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筆法的運筆，在發展演變的過程中，以技法達道通理表情的妙用，構成了一系列的法則、法度和方法，成為表現書法藝術性的主要因素。運筆的弊病，也稱病筆、敗筆，既有各種字體共有的，也有某一字體特有的。字體特有的病筆如楷書的牛頭、鼠尾，草書的繚繞、歪倒等。各種字體共有的病筆如偏枯、板滯、浮薄、俗濁等。現把各種字體共有的通病概述如下。 1、偏枯，得治 運筆的偏枯，即用兩種字體的筆法，寫成一個字。『真草合成一字，謂之偏枯。』偏枯當然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。運筆的法度是區別字體藝術特性的準繩，不能有毫釐之失，『若豪(毫)厘不察，則胡越殊風者焉。』因而，絕對不允許運筆偏枯，寫成雜體俗字，反以為是書藝創新。運筆偏枯的弊病，近代以來更加嚴重，主要是由於『欲變而不知變』，不理解『每作一字，即須作數種意況』的意旨，以致把意、法混淆了。這當然也與訛傳誤導以及標新立異等有關。 2、板滯，常見通病 由於運筆的基本要求，是把筆畫寫活，所以歷代書家都把運筆的板滯，視為一大弊病。『書忌板滯，畫忌板結。』唐太宗論筆法也說:『勿令有死點死畫，方盡書之道也。』時至清代，人們對筆法更加隔閡，加上社會政治原因，遂形成了死板凝滯的『館閣體』。但是，在反『館閣體』的人士中，崇尚法帖的書家.未能擺脫板滯的弊病;尊碑的書家，因為『古今阻絕，無所質問』，竟用禿筆描摹篆書，用羊毫筆塗畫隸書，也把筆畫描畫得板滯不堪。至於板滯的表現，有如枯木、死蛇、破笛等形態。枯木形病筆，是運筆直鋒牽裹所致，即所謂『豎筆直鋒則乾枯而露骨』。死蛇形病筆，是運筆生拖硬拉，缺乏虛實導頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫造成的，多見於隸書和魏碑字幅。 3、浮薄，沒力 運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、『人木三分』，把筆畫寫成『鐵畫銀鈎』，以表現書法藝術的生命力。運筆浮薄的毛病，古人多半是因為運筆方法不當，而今人明顯是缺少臨習功夫。一些『書法家』，運筆不僅橫勒不能緊越澀進，豎努不能搖曳戰行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會把筆畫寫得浮薄曲枯，如同敗蔓;或者用鋒遣毫，鋪裹無度，運行失節，把筆畫寫得形似爛繩;或者指腕不能運轉，筆臥紙上，把筆畫寫得好像麵條等.書法是『書而有法』的藝術，過不了運筆法這一大關，就不能跨進書法藝苑的大門。 4、俗濁，不高雅 書法是高雅而奇特的藝術，最忌俗濁不雅。運筆雖有多種弊病，而最可惡的是俗濁狀態。俗有庸、粗、野、鄙等形態，而矯揉造作的鄙俗最可厭。濁有混、污、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的污濁更可惡。由此可見，學書要想除掉俗濁的弊病，只有堅持『書而有法』的原則，以畫沙、印泥的運筆，把筆畫寫得遒勁健美，『明利媚好』，才能脫俗去濁，進人高雅而清新的藝術境界。 總之，由於書法的技藝性特別強，而誤導錯學的弊病特別多，所以必須澄清是非，提高認識，才能順利學習，以期得法成家，為促進書法藝術復興繁榮作貢獻。 丨 看 完 了 記 得 轉 發 給 朋 友 哦 丨 | 
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