试说途中景，方知别后心。
译文
我试着说说旅途中的风景，你才能知道与你分别后我的心情。
注释
寄内：寄给妻子的诗。内：内人，妻子。
别后心：分别后的心情。
行人日暮少，风雪乱山深。
译文
夕阳西坠暮色苍茫，路上行人稀少，乱山深处风雪迷蒙，凄清冷寂。
赏析此诗是作者寄给妻子的诗，首句提出『途中景』，以途中景色，见别后离情，末两句实写途中景色，于所写景色中表现作者情怀之极苦、极乱。全诗以景抒情，写得简略含蓄，但作者的别后心情，所谓『黯然消魂』者，却又充分地表现出来。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说『心情』，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地之心头滋味却是个人所有。其深度和其浓度作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将不知费去几许笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽怊怅之心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的【夜雨寄北】就是采用这种表现手法。
按一般叙述方法，诗之顺序应为：『行人日暮少，风雪乱山深。试说途中景，方知别后心。』今将句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，可谓能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中之感受，及因此感受而思念家人之心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，读首联竟不知所云『别后心』究竟如何，读次联不仅可知『途中景色『，亦可于所写景色中感知作者情怀之极苦、极乱。
首联提出『途中景』，却全无一字说此『景』字，提出『别后心』，既不作心情之描述，又无形象以见意。而此诗却又转回头去接第一句去写『途中景』。如此安排，使读者自知景即心，心即景，与其写不易着笔之抽象心情，不如写引起此种情怀之实景，于实景中见到此极苦、极乱之心情。一如刘长卿之【逢雪宿芙蓉山】：『日暮苍山远，天寒白屋贫』，只着一『贫』字，使下联之实写『柴门闻犬吠，风雪夜归人』，实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，别人多少言语说不尽者，只以十字匀染出矣。孔平仲此诗的妙处也在于此。
参考资料
1、陶文鹏主编,宋诗精华,广西师范大学出版社,1996.01,第300页
2、缪钺，霍松林，周振甫，吴调公，曾枣庄，葛晓音，陈伯海，赵昌平，莫砺锋，刘永翔等撰写,宋诗鉴赏辞典新1版,上海辞书出版社,2015.07,第530-531页
