| 記者手記
最近在電視上看到主持人白燕升的機會不如以前多了，主持戲曲節目這些年，他早已不是一個單純的主持人，在觀眾心目中，他是一個戲曲行家，連余秋雨對他都有這樣一個『判詞』――一個超級戲迷，一位真正的內行，一位夠資格的劇評家。在戲曲表演藝術家的眼裡，他是一個坦誠的朋友，白燕升曾說：『很多藝術家其實很寂寞，但我慶幸的是，我還交到幾個能過心的朋友，像張火丁、于魁智、李勝素、袁慧琴，他們個性十足，但我們在一起能聊到一塊。』 雖然在電視上露面不多，但白燕升卻以各種不同的身份出現在觀眾視野，比如在高群書電影【神探亨特張】客串一個碰瓷的騙子；還即將要在清華大學的新清華禮堂舉辦『燕歌行』演唱會，並請來于魁智、李勝素、吳碧霞、吳瓊這些戲曲界、美聲大腕當嘉賓；最近還發行了【『白』老匯】演唱專輯，其中既有翻唱鄧麗君的歌曲，也有自己填詞作曲的嘗試，最特別的還有白燕升演唱的豫劇、錫劇、揚劇、淮劇、黃梅戲、京劇和河北梆子的曲目。並且，受邀在全國60多所高校、機關禮堂舉辦講座，甚至去年還差點在河南省電視台就任副台長一職，記者開玩笑地跟白燕升說：『你這是要火，又歌又戲，幕後填詞還演戲，全面向演藝界轉行』，被他一句：『就是玩嗎！』輕鬆化解，但聽過這張CD之後，絕不是『玩』那麼簡單，這些本事是需要長時間的學習，更需要人生閱歷才能得來的。 在此次面對面採訪白燕升之前，就知道他很多故事，他主持的能力超強，在提前只有十分鐘又要背台詞又要搶妝換衣服的工夫里，他能上台把十幾位在座的領導名單背誦出來，連提前準備的手卡都不用，無一認錯，讓旁邊的工作人員大鬆一口氣；在新聞發布會很尷尬的場面時，有一位記者提問『于魁智、李勝素他們的合作這麼默契，琴瑟和鳴，而且外貌又那麼的般配――』白燕升接過話茬兒，說：『我也常常看着他們演出結束，望着他們離去的背影，感嘆多麼好的一對――搭檔啊！』隨後白燕升很自然地為大家引薦了當時在場的于魁智的太太。 剛開始接觸到白燕升的人，你會覺得他說話特別大聲，笑聲能傳千里。這是一個能大口喝酒、大口吃肉的爽快開朗的北方男人，這個出生在河北滄州大地的漢子有着燕趙之鄉的性格：堅強硬朗。然而在他的歡笑背後，其實他也有苦難和悲傷，他有一個曾經幾年臥床不起的太太，他也曾為了求學和工作錯過去見父母最後一面的機會，但這些痛苦在他不懈的努力下終於成為過去。現在的白燕升，好像比幾年前見他時還要年輕，每天都要鍛煉一兩個小時，還不時和『幾個老男人』打打籃球，不久前還帶着太太和女兒到南方玩了一大圈，看看祖國的好山好水，平和而又自在，這也算是對平時無暇照顧她們的補償。 振興戲曲 不只靠傳承 客串電影，出專輯，舉辦演唱會，這是央視主持人白燕升最近正在忙的事情，似乎與他主持人的身份有點游離。但他說，這是主持之外的一種延伸，人要活在不同的舞台，這也是和觀眾的另外一種交流。 和白燕升見面，他穿着很運動的衣服大步走來，『最近好像都不在北京，挺忙的？』他馬上接口道：『不忙不忙，忙都是自己找的，一切忙都是沒事兒找事兒。』現在的白燕升已經不是十幾年前，剛到中央電視台那會兒，有機會上節目就上的狀態了，『我曾經一個人同時主持十幾檔節目，主持越久越不想多講話，學會控制，不做太多，減法工作和生活也是一種成長和必須。人有兩條路要走：必須要走的和想要走的。只有把必須走的路走精彩，才有能力和資格走想要的路。』 唱 出專輯名嘴變名票 【『白』老匯】並不是白燕升第一張戲曲專輯，2009年白燕升就發行演唱專輯【燕歌行】，而這張【『白』老匯】是他用3年心血，非常誠心誠意的作品，這張結合了白燕升原創音樂、戲曲、翻唱、MV為一體的專輯，被評價為『像一張有旋律的散文集。』白燕升說：『這個評價雖然有點酸，但是我挺喜歡。』 新專輯取『「白」老匯』這樣一個名字，白燕升說：『很多人叫我白老師，其實我不敢傳道授業，我只是愛得很雜，說不上白老師，算個「白」老匯吧，我也希望自己沒有「白」老。匯集了酸甜苦辣鹹的五味，是我的戲夢人生，在我從業22年裡，崢嶸、孤獨，仿佛才一轉眼就成了過去，為了這22年的熱愛，我用自己偏愛的旋律做一次回顧，也完成了一場對自己的採訪。』 白燕升會的挺多，他的父親白金林是位教戲的老師，村子裡有個戲班，小時候燕升常聽父親在家中唱河北梆子。父親會一百多出戲，家裡有許多劇本，小燕升常翻看劇本，識了不少字，也會了不少戲。