| 記者 許光耀
上海書展上，豐富多彩的兒童文學活動吸引了不少讀者。活動中頻繁出現的，依然是爲幾代人所熟悉的『老面孔』：秦文君、梅子涵、周銳、沈石溪……這些已經50多歲的老將們，都已在兒童文學界闖蕩了二三十年。儘管如今的兒童文學界異常繁榮，越來越多的作家投身於兒童文學創作，但真正得出版社和讀者歡心的依然是那麼幾位有數的『老』作家。年輕作家的人數和作品都在快速增長，但他們中很少誕生出像秦文君或沈石溪一樣的品牌作家，他們的作品也難以像前輩那樣受市場長時間的歡迎。年輕的兒童文學作家到底有何不足？在兒童文學界――這個聽起來本該非常『年輕』的文學界中，年輕作家又有何優勢？ 青年作家人氣不夠旺 書展上，梅子涵、王競等舉辦了『給孩子國際化的閱讀啟蒙』講座；殷健靈舉行了【甜心小米】讀者見面會；沈石溪、伍美珍、郁雨君舉行了童趣少兒文學作家讀者見面會；周銳舉行了『無敵小俠方果子』新書發布會……但凡這些兒童文學名家的活動，總能吸引眾多讀者。與此相反，兒童文學界的『新面孔』在書展露臉的機會卻不多，僅有的幾場活動也人氣不高。 目前，我國原創兒童文學市場規模巨大，即便如此，兒童文學新人的作品，其銷量仍然不敵一些兒童文學『老』作家。如前不久由少年兒童出版社推出的 『桃桃叢書』，集合了秦文君、梅子涵、沈石溪、戴縈裊、馬嘉愷等數十位兒童文學作家，既有成名已久的老作家，也有剛剛踏入兒童文學界不久的新作家。但有業內人士坦言，叢書中年輕作家部分的銷量有點令人失望。 缺乏積累、創作浮躁是常見病 『其實青年兒童文學作家的人數和作品數量已經遠遠超過他們的前輩。』少年兒童出版社副總編輯周晴表示，隨著近年來少兒文學市場的發展，兒童文學作家的數量在增多，這其中不乏80後、90後的年輕作家。但這些青年作家普遍顯得比較浮躁，創作顯得功利性較強。『不少青年作家在一部作品獲得成功後便進行大量創作，有的一年要寫好幾部長篇，重數量不重質量。 』與前輩們比起來，這些青年作家也缺乏積累，『無論是鄭春華還是沈石溪，他們都經歷了兒童文學的各個時期，每個人都從短篇開始慢慢積累。或許他們一年甚至幾年才出一本書，但每本的質量都很高。相比之下，青年作家更在乎多出書多賺錢，幾乎忽略了自身底蘊的積累，他們的作品顯得更「快餐」化』。 浙江師範大學教授方衛平也認爲，現在的年輕作家已經難以修身養性了，在他們眼裡，與其花時間積累，還不如多寫幾本小說，『這使得他們的作品缺乏生命力。這種作品哪怕出幾萬部，也達不到前輩們的高度。優秀的兒童文學還必須有助於青少年成長，這些缺乏內涵的作品顯然難入讀者們的「法眼」』。 揚長避短創造青年作家的輝煌 業界專家同時指出，青年作家們沒有前輩們數十年的積累，但他們其實也有著得天獨厚的優勢――思想與孩子更接近。周晴表示，由於年輕，青年作家更容易了解現在的孩子們的思維方式，在語言表達與內容上也可望更貼近現在青少年的口味。 『就像這些年比較出名的青年兒童文學作家湯湯，她本身是一名小學老師，對青少年的了解是其他作家難以企及的。她寫的作品非常貼近孩子，符合孩子的口味，這讓她在眾多青年作家中脫穎而出。』方衛平說，一方面，青年作家的優勢使他們要寫一部讓青少年喜歡看的作品並不難，另一方面，『青年作家不能只把 「讓孩子喜歡看」作爲最終目標，必須把目標定得更高』。青年作家應該從浮躁的創作環境中冷靜下來，『好好利用年輕這一優勢，同時儘可能提高自身素養與作品內涵，創作出與前輩們不同的、真正屬於這個時代的優秀兒童文學』。 來源：解放日報 |
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