| 李文俊，1930年出生在上海，曾任【世界文學】主編、中國翻譯家協會副會長兼文學翻譯藝術委員會主任，現為中國社會科學院榮譽學部委員。2011年，中國翻譯協會授予他『翻譯文化終身成就獎』。著有【美國文學簡史】（合作）、【婦女畫廊】、【縱浪大化集】、【尋找與尋見】等，譯有美英文學作品多種等。
記者 路艷霞 『湯裏別忘了放洋蔥！』83歲的翻譯家李文俊對着廚房喊道。家裏的菜，都是他騎車剛從菜市場買來的。因為白內障的困擾，從今年開始，李文俊幾乎不再搞翻譯了，登門請他譯書的好事，也都被他推掉了。整日和夫人、兒子相伴，收拾自己幾十年淘來的幾百件『假古董』，老人的晚年生活過得平靜又有品位。 加拿大作家愛麗絲・門羅最近獲得了諾貝爾文學獎，作為門羅作品【逃離】國內唯一中譯本的翻譯者，李文俊的生活也因此多了幾縷幸福的波瀾。家裏的電話鈴聲響得比從前多了，外界對他的關注也比往日多了。可是，李文俊早已看淡了這一切。畢竟，幹了半個多世紀的翻譯，他的名字早已和那些文學大家聯繫在一起了。 門羅沒能讓他『發達』 『翻譯【逃離】沒用太多的時間，也就三四個月。』李文俊悠然回憶起2008年翻譯【逃離】的情景。那是一次愉快的經歷，因為門羅講故事的形式和內容都是他能理解的。李文俊曾先後三次走訪加拿大，還曾深入到當地的窮鄉僻壤，恰好門羅的語言是那種小城鎮居民和鄉下人的風格，由他翻譯自然順利。 不過，這部作品留給他的感覺，李文俊至今仍割捨不掉。他認為，門羅寫的都是母女之間、夫妻之間種種苦痛的事情。『看起來她寫的時候輕輕鬆鬆，但是我念了以後，再琢磨琢磨，還是覺得挺痛苦的。』 如今，門羅得了諾貝爾文學獎，有人以為李文俊也跟着發達了，可他自己卻笑着說，當時和出版社的合同沒簽好，稿酬是一次買斷的，只拿了18000元。不過，這個價格已經比他平時拿到的翻譯稿酬高出不少，當時他甚至覺得自己很受抬舉了。現在，因為門羅獲獎的緣故，【逃離】一下子成了暢銷書，李文俊從報上得知這本書要加印40萬冊，才有些後悔了，『我這個人書呆子氣重，對於簽合同什麼的，我並不懂得。』 其實，當初想要翻譯門羅作品的不止他一人。李文俊聽說，有出版社拿到了門羅的作品版權，幾年也沒能譯出來，『我也搞不懂，怎麼會幾年都翻譯不出來，也不是太困難的東西，這些年輕人一定是在做更有甜頭的事情。』李文俊說，他不大理解現在的年輕人，自己年輕的時候可沒有什麼野心。 福克納險些要了他命 相比於和門羅的相遇，翻譯美國著名作家福克納的經歷，對李文俊來說真是有些五味雜陳了。 『文革』結束後不久，正在中國社科院外國文學研究所的李文俊，參與了英美文學組的部分工作，這使他有機會深入接觸了美國作家海明威和福克納。當時有出版社邀請他翻譯海明威的【喪鐘為誰而鳴】，誰知在他翻譯了幾萬字之後，出版社收到了其他人的譯稿，『我也不想跟人家為難，就不搞海明威了。』無功而返的李文俊，開始着手翻譯福克納。 李文俊先後翻譯了福克納的【喧譁與騷動】、【我彌留之際】、【去吧，摩西】、【押沙龍，押沙龍！】4部作品，屈指算來，他翻譯過的與福克納有關的譯著足有百萬字。1980年，在翻譯【喧譁與騷動】的過程中,李文俊曾寫信請教老前輩錢鍾書，錢鍾書回信說，福克納的東西很煩悶，不過雖然煩悶也有它存在的理由，翻譯恐怕吃力不討好，他對李文俊的勇氣和耐心表示讚賞。 1995年，李文俊開始翻譯【押沙龍，押沙龍！】，他的夫人張佩芬是著名德語翻譯家，見證了這本名著的艱難翻譯過程：『除了吃飯，他一天都不會從屋裏走出來，一天翻譯一句話或者幾句話的時候常有。』李文俊說，福克納寫作的特點，是他會一句話寫到一半，當中插入大段東西，過了幾十頁之後，又重新出現後面那半句話。在自己的翻譯中，他準確地把握了這個特點。『如果不對作家有深入的研究，就只能亂譯或者只好猜想了。』李文俊說。 在李文俊眼中，福克納的作品中散發着人道主義和人文關懷，他那孤獨礁石般不理會潮流的特質，令自己敬畏不已。不過，經過三年的翻譯，『押沙龍』把李文俊徹底累垮了。就在譯完這本書後的一天下午，他突發心肌梗塞，是夫人和醫生把他救了回來。 海明威的陽剛他最懂 走過六十多年的翻譯生涯，李文俊沒有料到，隨着時間的推移，自己的翻譯成就越來越受重視，有不少研究文章對他的翻譯之作進行論述。2011年，他翻譯了海明威的名作【老人與海】，前段時間，有好事者拿他的譯本和張愛玲的譯本進行了一番比較，這件事一度還成了微博中的熱點話題。 無論外人怎樣評論，李文俊對自己的譯作很是自信：『張愛玲、余光中翻譯的【老人與海】的老人打魚，還是文縐縐地講。』比如，余光中譯的是『捉魚』，而他譯作『打魚』。李文俊覺得，翻成『捉魚』，就好像抓了一條小鯽魚似的。 至於和張愛玲的比較，他覺得自己的譯本更加陽剛。『其實張愛玲只會那種語言，在大宅子裏，客堂的最深處，那些老寡婦，嫁不出去的老姑娘，講那些不愉快的、苦命的生活，姑嫂、婆媳鬥嘴的語言，海明威不是用這種語言。』李文俊說，張愛玲自己也曾自嘲地說，她是帶着白手套翻譯【老人與海】。『比如黑人講話，我就採用我們生活中一些所謂比較土的人的話來表達。』李文俊說，幹活的時候當然是幹活的語言，而不是書生在旁邊看着的語言。 『搞翻譯就好像以前演小丑的人，在主人後面裝模作樣，主人在前面很威武的樣子，你要學他，又得知道自己是在學。』李文俊說，忠實原著，保持原作的特色，是他翻譯幾十載從來不會忘記的一個原則。本報記者 賈同軍攝 來源：北京日報 |
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