2022-10-28 20:02
岑参718年？－769年？，荆州江陵今湖北江陵县人或南阳棘阳今河南南阳市人，唐代诗人，与高适并称『高岑』。天宝三载744年，岑参进士及第，守选三年后获授右内率府兵曹参军，后两次从军边塞，先任安西节度使高仙芝幕府掌书记，后在天宝末年任安西北庭节度使封常清幕府判官。唐代宗时，岑参曾任嘉州今四川乐山市刺史，故世称『岑嘉州』。约大历四年769年秋冬之际，岑参卒于成都，享年约五十二岁51周岁。文学创作方面，岑参工诗，长于七言歌行，对边塞风光，军旅生活，以及异域的文化风俗有亲切的感受，边塞诗尤多佳作。
鸡鸣紫陌曙shǔ光寒，莺啭zhuàn皇州春色阑lán。
译文
雄鸡啼唱，大路上洒满黎明的寒光。黄莺鸟鸣声婉啭，京城处处是一派暮春景象。
注释
紫陌：指京师的街道。
曙光：破晓时的阳光。
啭：婉转的叫声。
皇州：京都。阑：尽。
金阙què晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
译文
宫里的晓钟敲过，千门万户一齐开敞，天子的仪仗排列在玉阶两边，环拥着百官进入朝堂。
注释
金阙：皇宫金殿。
万户：指皇宫中宫门。
玉阶：指皇宫中大明宫的台阶。
仙仗：天子的仪仗。
花迎剑佩星初落，柳拂旌jīng旗露未干。
译文
殿前花色与佩剑的闪光交加辉映，天边的晨星才刚刚消隐。飘扬的旌旗轻拂着柳枝，枝头还沾带着夜来的清露。
注释
剑佩：带剑、垂佩绶，都为高官之饰物，此指禁卫军的武装。
旌旗：旗帜的总称。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
译文
凤凰池上歌一曲阳春白雪，谁想唱和可真会知难却步。
注释
凤凰池上客：指贾至。凤凰池，也称凤池，这里指中书省。
阳春：古曲名，即宋玉【对楚王问】中提到的【阳春】【白雪】，『国中属而和者不过数十人』，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。
赏析杜甫、王维、岑参三首和【早朝大明宫】，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写『鸡鸣』、『曙光』，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句『银烛朝天紫陌长』的笼统交待显得确切。次句写『莺啭』、『春色』，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句『禁城春色晓苍苍』的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，『春色晓苍苍』，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之『曙光』、『春色』，又写其所闻之『鸡鸣』、『莺啭』，甚至写到其身心所感觉之『寒』，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
『金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官』，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开；在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。『金阙』、『玉阶』，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以『金』对『玉』，以『万』，对『千』，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著【诚斋诗话】中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：『和此诗者，岑诗云「花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干」，最佳。』在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好『早』与『朝』之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个『早』字。贾、杜、王三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将『花迎剑佩』、『柳拂族旗』之场面与『星初落』、『露未干』之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云『翠云裘』，颈联又写『衮龙』，颔联则先写『衣冠』，又继以『冕旒』，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有『衣冠冕旒，句中字面复见』之讥【仇兆鳌【杜诗详注】卷五。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了『剑』、『旗』、『星』、『露』等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
『独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。』诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这『难』字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
其一曰『押韵奇险』。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之『御炉香』、『侍君王』、杜诗之『醉仙桃』、『有凤毛』、王诗之『拜冕旒』、『衮龙浮』等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是『曙光寒』、『春色阑』、『和皆难』、『露未干』等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，『寒』、『阑』、『干」、『难』等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，『寒』通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的『鸡鸣紫陌曙光寒』给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以『寒』为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在『阑』、『干』、『难』等韵脚上同样得到了体现。『阑』本用于几写残景，但诗人配之以『春色』、配之以『莺啭』，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，」干』、『难』等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
其二曰『对仗精工』。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以『紫』对『皇』，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
其三曰『辞藻典丽堂皇』。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如『紫陌』、『皇州』、『金阙』、『玉阶』等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
参考资料
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2、江龙．唐诗三百首鉴赏辞典：江西教育出版社，2012：511-512
3、陈超敏．千家诗评注：生活·读书·新知三联书店，2013：143-144
4、沙灵娜．唐诗三百首全译：贵州人民出版社，1990：306
5、孟庆文．唐诗三百首精华赏析：南海出版公司，1991：402-407