漫谈武术套路的编排

自选套路是套路竞赛的一个项目，是运动员根据竞赛规则中的技术规定，自己编排的套路。其优点是能充分发挥运动员的技术和生理特长，可以极大地丰富武术套路的内容，使武术这一运动形式更加活泼多彩、生机勃勃，从而避免因循守旧所造成的僵化、甚至退化现象。

武术套路是古人编出来的，现代人当然也可以创造新的套路，这就如同作曲家作曲一样，没有什么神奇之处。但是要想编排出经典传世之作，像传统武术套路那样具有深刻的内涵、持久的生命力、独特的风格和魅力，就不是那么简单容易了。首先，你要有很深厚的武术底蕴，肚子里要装上几十套现代的、传统的武术套路，并对这些套路的结构、风格有深刻的理解，你才能有足够的资料积累，供你想像取舍。

选择动作并进行组合要有丰富的想像力，这种想像力就是你编排的主体框架结构，也是套路的风格和灵魂。你所表现的是什么呢？是力量，速度，还是刚健和柔美？是连续不断的，还是顿挫分明的？是要溪水潺潺的优雅，还是排山倒海的气势？是像火焰一样跳跃，还是像在水面一般滑行？也许你会说，所有的这些我都想要，那么你编排出来的就是一锅大杂烩，就很难给人以鲜明的印象和强烈的感染力。所以在选取动作之前，头脑里要先有总体的规划，确定你总的风格和特点。

有了主体框架，动作选材就容易得多了。首先做到所选的动作不能和你的主题有冲突，不能破坏主体的风格。在这一原则下，还要兼顾运动动作和造型动作的丰富性，要快慢高低刚柔俱备，组合出的套路才不至于干瘪。

把动作组合在一起也是一种很费神的工作，决不是随随便便凑在一起就可以的。动作与动作的连接要仔细安排，要讲究对称、主次、陪衬、协调。例如，你所表现的主题是快速、是腾跃，就不能把所有快速跳跃的动作集中在一起，那样就会显得糊涂一团，就会单调、没有主次。在最能表现出快速特点的动作之前，先放一个慢一些或感觉稳定的动作；在需要突出高度的动作前或后，设计一个低的动作；在需要表现刚劲时先有一些柔和。这就是陪衬，其作用是把速度衬托得更快、腾跃的高度显得更高、力量更刚劲，两者都要做到极致，给人的印象就会更深。把这些对比性强烈的动作连接得圆滑自然，是协调。主体动作分派的前后均匀是对称。起势、中间、结尾都有高潮是节奏。武术是时间性很强的视觉艺术，在空间的展现是很短促的，所以你必须利用以上的原则、方法，才能给裁判和观众以深刻的印象，突出你的风格、美感，令人回味无穷。

编排自选套路最重要的一点，就是必须对武术有深刻全面的了解，不能只用艺术的眼光，也不能完全用现代人的眼光，要了解武术的产生、演变、作用、环境等形成中国武术风格特点的思想原因。这样你编排出来的套路才会有生命力，才不会是仅仅一场比赛过后就被遗弃的废品，所以每一个武术工作者都应该具有创造出惊人传世之作的雄心。

武术之所以称“武”，就是因为它具有的“武”的本质。武术的产生是由于战斗生存的需要，套路的形成是出于操练、教学和个人修炼的需要。武术的艺术性是源于我们民族文化的哲学理念，风格是来自流派的技术特点，这都是武术的灵魂，是与其他体育种类和艺术种类的最根本区别。如果你认为编排武术套路仅仅是服务于竞赛，只要具有表演的功能就够了，这种看法是错误的。我们看一下赛场上的自选套路就可以明白这种观点所带来的结果。现在的自选套路的结构基础是国家规定的武术套路，因此基本上是一种风格的翻版，由于只重视表演性，直接导致原有风格也开始变味了。例如许多纵跳翻滚等高难度动作，为了突出高度都要加上一段自由体操式的助跑，大部分动作都是靠几组快速轮打组合来连接，就连一些弓马步也是糊里糊涂地一带而过，总体上给人一种自由体操化的感觉。这种现状不免令人担心，长此以往发展下去，我们的武术套路会不会完全被自由体操所同化呢？还有没有生存下去的希望？造成这种现象的原因是武术界普遍存在的功利思想和实用主义观点，缺乏对武术的技术和理论全面系统的挖掘研究，忽略了继承与发展之间的关系。

说到发展还有一个重要的话题，就是武术套路的创新。我们强调继承，但并不等于把套路永远停留在传统的模式上，也需要借鉴其他种类的体育艺术形式和思想不断丰富自己。最近在美国出现的一种把流行舞蹈和拳击技巧结合在一起的健身操，配上强烈的动感音乐，具有鲜明的西方文化特色。尽管这种把技击、艺术、健身相结合的综合训练思维方式比中国武术套路要晚得多，但在发展思想和现实方法上仍然能给我们以足够的提示。