王羲之笔势论十二章 观形章第八

王羲之笔势论十二章 观形章第八 原文

夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大〔藏锋在于腹内而起〕。侧笔者乏〔亦不宜抽细而且紧〕。押笔者入〔从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也〕。结笔者撮〔渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣〕。憩笔者俟失〔憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也〕。息笔者逼逐〔息止之势向上，久久而紧抽也〕。蹙笔者将〔蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也〕。战笔者合〔战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也〕。厥笔者成机〔促抽上勿使伤长。 厥，谓其美也，视形势成机，是临事而成最妙处〕。带笔者尽〔细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之〕。翻笔者先然〔翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项〕。叠笔者时劣〔缓不宜垂〕。起笔者不下〔于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节〕。打笔者广度〔打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也〕。

王羲之笔势论十二章 观形章第八 译文

作字行文用笔的方法，还有好几种笔势，罗列起来都不相同。或有藏锋的动作大〔藏锋在于从笔画的中部入笔〕，侧锋用笔虽然粗重但缺乏力〔然而也不可提起笔只用中锋，使笔画过细而且紧绷〕，用押笔法入笔〔从笔画的中部入笔，用笔毫的一面触纸重按称为押笔。又可以说，正好借上一笔的余势自然地带入，这种用押笔就对了〕，收笔处用撮笔法〔要使笔毫慢慢地收拢，必须让它如当初入笔时一样尖挺，参透这奥妙的道理，察觉它的门径和趣味〕。憩qì笔的方法是俟sì失〔憩笔的笔势，要看它的长短，俟失，右边的捺脚一定要好像缺失，即缺波。〕息笔就是促使笔锋尽快离纸〔息笔要用息止的笔势运笔向上，慢慢的收紧。即指写挑〕，蹙cù笔的方法是将。〔蹙，就是捺的尖角；将，是指笔常在重压后散破而又要尽势收敛到捺脚。写捺，要慢下笔，要得位置，捺脚要短不要长。〕。战笔的方法就是要合。〔战，指战斗阵形；合，指相互策应，配合默契，从容的运笔，不要在此时还考虑是长是短了〕。厥笔能成为美妙的关键所在。〔提笔收毫而上行，不要让笔画太长。厥，是说这一笔很美，要看笔画的形式。随机运笔让它成为最具妙趣的地方〕。带笔的方法要尽。〔带笔要提笔轻行，不要重按，而使笔画粗重。带，是回转笔锋自然运笔一类的方法，因为提笔而行，笔毫似乎裹束着。笔迹滋润光洁，起落笔的力度、笔法有轻有重。尽，就是着纸之后，返回执笔出峰。按：这种带笔不可拖出，结束时一定要逆行收锋〕。翻笔的方法是用在前面〔翻转笔势，速度要快，也不可入笔太远，造成笔画中很长一段粗肥-长腰。更不可翻转的动作太小，造成入笔生硬，与行笔脱节-短项〕。折叠笔处时常出破锋，〔所以运笔要缓，不要动作太大〕。起笔处不要直下，〔要从笔画中部开始入笔，不要露锋，起笔住笔要把握笔势，不要让其失去节制〕。打笔的方法要快而重，〔落笔广而行笔渐狭。广，就是说快而有力，而且不能迟缓和修补〕。