網絡文學發展十年成立評價體系 作家:太晚了些

近日新聞，盛大文學宣佈將投入百萬元創建一個最終人數達百人的白金書評人群體，承諾將像簽約並包裝網絡『白金作家』一樣包裝『白金書評人』；簽約書評人還將獲得每月基本創作保障金以及分成；優秀書評作品有可能結集出版；推薦優秀書評人獲得魯迅文學院培訓機會等。而旗下雲中書城也將搭建中國網絡評價體系。

作為中國網絡文學的執龍頭者，盛大文學往往代表了中國網絡文學最新動態和風向標。繼與【人民文學】雜誌2011年選出『未來文學大家』20人之後，網絡文學迅速發展與相對應新興文學板塊文學批評缺位的矛盾，終於浮出水面――如此斥重金尋覓書評人，事實意在構建新式的網絡文學評價體系。這一舉措清楚表明網絡文學被傳統文學壓制、輕視並竭力邊緣化多年後，第一次嘗試『必也正名乎』。這也大抵宣佈網絡文學此前的委曲求全削足適履的策略失敗，終於試圖發出完全屬於自己的聲音。

網絡文學從最初海外留學生自發創作發展至今，雖然草根氣質、低閱讀門檻、符合大眾道德審美等基本特徵不變，但時日愈久，分支愈細，新的網絡文學類型幾乎每年都會出現。迄今為止已有校園青春寫作、穿越、盜墓、玄幻、新武俠、新言情、後宮、歷史、古文、網絡職場、同人文、小白文乃至於近年來的網絡官場小說多種類型。而一定要為這種變化找一個節點，或許是2003年起點中文網、晉江原創網等文學網站的相繼崛起。自從收費閱讀作為最早的商業化行為出現，網絡小說開始成為商品，其生態在商品化環境中漸漸發生質變――從多為自發創作的『純情』時代，發展到現在的『敘事、想像、節奏都高度工業化』的階段。

截至2009年底，中國網絡文學用戶規模達到1.62億人，龐大用戶群為網絡文學和整個產業鏈帶來了可觀利潤。與網絡小說付費閱讀和線下出版相比，其衍生品如手機無線閱讀、影視改編、網絡遊戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫、動畫等產業鏈商機更為顯著。在豐厚利潤驅使和優勝劣汰的商業規則作用下，網絡文學日益貼近市場需求。資本號召的商業化進程早已與傳統文學的價值判斷體系花開兩朵，各表一枝。將之強行納入傳統文學評價體系日益勉強，而兩者之間的分歧之深遠，也絕非茅盾文學獎增設網絡小說獎、作協吸收網絡小說作家的簡單『招安』之舉能夠解決。

毋庸置疑，網絡文學十年發展不乏氣韻生動構思精妙之作，流傳影響之深之廣甚至早已遠超當代的殿堂文學。正如荷里活電影編劇雖然百分之百奉市場為圭皋，但充分按市場規律行事，商業大片從來不乏佳作；而被稱為日本茅獎的純文學獎芥川文學獎之外，更有專為大眾文學設立的直木文學獎、偵探小說獎江戶川亂步獎、詩歌獎谷崎潤一郎獎及讀賣文學獎、朝日文化獎等各獎項五百餘種。在中國網絡文學發展如日中天的蓬勃現狀下，專為其建構的閱讀評判體系應時應運而生自是情理中事，而新批評體系也並非與傳統文學批評體系分庭抗禮，更無需刻意比較孰優孰劣，只是新生事物出現、壯大、發展的必然規律。世上人熙熙攘攘，各事其心。屬於繆斯的歸於繆斯，屬於赫爾墨斯的終歸赫爾墨斯――筆者甚至以為，中國網絡文學十餘年來發展波瀾詭譎勢不可擋，此刻才開始建立專屬自身的話語體系，似乎已太晚了些。

（文珍）