|
|
來源: 中國禮儀網 第三階段是律偶階段。律偶，格律詩中的對偶句。這種詩體又稱近體詩，正式形成於唐代，但其溯源，則始於魏晉。曹魏時，李登作【聲類】十卷，呂靜作【韻集】五卷，分出清、濁音和宮、商、角、征、羽諸聲。另外，孫炎作【爾雅音義】，用反切注音，他是反切的創始人。但魏晉之際，只以宮、商之類分韻，還沒有四聲之名。南北朝時，由於受佛經『轉讀』的啟發和影響，創立了四聲之說，撰作聲譜，借轉讀佛經聲調，應用於中國詩文，遂成平、上、去、入四聲。其間，周J作【四聲切韻】，沈約作【四聲譜】，創『四聲』『八病』之說，並根據詩歌要求有節奏感和音樂美的特點，經過創作實踐的摸索，總結出詩歌必須『五字之中，音韻悉異，兩句之內，角征不同』的原則。於是，詩文的韻律日益嚴格。對偶句的格律由駢偶發展成爲律偶。
在沈約、謝眺的『永明體』詩中已有比較工整的律偶。如：『雲去蒼梧野，水還江漢流。』（謝眺【新亭諸別范零陵雲】） 如；『艾葉彌南浦，荷花繞北樓。』（沈約【休沐寄懷】）等。從齊梁『四聲』、『八病』說盛行之後，再把四聲二元化，分爲平（平聲）、仄（上、去、入聲）兩大類，既有了平仄的概念，又逐步總結出每句詩的平仄應有變化，每句詩與每句詩之間的平仄也應有變化的『調平仄術』和聯結律詩的『粘法』；同時，又發現每句詩用五、七字比用四、六字更富有音樂美，節奏也更加有變化；在一首詩中，駢偶句與散體句並用，又能顯示出語言的錯綜美。就這樣，從齊梁時略帶格律的『新體詩』，經過一百多年的發展，到了唐代，律詩達到了嚴格精密的階段，成爲唐詩的主要形式之一。一般的五、七言律詩，都是八句成章，中間二聯，習稱頷聯和頸聯，必須對仗，句式、平仄、意思都要求相對。這就是標準的律偶。舉杜甫【登高】即可見一斑：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
天邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。
這首詩的頜聯和頸聯，『無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。』『萬里悲秋常作客，百年多病獨登台』對仗極爲工穩。遠勝過駢體文中的駢偶句。
除五、七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯也都對仗。
律偶也有三個特徵：一是對仗作爲文體的一種格律要求運用；二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化，最後定格爲五、七言；三是對仗精確而工穩，聲律對仗已成熟。
綜上所述，漢文學的對偶句式歷經了至少兩三千年，經由排偶、駢偶、律偶三個階段，『對稱原則由意義推廣到聲音方面』（【朱光潛美學文集】第十二章），到盛唐已發展至盡善盡美。唐代詩人的對仗技巧已爐火燉青。如果把楹聯比喻成孕育在詩文母體中的胎兒，那麼此時的胎兒已是完全發育成熟，即將呱呱墜地了。(作者： 傅小松 ) |
|
桂公網安備 45010302003000