製作，良性發展。這些經驗，可以由廣東演出商向政府提出呼籲。』

目前廣州市場上能見到的戲劇、特別是小劇場戲劇，基本上都是孟京輝的幾部劇，比如【戀愛的犀牛】、【兩隻狗的生活意見】。『這些戲製作簡單、成本低、票價低，而且更新及時，能融合當下最新的思想。』王煒表示，『雖然優秀，但市場也不能僅有這一種形式的戲劇。明年開始，我們計劃每年至少做十部以上的原創作品，其中有一半是本土的粵語作品。這些作品將全部到市場上徵集，戲劇愛好者、大學生都可以來寫劇本。當下全國熱演的【蔣公的面子】就出自高校。』

(谷體偉)