『二王』書法中的部分典型部首

行書的偏旁部首也沒有固定的寫法，它只有一定的連帶方式，而無固定的形貌。以下僅列『二王』書法中的部分典型部首，以供讀者參考。

1.『十』部

這一部首書寫時要注意不同的起筆方式、連帶方式，以及橫與豎的不同組合方式。

『十』部

2.『丷』部

這一部首的寫法承接關係明顯，書寫時尤其需要注意兩點位置的錯落關係和筆畫的輕重變化。

『丷』部

3.『乚』部

這一部首在書寫時，一是要注意長短搭配的不同，一是要注意它的收筆動作。

『乚』部

4.言字旁

這一部首這裏呈現了4種不同的寫法，不同的書寫方式源於不同的搭配需求，書寫時要嘗試不同的組合方式，體會各自的妙用。

言字旁

5.立刀旁

這一部首這裏基本呈現了2種寫法，4種面貌。書寫時要注意不同的下筆方式、收筆方式，並探究不同的傾側方式及其傾側的好處。

立刀旁

6.兩點水旁

注意上下兩點間的連帶方式和出筆的方法。

兩點水旁

7.提土旁

注意起筆、轉筆、出筆及其筆畫的組合方式。

提土旁

8.女字旁

這一部首寫法基本不一，書寫時要注意交叉的方式和圓轉與方折的妙用。

女字旁

9.反犬旁

這一部首的書寫尤其需要注意牽絲引帶的關係。『獨』字的反犬旁有別於其他3個字，類似於楷書的寫法。

反犬旁

10.馬字旁

注意馬字旁內部虛實的對比及長短筆畫的處理。

馬字旁

11.示字旁

注意示字作為獨體字和偏旁的不同寫法。

示字旁

12.皿字底

注意豎畫的處理方式。

皿字底

13.單人旁

此4個字單人旁寫法各異，注意體會每一種寫法的用筆。

單人旁

14.草字頭

注意行書草字頭的特殊寫法及其組合方式。

草字頭

15.左耳旁

注意豎畫與『耳朵』的組合。

左耳旁

16.雙人旁

注意雙人旁的特殊寫法，行筆時注意筆畫的擺動感。

雙人旁

17.寶蓋頭

注意各部件的位置關係，行筆時體會方折與圓轉的不同。

寶蓋頭

18.走之底

走之底寫法多樣，書寫時注意不同寫法的行筆特點。

走之底

19.提手旁

注意筆畫翻轉和提畫的不同寫法。

提手旁

20.絞絲旁

此四字絞絲旁寫法各異，書寫時注意筆畫的轉換關係。

絞絲旁

21.豎心旁

書寫時注意左右兩點的連接方式，體會豎畫的擺動感。

豎心旁

22.反文旁

書寫時注意筆畫的圓轉和伸展。

反文旁

23.三點水旁

書寫時注意三點的處理方式。

三點水旁

24.木字旁

注意不同位置的木字旁的不同寫法。

木字旁

25.心字底

注意方圓、輕重的變化。

心字底

26.病字頭

注意橫畫與撇畫的不同組合方式。

病字頭

27.雨字頭

注意點畫間的位置關係。

雨字頭

28.頁字旁

注意頁字旁的外部輪廓及其內部布白。

頁字旁

29.月字旁

注意撇畫與橫折的組合。

月字旁

30.隹字旁

注意其中單人旁的寫法及其左右的組合方式。

隹字旁

王羲之、王獻之父子倆為我國最偉大的書法藝術家之一，史稱二王；他們的行書更是獨步天下，是後來者學習臨摹的對象。行書與楷書不同，它更不拘於形式，更能體現藝術家們自己獨特的風格。多練、多思、多試，是寫好行書的必備條件。

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