盲寫書法不可取，不如不學！書法要怎麼學？

書法，從古代實用性轉換到今天的藝術性，書之法，也不再是全民掌握，而是縮減到少數人手上。有些人學書法，盲目自學，養成惡習，好比是純酒里摻水、米缸里進老鼠…惡習難以糾正，後面越來越難學。

更有甚者，不著皮毛就飄飄然，遭人鄙夷。若是敷衍了事、自以爲是，還不如不學。誠心要學，就要理解並掌握正確的方法。

有些人學書法，盲目自學，養成惡習

也有人入了門，踏實臨池後，依舊不見長進。說到底，就是因爲對於書法學習關鍵的問題沒有理清楚、弄明白，因此說學習書法不能盲目地下笊籬，要絕對整明白是怎麼回事再學習，不然要麼原地踏步，要麼南轅北轍。

盲寫書法不可取，不如不學！書法要怎麼學？

下面我們就說一說書法學習方法中的幾個核心問題。

一、時間的保證

雖然書法講究悟性、天賦，這些先天的東西其實個人都差不了多少，最終還是落實到比耐心，比時間的投入上。耐心就是要做好長時間默默無聞的準備，深刻領會書法的精神，要對書法有感覺，或者說要『來電』。這個需要很多時間的投入，去不斷的領會的。

因爲對於書法學習關鍵的問題沒有理清楚

二、一定一定要深入傳統

學書法一定要臨帖，要深入傳統，只有深入傳統，真正領會了傳統的精神，才會深切愛上書法。傳統法帖對於當代來說，不是枯涸的更不會過時，它的資源仍然新鮮、活潑。對於傳統的挖掘程度和理解的不同，可以開出不同的書法走向。

三、書法傳承脈絡的認知

書法的正脈乃是魏晉以來到明清書法名家構成的巨大的譜系，就是帖學系統，包括帖學的筆法以及帖學所崇尚的審美價值，即格調和品質。但是帖學在宋以後爲什麼衰弱了呢？具體原因有很多。

其一：範本的差異性太大。

刻帖的流行一方面擴大書法群體，而一方面也引起了諸多誤會和混亂。刻帖的不斷翻刻，離原本會越來越遠，後人學刻帖，難免有霧裡看花的遺憾。這個是資料的限制，而我們現在的資訊時代，完全可以突破古人資料匱乏的尷尬局面，這個可以說是我們學書法的有利條件。

因此說學習書法不能盲目地下笊籬

其二：宋以後楷書的意識太強，可以說深刻影響了行草書的創作和審美。

從唐代開始，中國的文字就在走規範化道路，這個大概和印刷術有關係。唐之前，文本的流傳都是靠手工抄寫來完成，對於每個閱讀者來說，每一個文字都是新鮮的、不同的。但是在唐以後，印刷術的流行，帶來了美術字在印刷行業的大量運用。

深刻領會書法的精神，要對書法有感覺

四、古法

所謂古法，就是一套從草書中化出來的筆法系統。而宋以後，學書先學楷書的做法成了書法的常識，也可以說是偏見。我們一開始就被灌輸規範化的審美。這種審美的最終結果就是館閣體的出現。明清的帖學籠罩在館閣體的陰影之下，奄奄一息。

帖學的最後一位大家就是明代的董其昌。但是，我們看到董的書法結構平正（正是楷書影響的結果），筆法單調。唯一出色的就是墨法和格調。而到了清代，更沒有帖學大家。對於我們來說，困難也許更大。我們面對的是極其規範的閱讀文字，同時離魏晉時代有千年的距離。這些都給我們領會古法造成了困難。

學書法一定要臨帖，要深入傳統，只有深入傳統，真正領會了傳統的精神

五、資料豐富，懂得對比

學書法一定要占有豐富的資料，可以互相比勘。我們占據的資料多於古人，這個是我們時代的優勢。但是，我們的資料更多的是印刷品，於是問題又來了。印刷品說到底還是二手資料，雖然比刻帖要好的多，但是對於理解古人書法還是存在著一定的差距。所以要看真跡，這個非常重要。多比勘資料，多觀摩真跡，我們就能發現原來被我們深刻誤解的東西。

書法的正脈乃是魏晉以來到明清書法名家構成的巨大的譜系，就是帖學系統

比如說【蘭亭序】，馮承素的摹本現在流傳最廣，大家對【蘭亭序】的誤解也最深。馮的摹本解體固然瀟灑，但是畢竟是鉤摹出來的，不是寫出來的，露鋒太多，顯得尖刻和做作。有些筆畫明顯是違反運筆規律的，是假的筆畫。學習【蘭亭】如果不能認識到這一點，那就很麻煩。

所以，從某種意義上說，禇遂良、虞世南的臨本遠比馮摹本和定武本重要。尤其是禇遂良的臨本，值得好好研究。因爲它是書寫的結果，保留了更多唐人的筆法。雖然結構風神不如馮本瀟灑，但是線條更真實。

宋以後楷書的意識太強，可以說深刻影響了行草書的創作和審美

六、有機訓練

要學好書法需要全面的訓練，最基本的就是技巧的訓練和積累。技巧說到底就是練筆性。這個需要手的靈活性和控制筆鋒的能力。所謂全面的技巧訓練，就是要拓寬手的敏感度。書法經過歷史的積累，技巧非常多。但是真正能被書法家吸收和運用的也不過十多種。但是對於學習者來說，要擴大技巧訓練的範圍，不要局限於幾種技巧的訓練。廣泛的接觸、涉獵，最終找到適合自己生理和心理的技巧。而真正豐富的技巧在二王的書法體系中得到最全面的保留。

所謂古法，就是一套從草書中化出來的筆法系統。

七、審美和眼光！

很多人認爲書寫一定要規範、端正、漂亮，就是好字，這就是被唐楷、當代印刷體誤導的認知，導致一葉障目，完全忽略了書法的雄健、奇肆、樸拙等更爲豐富的美感。

我們之所以說晉、唐是中國書法史上的兩座高峰，就是因爲書寫在那個時候保持了最自由、最本真的狀態。前面說過，印刷術帶來的美術規範字對宋以後的書寫產生了重大影響。在晉、唐時代，書法家的書寫思維和現代人完全不一樣。

我們學傳統，尤其是學宋以前的書法，就是要打破自己對文字的『意象』，就是說要突破深藏在自己潛意識中的規範的美術字審美定勢。如果我們帶著這種潛意識去欣賞晉、唐人的作品，會發現很多奇怪的地方，也就是說超出了我們想像之外。這些奇怪的地方對於古人來說是順理成章的，對我們來說卻是不可理解的。原因就是我們被固定的規範框住了。學習傳統，尤其是學習宋以前的傳統，說到底就是要打破原來的思路、規範（打破單一的美術字結構），如此才能真正理解古人。

學書先學楷書的做法成了書法的常識

八、活用鋒

二王的書法體系筆墨要素更完善。從中可以學到非常多的東西。說二王是中國書法的源頭，是有道理的。深刻理解了二王，再學其以後的東西，會有『一覽眾山小』的暢快感。

要掌握『八面出鋒』的運筆方法，就是要加強用筆的豐富性、靈活性。切忌筆鋒偏在一邊，這樣字容易薄；也要忌諱把筆當作刷子一樣使用，那會讓線條變得單調乏味。