| 縱觀十月影市，除了飛檐走壁、略顯驚悚的【狄仁傑之神都龍王】，熱映的都是如【特殊身份】【金剛王】【心戰】【逃出生天】等，一味的血腥暴力似乎是在重現香港黑幫電影的黃金時代。2010年獲第60屆柏林國際電影節最佳編劇銀熊獎的電影【團圓】和獲得第7屆FIRST青年電影展最佳影片的電影【美姐】卻被冷落在一隅。【團圓】在一線城市的排片量不到1%，【美姐】的排片量更少，三線城市的絕大多數觀眾都與這部電影無緣。
左邊是藝術，右邊是市場，應該作何選擇？如果只照顧市場，無疑會影響電影的多樣性和藝術探索，而讓製片人和導演只考慮藝術，讓他們拍一部電影就燒一次錢，幾乎是不可能的事。在【美姐】上映時，導演郝傑就曾坦言自己對【美姐】的票房並不樂觀。宣傳火爆的商業電影定會將這些投資少、沒有多少宣傳經費的文藝電影踢出熱映時段，即使能夠排片，大多數影院也只安排在觀眾稀少的上午場和午夜場。另一方面，又有少數『文藝觀眾』渴望能夠在大銀幕上看到小眾的文藝電影，但他們想看『真正藝術』的願望並不容易實現。 藝術院線是解決這一問題的捷徑。中國的城市也需要藝術院線。每一個城市的藝術院線可以不多，但如果沒有，在電影放映產業就會留下一個空白。 在歐洲，每一個國家都有藝術院線，它們不像主流院線那樣火爆，但都有自己的生存方式，也都生存了很長時間。以巴黎爲例，巴黎市區90多家影院中就有41家藝術影院，它們集中在塞納河左岸的拉丁區，以一兩百座多廳組合式小影院居多。法國也對藝術院線所放映的影片做了詳細規定：擁有無可非議的質量，但未能獲得其該有的上座率的影片；屬於電影領域探索性或新發現型的影片；反映法國人不了解的國家的影片；具有藝術或歷史價值，特別是被列爲『銀幕經典』的重播影片；旨在革新電影藝術的短片。 從這些規定中能看出藝術院線的存在，並不會對放映商業大片的主流院線構成影響，反而更能體現一座城市的文化包容性和多樣性。當然，在中國設立藝術院線依然存在一些問題，比如找到好的片源，由誰來鑑定影片『無可非議的質量』等等，但這些都不應該成爲沒有藝術院線的理由。 不讓那些藝術電影『影院一日游』，任重而道遠。但如果想一下，孟京輝的系列先鋒話劇叫好又叫座，我們似乎也不應該那麼悲觀。本人看的是【美姐】深夜場，那場電影結束時已是第二天的凌晨，但還是有幾名『文藝青年』精神抖擻地坐在那裡看到大屏幕上出現字幕，沒有一個人打哈欠，沒有一個人中途退場。(李光敏) 來源：浙江日報 |
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