毛澤東的草書寫得非常好，堪稱當代的大家。於是有人說：如果毛主席不做領袖專心去寫字，一定會成為更大的書法家，其實恰恰相反，毛澤東的書法是宗懷素的狂草書風，如果他不是政治家、哲學家、領導人，他的字絕不會這樣的胸襟和氣魄。所以，我們的書法是不應該成為一種『專業』，『專業』的只能是寫字匠， 而非書法家。看看歷史上被稱大書法的顏真卿、王羲之、蘇東坡……沒有一個是以書法為專業而成為書法家的。 文是書法之魂 書法的核心恰恰在於對中國文化的把握。文是內容，書是形式。文是靈魂，書是形體。文是生命，書是軀殼。這是很容易理解的。文包括詩、詞、歌、賦，是書法藝術的基本的內容。不管是自己寫的、別人寫的書法，都必須以文為載體。另外，文主宰着一幅書作的意境。文不同，書亦不同。可以說，是文統領着筆墨，驅使着筆 墨，構成一幅幅不同意境的佳作。蘇軾的【梅花帖】，寫到結尾，忽作狂草，那便是奔放的詩句所決定的。 自從張懷瓘提出書家要『兼文墨』以來，歷代書家都十分重視，從而形成了一個傳統，歷來有成就的書法家，往往是詩人、文學家、學問家。而今天的書法家所缺乏的，恰恰是這『兼文墨』的兩手。由此可見，書法家要進一步提高藝術造詣，就必須從文學上下功夫。但在目前，大部分人最缺乏的還是『文』，書家沒有深厚的文學修養，沒有廣博的文化素養，書法是上不去的。 藝是書法之趣 書法作為一門藝術當然也需要 在技法上反覆錘鍊。比如筆鋒要藏而不露，落筆橫行要『無往不復』，豎行要『無垂不縮』，古人稱這種運筆方法為『一波三折』。但是這種技法是服從於書法內在 美的外在形式。因此歷代書家都十分重視筆墨修養，也把筆墨技法的修煉放在非常重要的地位。這樣寫出的線條，才能沉着不浮，力透紙背。好的書法作品應該是 『有質有韻』，即高雅的內容和完美的形式有機結合，才能具有感人的力量。 對書法作品的好壞起決定作用的是書法家深厚的文化素養。書家只有具備高度的文學修養，才能『揮毫超拔』。對於當代的書法家來說，藝術傳統的修養也不可忽視，就是通常說的『傳統功力』。只有具備深厚的傳統功力，才能寫出有魅力的書法，否則也就只淪得一個技法嫻熟的寫字匠。 | 
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