中國當代名瓷收藏十年記(3)

以上，我們簡要地回顧了過去十年，中國當代名瓷收藏市場的基本格局和應當探討的問題。展望未來十年，我認爲至少有下面一些趨勢，值得收藏家注意：

1. 產瓷區的概念，將逐步弱化。這裡包含兩層意思：雖然各個產瓷區還將保留自己的藝術特色，但收藏家將會將目光轉向更高的視野―藝術家的成就以及藝術品的品位將是收藏的首要因素。其二，景德鎮的名家，無論從數量還是作品的價格上，在可以預見的未來，仍然有明顯的優勢；但是，其它產瓷區的藝術家，特別是其中的佼佼者，將會得到市場的廣泛認可；

2. 各種陶瓷工藝手段，裝飾手法，將會和當代流行的其他藝術表現形式，以及西方的繪畫方式相融合。比如高溫顏色釉和青花，粉彩，鬥彩的融合。西方繪畫中的光影和焦點透視的借用。甚至中國傳統繪畫中的留白手法，等等。即使是主打某一種裝飾手法的藝術家，也要在傳統的基礎上，從題材，視覺感觀上，求新求變。

3. 職業經紀人將逐步成爲當代名瓷的主要推廣與銷售渠道之一。藝術經紀人，在西方國家是相當普及的。實際上，中國當代的許多油畫家，正是藉助於這些經紀人，才成功進入西方的主流社會和拍賣公司。在國內的中國書畫市場上，藝術家們和職業經紀人的合作，已經成爲常態。中國的陶瓷藝術家，目前還有相當多的人，還不習慣同經紀人打交道，也不懂得尊重經紀人在推廣和銷售方面的獨特作用。可喜的是，我們已經看到了許多當代名瓷經紀人的成功。特別是在文化重鎮北京，職業經紀人，已經成爲當代名瓷銷售的主渠道。

4. 不斷發掘有收藏有潛力的藝術家的作品。我們應當看到，有些資深藝術家作品的價格，已經遠遠超出了市場可以承受的範圍；而有些大師，則是不斷地重複自己的作品，類似於流水作業。這些作品，雖然是『名家』作品，但是不值得以現有的價格來收藏了。他們的價格，將來勢必面臨較大幅度的調整。而我們所說的有潛力的藝術家，將來市場的公認度以及價格的上升空間，將會非常之大。有潛力的藝術家，至少應當有以下的特點：

作品有鮮明的個人風格，較高的創作難度，且不易被模仿。景德鎮的老一輩藝術家中，汪吟泉首創的『光影青花』系列，在傳統青花的基礎上，大膽借用西方繪畫中的焦點透視和光影表現手法，又採取舞台裝飾性的布局，使得其山水作品，近景有具象，遠景有氣氛，充滿詩情畫意；彭榮新的粉彩『榕樹』系列，布局考究，造型厚實，酷似油畫，但仔細觀之，又有傳統中國畫疏密有致的構圖方法；在中青年教授中，樂茂順的新彩三峽風光系列，以俯瞰的透視方法，將壯麗的山川和奔騰的河流，貼切地放在瓷瓶之上，全景式地展現給觀者，攝人心魄。

作品的價格，將來還有很大的上升空間。如果是單純地欣賞，『有錢難買心頭好』，掏錢購買便是。藝術品投資之要義，是能夠在欣賞其表現力的同時，不斷地享受價格上升的空間。目前的現狀是：老大師，老教授的作品，在拍賣市場上，已經到了一個超前的高度。可能有人會憧憬，價格還會繼續目前的升勢，其主要的一個理據，是和當代書畫相比，區區幾百萬元一件陶瓷作品，並不算昂貴。這種看法，似乎有些道理，卻經不起事實的推敲。當代中國書畫，已經到了一個『普漲』的階段。無論大小名家，皆有其自身的收藏市場。高有高的道理，低有低的邏輯。而當代名瓷市場，價格體系還並不成熟。至少在未來幾年裡，還有相當一部分藝術家的作品的價格，處於非常合理的收藏投資空間，成爲『價值窪地』。例如，由於種種原因未能評上國家級大師的老藝術家，中青年教授，具有獨特藝術表現手段的省級高級工藝美術師，他們的精品，值得收藏者關注。在這裡，我們還要看到，現實的情況是，中青年藝術家的成長，和其專業技術職稱和榮譽稱號還是有非常緊密的關聯。因此，我們要特別留意那些有潛力晉升爲省級，國家級工藝美術大師和高級工藝師，教授的中青年藝術家。特別是在他們晉升以前就予以關注，收藏。過去的實踐證明，一旦這些藝術家得到晉升，相同的作品至少升值30―50%。（來源：中國陶瓷）