战国文字

　　9‧1 前言

　　　

　　金文进入战国之后，仍是主要的文字材料。春秋在历史上是个新旧制度交

　　替的时代，在文化上也带着过渡的特点。不过它们虽然显示了变化，但在基本

　　上又没发生重大的变化。战国时代就不同了，这是个大变革的时代。经过春秋

　　数百年的分合，战国形成了秦、齐、楚、燕、韩、赵、魏七个大国和宗周、

　　宋、卫、中山等几个小国。随着政治、文化和经济的空前发展，各国文字的应

　　用空前广泛，使用文字的人也越来越多，文字形体也产生了巨大的变化。就现

　　已发现的文字资料而言，不仅祭祀礼器如鼎、壶等铸刻铭文，还有兵器、权

　　量、玺印、陶器、货币、简牍、帛书、石器、兵符、旗帜、玉器等都有铸刻或

　　书写的文字。

　　　

　　战国在经济、政治和思想上产生了大变化、大颠覆，这是同学所熟知的，

　　在此不多说明。就文字而言，同样地也进入了一个特殊的阶段，也彻低地摆脱

　　了传统的束缚，进入一个大分化、大繁化、大简化、大变化的时期。这个时期

　　文字变化的主要因素是文字使用率的提高和应用范围的扩大。

　　　

　　在分封制时期，小国寡民，公文、记录不多，文字的使用不广。中央集权

　　制出现后由中央到郡县、到基层，由统一任命的官吏来管理，田税、军赋的征

　　集、缴纳，文书的往来等都空前的频繁。同时，商人、手工业者中很多人独立

　　了，它们要面对大量的城市消费者，因此便也频繁地使用文字了。前面的课程

　　中提到：文字是有社会性的，随着社会的需要，自会产生一些社会性的变动。

　　由于此一时期新使用文字的人，大都是基层官吏、商人、手工业者......，他

　　们的文化水准不高，对文字不但没有思古之幽情，反而有着现实功利的目的。

　　他们不去追求文字的美术价值，也不要求当书法家，他们重视的是文字的实用

　　价值。正因为如此，当他们成为文字真正的使用者时，也就不会尊重文字的历

　　史传统，不会尊重文字的规范，只求它简易、迅速、易区别、好使用即可。文

　　字就在他们手上大变而特变。因此，草率急就的文字就成为此一时期文字发展

　　的巨大推动力。

　　　

　　9‧2 金文

　　　

　　金文部分前讲已多所说明，本讲只针对战国器加以补充。铜器上的文字虽

　　然仍是战国的主要文字材料，它们沿着春秋时期的趋势向前发展。礼器铭文明

　　显少于春秋时代，反而是兵器铭文明显增多。尤其是从战国中期开始，传统形

　　式的铭文明显减少，物勒工名式的铭文则大量出现。因为这一时期铜器已不是

　　身份的证明、权力的象征，而只是生活里的用具和装饰品，因而铜器的铭文也

　　随着失去其庄重性，而逐渐装饰化了，有的甚至潦草化，成为反映铸工（物勒

　　工名）的民间书体的样品。

　　　

　　战国礼器文字中较大宗的，一是1978年在湖北随县发掘的战国初期的曾侯

　　乙墓的编钟铭文（标志乐律），总字数近2800字；一是在河北平山中山王　墓

　　出土的大鼎和方壶的长篇铭文，其中大鼎469字，方壶450字，加上其他有铭的

　　铭文，如《冢墓兆域图》等，总计约2460字。〈中山王　鼎〉是精工之作，文

　　字的应用和装饰性兼而有之。

　　　

　　其他如齐〈陈曼簠〉，文字虽然已经战国化了，但典雅庄重的古风犹存；

　　楚〈鄂君启节〉是楚怀王颁给鄂君启的运货免税证件，是政府用的严肃性的公

　　文文字。原器是仿竹的，铭文则用黄金镶嵌而成。字体既不像战国钟鼎之类器

　　物铭文发样重视装饰性，也不是铸工或刻工的潦草书体，可以是楚系文字的标

　　准字体。

　　　

　　另外，〈楚王酓于盘〉是铸工手刻的，可视为南方楚系潦草铭文的代表。

　　赵剑、郑剑的铭文则是北方草率写法的典型。战国武器上的文字，除了一些精

　　致的鸟虫书是当时专为装璜用的艺术字外，大部分是刻的，很能反映铸工的

　　字，反映民间的日用书体。

　　　

