麥家批中國電影沒特色:拼錢、拼場面、拼特技（1）

頭腦風暴

『找一個好故事』，是電影導演或電影公司甚至投資商首先掛在嘴邊的一句話，它證明了故事或內容創意在電影這一娛樂產品中的重要性。今天的中國，資本、觀眾、市場等各項硬件配置已經空前完備，但國產電影的表現仍遠未達到與之相匹配的高度，其關鍵在於內容創意的相對滯後，在於好故事的稀缺。

那麼，好故事在哪裏？昨日在上海亮相的【四大名捕】、【一九四二】、【聽風者】三部電影不約而同選擇小說改編。記者昨日專訪了劉震雲、溫瑞安、麥家三位原作小說作者，探討什麼樣的故事才能打動全世界。

溫瑞安：技術永遠無法超越精神

【阿凡達】就是【神鵰俠侶】嘛，人家就是把『雕』換了。

今年，陳嘉上導演，改編自溫瑞安最長勝不衰的作品【四大名捕】的電影即將在暑期檔上映，是今年為數不多的國產大片之一。一直以『隱居』狀態生活的溫瑞安也難得隨大部隊來滬宣傳。

提起自【臥虎藏龍】後就一蹶不振的中國武俠片，快人快語的溫瑞安直言，『不能因大師拍了視覺盛宴就說武俠已死。在【臥虎藏龍】之前，我們只能拍拍【少林寺】，內地真正開始拍武俠其實只有十幾年，還有很多空間可以做。其實李安拍【臥虎藏龍】很老土，他就是把邵氏打散了再拍，楚原都拍得出來。』

中國武俠的神韻說來簡單，卻意義深遠。王家衛的【東邪西毒】雖然拍的是金庸的故事，但卻充滿了古龍憑感而發，心隨意至的意韻。

『【東邪西毒】不是武俠片是文藝片，王家衛用武俠包裝了現代故事，探討人性。他的【旺角卡門】反倒是現代背景下的武俠片，有江湖有俠義有溫情。』溫瑞安表示，這樣的交錯產生的戲劇性可能是將來武俠片的一種新出路。

溫瑞安表示，荷里活其實一直在借鑑我們的武俠精神，『【阿凡達】就是【神鵰俠侶】嘛，人家就是把「雕」換了，還有【殺死比爾】、【虎膽龍威】、【X戰警】等，不管內容或人物，把他們「轉移」到武俠電影來，並無突兀之處。3D、4D、5D都是弟弟，技術永遠無法超越精神。』