作家選擇性『觸電』:溫瑞安甩手掌柜麥家想當導演

被觀眾罵了多年『不會講故事』之後，中國電影界終於洗心革面，決心拋棄草台班子，轉而向專業寫故事的人『求』故事。每年開拍的電影很多，好故事卻難求。這樣的市場供求關係下，寫出好故事的作家突然發現自己多了很多選擇：既可以出售改編權，自己做甩手掌柜；也可以參與電影劇本改編，最大限度地保證電影忠實於原著；甚至還可以跨界做導演，把自己的小說搬上大銀幕。不管怎麼選，他們都認同一點：從文學作品到電影，改動是必然的，怎麼改則體現了編劇和導演的見識。

放心大膽型 甩手掌柜做到底

代表人物：溫瑞安

武俠小說家溫瑞安，在文學界早已功成名就。他的多部作品被改編成影視劇，包括現在正在熱映的【四大名捕】和即將開拍的【四大名捕2】，改編權收益不菲。他曾透露，【四大名捕】中的每個名捕都給他帶來超過300萬港幣的版權收入。近年來，溫瑞安因視網膜脫落做過兩次手術，現在被家人嚴格控制上網時間，因此他更傾向於把有限的時間用來寫作。至於電影改編，出售改編權給信得過的公司或者導演就好，自己不去操心，做個『甩手掌柜』。

當然，再信得過的導演，都未必能領會到作者原著的精神。溫瑞安就曾直言，【四大名捕】之前被改編過十多次，沒有一次使他感到滿意。『大多數都改得支離破碎，面目全非。即便是有過硬的交情，當時談劇本改編的時候如何的言之鑿鑿，後來還是始亂終棄，甚至將劇本，整個公司轉手給別人的情況都有。把四大名捕拍成「四不像」的怪物的也大有人在。』好在『甩手掌柜』溫瑞安對各種亂改都不是很看重，他說：『就當看小孩子們搞的化裝舞會好啦。』

這次陳嘉上執導【四大名捕】，把『四大名捕』都變成了有超能力的俠客，無情更是化作女兒身，不僅懂得讀心術，還能用意念發暗器……電影與原著的巨大差異令不少觀眾感到不適應，紛紛吐槽。『甩手掌柜』溫瑞安卻願意出來力挺陳嘉上，他承認陳嘉上的確將小說原來的結構打散、重新組合，做出了非常大的改動。『雖然我內心不一定欣賞這種改動，但對他們的工作表示理解和支持。因為，關於俠的精神、俠客草根化，陳嘉上導演與我，還是有不少相通之處。』正因為此，溫瑞安繼續授權陳嘉上拍攝【四大名捕2】。

親自上陣型 作家編劇一身兼

代表人物：劉震雲

與只寫小說的溫瑞安不同，劉震雲不僅是小說作者，也是電影編劇，這就註定他會更深層次地參與電影的創作。劉震雲很早就與馮小剛合作，從【一地雞毛】到【手機】，再到【一九四二】。他不是一個被動的作者、編劇，而是一個電影創作的積極參與者。他甚至明確地表示自己還『單身』，期待有遠見的影視公司來『迎娶』。

在與馮小剛合作的三部作品中，【手機】並不是改編自劉震雲的小說。相反的，劉震雲的小說【手機】是改編自【手機】這部電影。當時馮小剛找到劉震雲，想把一篇散文【老吳太太】改編成電影劇本。結果在討論過程中發現大家不斷鬼鬼祟祟地出去接手機，於是劉震雲提議：『不用找別的故事，其實就可以寫手機。【手機】寫的不是手機，是人心。』【一九四二】是一部醞釀了十多年的作品，劇本幾易其稿。由於劉震雲的原著小說是調查體，裡面講的是各方面的人對待災荒的態度，國民黨的態度、日本人的態度、傳教士的態度……並沒有一條明確的敘事主線。在研討時，不少業內人士認為這樣的小說並不適合改編成電影。最後劉震雲對馮小剛提議：『劇本分兩種。一種是一堆聰明人在賓館你一句我一句對出來的。另一種是我們去走出來的，這個是笨的人做的事情。我們倆應該都是笨人。我想我們倆走一下，裡面涉及到的所有省份，我們都走一下。』於是，劉震雲與馮小剛去當年災民逃難的路線――河南、陝西、山西、重慶走了一圈，故事就生長出來了。

在劉震雲看來，現在不管是作者還是導演，都在尋找適合寫作和拍攝的故事，都帶着一種焦慮的情緒在尋找。而他認為對作家和導演或者編劇而言，有比尋找故事更重要的東西，那就是見識。『一個作者，一個導演，能否寫好作品拍好作品，講好故事，不是故事的問題，主要是見識的問題。首先是在生活中有見識，其次才會在小說中、在電影中有見識。』

野心勃勃型 有朝一日做導演

代表人物：麥家

麥家無疑是這幾年最受影視劇導演歡迎的作家。他的諜戰小說被改編成影視劇，從柳雲龍的【暗算】到陳國富的【風聲】，均收穫了不俗了收視率和票房。今年8月，又一部改編自麥家諜戰小說的電影即將面世――麥兆輝和莊文強聯袂執導的【聽風者】，邀來了梁朝偉和周迅出演男女主角，對麥家的原著小說進行了大刀闊斧的改動。不過麥家對此並不介意，他說：『把小說改編成電影，就像是用麥粒做成麵包，用草藥做成膠囊，當中需要的變異不言而喻。我不介意導演把人物關係，甚至人物性別都改了，只要是為電影的美而改。』

麥家對做電影編劇興趣缺缺，他的『野心』是要做電影導演，把自己的小說【暗算】搬上大銀幕。長期與電影導演合作，麥家也學到不少東西，深知作家當導演的優勢和劣勢。『中國影視發展到如今，癥結還是缺乏好的原創劇本。作家對劇本的審美能力當然毋庸置疑，作家做導演的劣勢在於作家通常是關在家裡創作，而拍影視劇需要團隊協作，與各種各樣的人打交道。我相信這也是大部分作家的弱項。』的確，當年王朔也說過：『當導演要有大量的耐心跟人搞關係。我沒這耐心，我必須有個得力的執行導演，現場我完全可以不用管。我就看着監視器，就說行和不行，總體把握。』

麥家的初步計劃是找一個不知名的導演一起合作，『他負責技術層面，我負責對人物的把控，這是我的強項。』作家當導演，如何贏得投資人信任也是一道難關，麥家也坦承這關不好過，表示將從小成本電影拍起。『我寫小說，尤其是寫諜戰，有人甚至沒看過就敢給高價。但是如果我要執導一個片子，投資人心中是有疑問的。所以還是從小的做起吧。』