2012夏拍:眾拍行同設當代專場為哪般

在秋拍即將拉開帷幕的時候，夏季拍賣也基本告一段落。一改春拍時各拍行不同策略的狀態，在專場設置和徵集上不謀而合地採取同一主題：當代藝術。而這次的當代藝術不僅僅局限在油雕版塊，當代水墨和現當代版塊等同具有『當下性』的作品也同時被納入這次徵集的範圍。其實，從今年春拍開始，嘉德和北京榮寶就已經開始試水當代水墨，並且成績顯著，在其他門類縮水的同時，當代水墨卻以百分之九十以上的成交率惹來滿場掌聲。當代油雕版塊雖然也呈下坡趨勢，但是下滑坡度較緩。春拍的這些跡象是否就是拍賣行在夏拍不約而同選擇當代藝術的原因？又有哪些藏家在關注當代藝術？

從今年春拍成績來看，在書畫版塊中，近現代及古代書畫都有不同幅度下調，而飽有市場新鮮度的當代水墨版塊卻穩健上升，成交額和成交率均高過其他類別專場。另外，從上次市場輪動中就一直未全面『翻身』的中國當代藝術(特指油雕)本在拍賣前被不少專家及媒體賭下一把『死刑』，但在春拍中的實際表現卻未必讓人心寒：雖然也普遍呈現下滑趨勢，但下滑幅度較小，且學院派青年藝術家的作品成交價大幅飆升，多數創歷史拍賣紀錄。再回頭來看已經結束的夏季拍賣，不管此次是否作為秋拍的試水拍賣，但當代藝術品的市場熱情高漲：北京榮寶『清涼一夏 中國書畫一o當代書畫專場』在開拍前便得到了眾媒體的競相報道，最終，1413.4萬元和82.75%的好成績也印證了高調的猜測。除此以外，北京保利此次夏季拍賣中首次出現在精品拍賣會當中的當代藝術版塊無疑也成為了眾人所關注的焦點，拍賣現場座無虛席，半數作品無底價起拍也讓現場氣氛高漲，287件作品最終以570.642萬元收槌，成交率為67.25%。

鑑定難度低+未來潛力=拍賣公司選擇當代藝術理由

當藝術品脫離『市場』二字來談論的時候，大多數人只會提及其藝術價值，而當藝術品和市場掛鈎產生直接的買賣關係時，藝術品最終的定價反倒成了關鍵。這時，有些投機倒把的人就利用其中的漏洞製作和繪製仿品充當真品在市場中流通。尤其是沒有直接人能證明其真偽的近現代書畫和古代書畫亦或是古董瓷雜。所以，藝術品鑑定在其中起到了絕對性的作用。但王立軍曾經說過：『上世紀80年代前，老百姓不收藏；改革開放後，收藏的人很少，因此沒有贗品。文博人員那時候不接觸贗品，沒有鑑定經驗，社會上普遍認可的鑑定是從上世紀90年代開始的。』所以鑑定難題也在藝術品拍賣市場中顯得同樣尷尬。不過，當代藝術在鑑定中相對處於優勢地位，不僅擺脫了傳統臨摹的桎梏，藝術家本人可親自鑑定的優勢也直接降低了藝術品鑑定的難度。

有人認為，春拍中當代藝術品的優良表現是驅使本次夏拍重點推出當代藝術的直接原因，但是，春拍只是市場對專場設置及作品選擇的檢驗，最初為什麼選擇當代藝術進行專場設置才是關鍵。

劉尚勇(微博)用當代水墨舉例，概括了其中的邏輯關係：前兩年市場火爆的時候，主要是古代繪畫和近現代繪畫的大師經典作品受到市場追捧。經過一兩年的熱炒以後，這類的作品基本被市場沉澱，不再重複進入市場。當這類作品資源變少之後，其餘作品難以支撐市場的交易規模，這時候大家就會希望回過頭去看看當代創作的情況。這是市場上一個很自然的觀念轉換。

但目前市場上在傳統中國畫版塊中，一些重要大師的作品已經炒到很高的價位，如劉大為、王明明、史國良、賈又福、范曾、何家英等。這些藝術家的作品已經超過百萬，對於普通買家來說收藏起來有一定難度，為了服務普通收藏家，市場就要發掘新的畫家，找到市場新的源頭活水。

不過，當代藝術品的推薦並不能作為拍賣行長期選件的標準。當代藝術品通常價位較低，不足以支撐大型拍賣會的廣告成本和營銷成本，但市場需要消費級別的藝術品作為平衡，所以在季拍中推出當代藝術品是一個符合市場規律且市場自發的選擇。

誰在收藏當代藝術？

對於藏家來說，對當代藝術品的收藏同樣也是一種自發的選擇，近年表現尤為明顯：由於傳統藝術品價位上漲過快，收藏成本提高，並且市場鑑定亂象叢生，部分老藏家收藏興趣已逐漸轉移。新進場的藏家則由於鑑賞水平及審美意象的原因，也更願意選擇具有『當下性』且目前市場價格較便宜、未來升值空間大的作品進行收藏。據賈偉介紹，『現場的藏家由這樣幾類人組成，一類是往常以買國畫、近現代、古董為主的藏家；一類是之前參與我們大拍的藏家，他發現小拍的某件作品性價比特別好，也願意過來進行電話委託或者進行投標。同時，專場當中那些知名藝術家的小品類作品，藏家群體依舊穩定，多數以老藏家購買為主，作品競爭也很激烈，但新進藏家則還是以畫面為主，講求看得懂，且符合個人的欣賞趣味，買他自己所喜歡的能掛在家中的作品。而且在這次的拍賣會中，你會發現很多賣家也在選購自己喜歡的作品，在賣掉自己送拍的作品的同時，往往也會帶一兩件作品回去。更令我感到驚喜的是在四季拍賣當中，很多新的買家進來不是為了投資，他的出發點首先是個人的興趣，還有就是為了讓他的生活情調、格調以及他的趣味得到提升以此購買一些喜歡的並能讓他感到愉悅的藝術品。』

另外，近年還有一部分年輕的收藏群體進入二級市場，這部分藏家由於生長環境及開放性的學習背景，使他們普遍更容易接受新鮮事物，雖然他們目前更多以消費及簡單投資為主，但這群藏家也是當代藝術品的主要購買力，並且不乏成為將來藝術品市場的主要購買人群。劉尚勇也表示：『中國現在已經到了一個講究消費個性的時代，作為一個城市白領階層，有了自己的居所以後，都要裝飾一部分屬於和自己興趣愛好、審美觀念相一致的藝術作品，普通的印刷品已經不能滿足他們的需求。這時候他們會自覺去找一些藝術家的作品，而和他們年齡相當的藝術家創作的作品更容易使他們達到思想的溝通和審美觀念的共識。同時在作品定價上，當代藝術品估價較低，是一個很好的消費型藝術品種類。』 （作者：白白）