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行書是介於楷書與草書之間的一種書體，大約出現在西漢晚期和東漢初期。 行書的名稱始見於西晉衛恆【四體書勢】一文：『魏初，有鍾（繇）、胡（昭）二家爲行書法，俱學之於劉德升。』 張懷瓘在其【書議】又云：『夫行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟之間，兼真者謂之真行，帶草者謂之行草。』 明代豐坊在【書訣】中則有更爲形象的描述：『行筆而不停，著紙而不刻，輕轉重按，如水流雲行，無少間斷，永存乎生意也。』 行書正因其行雲流水、書寫快捷、飄逸易識的特有藝術表現力和寬廣的實用性，從產生起便深受青睞、廣泛傳播。 在浩如煙海的書法藝術寶庫中，行書無疑是一座最爲絢爛多姿、豐富厚重的寶藏。 其中王羲之創作了被譽爲『天下第一行書』的【蘭亭序】，顏真卿創作了『天下第二行書』【祭侄文稿】，蘇軾創作了『天下第三行書』【寒食帖】，王珣創作了【伯遠帖】，王獻之創作了【鴨頭丸帖】等。這些照亮書法藝術星空的經典之作，是歷經漫長歲月淘洗留下的藝術精髓，是中華民族對人類審美領域的獨特貢獻。 行書是介於楷、草間的一種書體。 寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。 在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。 行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。 行書用筆的五個特點： 1、點畫以露鋒入紙的寫法居多； 2、以欹側代替平整； 3、以簡省的筆畫代替繁複的點畫； 4、以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應； 5、以圓轉代替方折； 行書結構的特點 1、大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。 2、收放結合。一般是線條短的爲收，線條長的爲放；回鋒爲收，側鋒爲放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。 3、疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌扑縱躍，蒼勁多姿。 4、濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字爲濃，末字爲枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。 在中國書法史上，歷來以行書爲貴。 南宋姜夔【續書譜·行書】曰:『嘗夷考魏、晉行書，自有一體，與草書不同。大率變真，以便於揮運而已。草出於章，「行出於真，雖曰行書，各有定體，縱復晉代諸賢，亦苦不相遠。」【蘭亭序】及右軍諸帖第一，謝安石、大令諸帖次之，顏、柳、蘇、米，亦後世之可觀者。大要以筆老爲貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎稼纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落，姿態備具，真有真之態度，行有行之態度，草有草之態度。必須博習，可以兼通。』 行書結字增強動勢的四個方法： 1、加大橫豎畫的傾斜度，增強整個字的動勢； 2、把方形的字傾斜成斜邊形，從險勢中增強字的動勢； 3、採用欹正相依手法，使字體活潑穩定又不東倒西歪； 4、採用虛實對比手法，使字體取得動而平衡的要求。 除此以外，還要注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化及其用筆特點，這樣寫出來的行書自然會有動勢。同時由於行書運筆的節奏比較快，所以要特別注意筆調的沉著功夫，要縱得出，擒得定，拓得開，留得住。切忌流滑而犯尖薄虛浮之病，特別是寫長撇、懸針等出鋒之筆，收筆時要尖銳飽滿，富有力度和余勢，不可勢盡力竭，打頭鼠尾滿紙皆是，作虛尖飄忽之狀。 一件好的書法作品，怎樣創作出來？ 首先要力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻爲上。 其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢於突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之於心，施之於手。主帖要反覆讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從『走進去』再『走出來』，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。所謂『采百家花，釀自家蜜』。 再次，在創作前要充分醞釀。借鑑是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，儘量不出現類同的字或筆畫；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛；運筆要講究節奏、力度，前人所謂的『寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內』，說的就是用筆方法的具體體現。 具體講章法，有五個要求： 1、錯落大小 由於『放縱體勢』，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用『縱有行，橫無列』的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。 2、調整輕重 『險中求平』是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。 3、左右揮灑 4、上下貫穿 貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。 5、力求和諧 『和諧』是布局謀篇的整體要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。 行書代表作中最著名的是東晉書法家王羲之的【蘭亭序】，前人以『龍跳天門，虎臥鳳闕』形容其字雄強俊秀，讚譽爲『天下第一行書』。 唐代顏真卿所書【祭侄稿】，寫得勁挺奔放，古人評之爲『天下第二行書』。而蘇軾的【黃州寒食帖】則被稱爲『天下第三行書』。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的【麓山寺碑】，暢達而腴潤。 還有如宋代蘇軾、黃庭堅、米芾，蔡襄，元代的趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸，清代的劉墉、何紹基等，都擅長行書或行草，有不少作品傳世。 天下三大行書，因爲有諸家的稱賞讚譽，世人遂將【寒食帖】與東晉王羲之【蘭亭序】、唐代顏真卿【祭侄稿】合稱爲『天下三大行書』，或單稱【寒食帖】爲『天下第三行書。』還有人將『天下三大行書』作對比說：【蘭亭序】是雅士超人的風格，【祭侄稿】是聖哲賢達的風格，【寒食帖】是學士才子的風格。它們先後媲美，各領風騷，可以稱得上是中國書法史上行書的三塊里程碑。 | 
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