中國當代名瓷收藏十年記(2)

2. 當代名瓷的價格走勢。時至今日，當代名瓷的價格已經是今非昔比。是剛剛開始的所謂『價值發現』，還是已經過熱，從而『高處不勝寒』？

談到這裏，我們不能不談到當代名瓷的拍賣。拍賣，對當代名瓷價格體系的形成，起了積極作用，這毫無疑問。可是，我們必須看到，目前當代名瓷的拍賣，很不規範。具體表現在：

假貨橫行。主要集中在民國和建國以來已故藝術家的作品上。但是最近，在世的老藝術家的作品，也頻頻出現假貨。假貨的橫行，一方面嚴重地損害了拍賣公司的社會觀感，拍賣公司在玩危險的『自殘』遊戲；另一方面，藏家的利益，受到嚴重損害。當代名瓷的鑑定，不是問題，而少數人利用假貨圖利，才是問題；

拍賣公司涉及的藝術家集中度過高，成交價過高。隨着工藝美術大師隊伍的迅速擴大以及越來越多的藝術家的參與，本來可以參加拍賣會的藝術家，至少也應當有幾百人。這樣一來，拍賣會才能形成階梯式的價格結構：藏家既可以收藏到超一流藝術家的作品，也可以比較合適的價格，收藏到有潛力藝術家的作品。現在的拍賣，完全是『高舉高打』，無論藝術成就如何，價格越來越高。拍賣，往往高度集中在那少數幾個人，他們作品價格，逐年飛漲，恐怕連拍賣公司都覺得這樣做下去，也太缺乏『技術含量』了。

當代名瓷的銷售渠道。上拍的作品，僅僅是極少數。大多數作品，是如何成交的呢？過去十年，大部分藝術家的作品，基本上是自產自銷。因此，定價權，似乎在藝術家自己手上。凡是採用這種模式的藝術家，其銷售價格通常都不會很高。近幾年來，我們可以明顯地感覺到，越來越多的藝術家，開始和中介公司或藝術經紀人合作。這將是未來當代陶瓷藝術收藏渠道的主流。沒有傑出的職業經紀人的長期不懈的推介，藝術家的成就，很難為市場所承認和接受。當代藝術家作品，凡是能夠有一個長期穩定增長的，沒有一位是沒有得到經紀人的大力協助的。可惜的是，我們的陶瓷藝術家，還沒有充分認識到渠道的重要性。在和經紀人的合作上，目前還處於非常不成熟的狀況。

綜上所述，當代陶瓷的價格，雖然是直線上漲，但是，這種上漲的背後，有過熱的成分，也有不合理的成分。藏家在這種糾結的狀態下，惟有少動多看，做好功課。

3. 應該收藏誰的作品？這個問題十分必要。從上述分析當中，我們不難發現，在收藏的過程中，藏家最容易犯兩個錯誤：第一是一味追求所謂的『名家』。第二是付出過高的價格。這兩個錯誤，都是互相關聯的。最後的結果，是在今後一段時間內，終於發現，自己的投資，沒有得到應該有的回報；所謂的名家的價格，和他們的藝術成就和歷史地位，並不匹配。我覺得，我們在收藏當代名瓷的過程中，始終應當謹記這樣兩條原則：其一，作品本身，具有很高的藝術性，無論這件作品的作者是否有名；(當然，我們這裏說的『名氣』，是一個相對的概念，而不是一個絕對的概念。就是說，我們應當收藏名家的作品，但絕對不是惟『名』是圖。)其二，如果作品的價格，相對於作品的藝術性，遠遠超出了應有的水平，寧願放棄。如果我們用投資的角度來看這兩條原則，我願意引用巴菲特的話，第一條，講的是不要賠錢；第二條，是要保證，在不賠錢的基礎上掙錢。