他無所不唱，而且能唱得無所不精，這一次他還特意沒有選擇越劇，『就是等到時機成熟再說』。 說到對『精良』的追求，白燕升說自己是一個完美主義者，他為了一首歌曲的某段處理，反覆試唱，潛心醞釀，力求隨心自然；他為了一首從戲中幻化的新歌【鎖麟囊】，獨唱一版之外，硬是又做出了兩個版本， 好在分別與他對唱的大青衣均善解人意，不畏苛求，一位是梅派名家史依弘，一位是程派傳奇張火丁，她們都為這首戲歌動情獻唱，完成了各有千秋的耳福之作。用他們自己的方式慨嘆那『鎖麟囊開風雨霽』的圓滿，完成一次對【鎖麟囊】，對京劇大師程硯秋的致敬。 此外，在專輯中還有白燕升和馬蘭合作的黃梅戲【海灘別】、受揚劇王子李政成點撥的【板橋道情】，特別值得一提的是那段豫劇【程嬰救孤】，也許一開始聽，你會驚嘆形似豫劇名家李樹建，白燕升說這段豫劇的錄製確實得到了李樹建的鼓勵和支持，錄製的過程，錄音師都說：『可以了，已經很好了，而且，我也不能再聽了……』白燕升也說其實這段悲憤悽美的高腔，每次唱都唱得自己隱隱作痛。對於程嬰救孤，他一直認為，『沒有愛，就沒有悲劇。2000多年前，一位民間醫生，把自家團圓生生撕碎捨生取義，雖被千百年歌頌，但讚美和認同中間有距離。』 念 愛戲曲不死守傳統 正如著名作家莫言所說：『燕升是聽着河北梆子唱着河北梆子長大的，他的性格里有英雄般的骨氣，又有赤子般的真情。他不諂上，不阿貴，敢于堅持真理，嫉惡如仇，是一條痛快淋漓的漢子。我個人認為，燕升是上天為我們準備好的戲曲主持人。』 雖然從小聽着唱着河北梆子長大，對於戲曲的熱愛白燕升從未削減半分， 同時他也坦誠地說，自己不是一個『振興戲曲的樂觀派』，『我雖然不看好振興戲曲，但這絲毫也不影響我對戲曲的熱愛和推廣。愛的表達方式有很多，為包括戲曲在內的傳統藝術鼓與呼的呈現方式也有很多，只要你真愛，而不是功利地為了誰而愛。總提原汁原味的繼承戲曲，我認為也不太現實。這就好比到了宋代，唐詩衰落了，宋詞崛起了，但宋詞的崛起絕不是唐詩的簡單重複，我們的悲哀就在於：在宋代叫喊着要振興唐詩。對於戲曲，在繼承的基礎上創新是對的，亦步亦趨的「堅守傳統」沒戲，正如一個長年掛着中老年服裝的商店很難吸引年輕人進去一樣。』 另外一點，戲曲和電視戲曲是兩碼事，電視戲曲不是舞台戲曲的照搬照來，除了普及推廣，更重要的是探索引領啟迪戲曲未來的走向，要對從業者有人文關照，要讓戲曲界，不分地域，不分貧富的從藝者都能享受到在同一個公眾平台上，表達想法，交流心聲的機會。 做 進高校照樣講戲曲 細心的觀眾可能發現白燕升已經有好幾個月沒在戲曲頻道出現過了，白燕升解釋說：『最近不少朋友詢問我的去向，我在不在戲曲頻道沒關係，離開戲曲頻道，這是我自己的選擇。在別人眼裡，你永遠沒有自己想象的那麼重要，去做自己想做的才更有意思，有意思的事兒做多了，自然就會有意義。』在主持戲曲節目的幾年中，白燕升也得到了很多肯定，余秋雨就曾這樣評價白燕升：他是一位超級戲迷，一位真正的內行，一位夠資格的劇評家。無論是演員還是觀眾，都從他那裡聽到了一種很專業的聲音，看到了一種很誠懇的眼光。到今天為止，白燕升的名字，已經很難被中國當代戲曲的關注者們輕易刪除。 白燕升這幾年有空的時候經常走進各地高校和大學生們交流溝通，他去了60多所大學講座，傳播戲曲詮釋傳統，其中最經常提到的作家是史鐵生，『史鐵生最打動我的，是他1985年發表過一篇小說【命若琴弦】，講的是一個盲童從他師傅口中曉得有一道可以治癒雙眼的藥方，令他重見天日。不過，他必須要彈斷一千根弦，才可以從琴匣里取出藥方，否則無效。師傅死後，那盲童踏遍窮山惡水，唱盡千古蒼涼，把一根又一根的弦彈斷。有志者事竟成，半個世紀過去了，盲樂師終於彈斷千根弦，從琴匣取出藥方，立即到鎮上藥鋪去買藥，店員一看，赫然發覺是一張白紙。盲人琴師受到致命打擊，臨終之際，突然領悟到師傅的良苦用心。因為，如果沒有彈斷一千根弦的動力和過程，他暗無天光的人生不會支撐到今天。於是，琴師又一次把那張白紙塞進琴匣，用同樣的謊言告知他新收的小徒弟，告訴他如果彈斷一千根弦，就可憑那張藥方重見天日。我常想，人生的盡頭最終是一張虛無的白紙，但彈斷一千根琴弦的過程卻很重要。』晨報記者 和璐璐 來源：北京晨報 |
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