行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：『楷如立，行如行，草如走。』张怀也说:『行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.』行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，实用。
行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如『平正欹侧』、『疏密匀豁』等都无不源于和谐、变化的需要。下面我们通过九个方面，解开行书的秘密。
1大小长短首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕『字如算子』，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
2平正欹侧为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。
3减省连结行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。
翁燕平，行书对联，『一树梨花白似雪，满池春水碧如蓝。』
作品尺寸：17×95cm×2
4收放伸缩为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展，另一笔画（部分）收缩。
5疏密匀豁楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。
6开合向背所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称『向背』，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向）为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。
翁燕平，行书，韩愈〖马说〗
作品尺寸：46×34cm
7有让有就字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。
8参差错落类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。
9凡同则变一字内有相同的点画要处理得不雷同；一字内有相同的部分也要变化；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化。
翁燕平，行书，王国维〖人间词话〗
作品尺寸：23×45cm
【精选】翁燕平书法作品专场
作者简介
翁燕平，男，1978年生，浙江杭州人，汉族。自幼喜爱诗文书画。毕业于杭州师范大学美术学院书画专业。后多次在中国美术学院、浙江大学等地学习研修。书法作品多次在国内外艺术机构展出，被多家美术馆、博物馆等收藏，多次在中国书协、省书协、文化部、国家教育部等组织的各级各类书画比赛中入展并有获奖。曾获全国第十届书学研讨会论文最高奖;『龙乡墨韵』全国第四届教师书法论坛二等奖；『翰墨薪传『全国教师书法大赛三等奖，浙江省书法家协会2014年度奖，浙江省『沙孟海奖『全浙书法大展铜奖等。
曾应中国书法家协会教育委员会与江苏省书法家协会之邀，参与中国书法家协会『翰墨薪传』工程中小学书法教师的指导培训工作。
在〖书法报〗、〖书法导报〗、〖美术报〗、〖青少年书法报〗、〖教学与研究〗等报刊杂志上发表各类书法评论文章和书画作品数百篇。
现为中国书法家协会会员，中国书法家协会第四届国学班成员，浙江省书法家协会会员浙江省中国书协会员200家，浙江省书坛精英50家，中国青少年书画家协会理事、文化部全国青少年才艺大赛评审委员会评委，龙美文化/书法孔见签约艺术家等。
中国中国文联、中国美协、书协主办：
兰亭奖：
1998年获〖1998兰亭奖.牡丹杯〗优秀奖
2002年〖首届全国书法兰亭奖〗入展
全国展：
1992年〖全国五届书法篆刻展〗入展
2004年〖全国八届书法篆刻展〗入展
正书展：
1994年〖全国首届正书大展〗获奖（最高奖）
1997年〖全国二届正书大展〗入展
2002年〖全国三届正书大展〗入展
单项展：
1991年获中央电视台、中国书协〖第二届电视书法篆刻大赛〗二等奖
1992年获中国书协主办〖第二届国际赛克勒杯〗二等奖
1992年〖全国第四届中青年书法篆刻作品展览〗入展
1991年〖中国书坛新人作品展览〗入展（未设奖）
文化部主办：
1992年〖国际中华书画艺术临摹大展〗〗一等奖
1999年〖爱我中华、弘扬国粹书画大展〗一等奖
1999年〖世纪之光书画展〗一等奖
2002年〖世界遗产在中国〗书画展一等奖
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