　　大致而言，春秋以前的铭文绝大部分是‘铸’在器物上的，比较正视而庄

　　重；战国中期以后的铭文，则往往是用‘刀刻’的，因此也就比较草率了。

　　　

　　9‧3

　　货币文字

　　　

　　西周以前，货币主要用贝。春时时期开始铸币，到了战国，金属货币盛

　　行。金属币应该起是自民间的，这从最初的铜币都是由刀、铲等生产工具演变

　　而来可以证明。它成为社会通用的货币之后，仍保持着刀、铲的原形，所以货

　　币文字，也称‘刀布文’（‘布’即‘镈’（铲子）的借字。）已发现的先秦

　　货币绝大部分是戢国时代的青铜币。除了上述二类外，后来兴起的还有‘圆

　　钱’和象海贝形的‘蚁鼻钱’。出土的货币上多铸有铸币的地名，有的也铸有

　　货币的重量。由于货币文字多出自铸工之手A简化趋劫十分明显，充分体现了

　　民间书体的一个面向。

　　　

　　9‧4 玺印文字

　　　

　　玺印文字在春秋时代已经出现，收藏的亦有殷之物，但为数极少。传世的

　　玺印绝大部分多为战国遗物。玺在先秦是印章的通称，一般人的印章也称玺，

　　秦始皇称帝之后，才把玺当成皇帝印章的专称。（参见上一讲附录）

　　　

　　战国时代的官、私玺印遗物甚多，是研究战国文字的重要资料。玺的大出

　　现是和手工业、商业的独立有关。古玺的文字多是从陶器的印痕上保留下来

　　的，由此可见，最初的玺印是陶工大量制陶时为节省刻名或刻产地的时间而应

　　用的，是制陶者信用的标记。后来应用到商业上，代表个人的信用；并大量用

　　到政治上，用以证明各级官僚的身份和权力。因此流传下来的印章大部分是官

　　印。玺印文字出于雕工之手，除郑重者外，亦多反映民间文字的趋势。不过玺

　　印文字受印章形制的限制，为迁就印形往往变化字形，所以玺印文字别具一

　　格，和日常文字有不小的距离。（但仍是研究战国文字的重要资料）

　　　

　　9‧5 陶文

　　　

　　殷周以前的陶器上虽然也发现过不少记号，但断定不了它们是否为文字，

　　殷周时代陶器上的刻文发现了一些，但为数不多。战国时期印在或刻在陶器上

　　的文字大量增加。

　　　

　　这些带字的陶器多数是豆、釜、盆之类日常用具，所附的文字多为地名或

　　人名。这显然说明城市发展之后日用陶器已经商品化了。上面刻或印的人名、

　　地名无疑是表示制陶者或制陶地的。代是制器者以示信用、以广招徕的商标。

　　所以陶文同样地反映了民间用字的一个面向。

　　　

　　古陶文以一字为多，也有两字以上的，多的达十几个字。许多陶文其实就

　　是玺文。陶文的搜集很晚，清末才引起人们的注意。把陶文编成字典的有几

　　家，较全的本系金祥恒教授编著的《陶文编》，正编收498字。

　　　

　　9‧6 简牍文字

　　　

　　以上所举的金文、货币文、玺印文、陶文，不论是庄重或草率，都是刻或

　　印上去的，不是手写的。手写的材料在春秋以前，除了商代的甲骨文和春秋玉

　　片盟书有手写的真迹外，其他材料上并不多见。战国之际，手写文字开始盛

　　行。在纸发明以前，手写的材料主要是集中在简牍和帛书上。

　　简牍文字是写在竹条和木片上的文字。纸发明以前，日用文字大都写在易

　　得、易写、易存而又价廉的竹木上。因此，简牍文字应该是战国时期最主要的

　　书写形式。用锯把竹子截成所需的长短，然后再剖成一公分左右宽的竹条，经

　　过刮削、整治和杀青，就成为可以书写的‘简’了；缺少竹子的地方也用木片

　　来代替，这种木简称为‘牍’。将简牍以丝绳或皮条连缀而成‘册’。

　　　

　　由于竹木质材容易损坏、腐朽，保存不易，已发现的简牍以战国时代的为

　　最早。

　　　

　　载籍曾着录一些出土的战国竹简，如《汉书‧艺文志》记载汉代鲁恭王坏

　　孔子宅壁发现用古文书写的简牍（壁中书），就是齐鲁系的战国竹简。《晋书

　　‧束晢传》记载晋太康二年出土大批‘汲冢书’，其中有《纪年》、《穆天子

　　传》等整部的书，这是三晋系的战国竹简。另外，《南齐书》记载南齐建元初

　　年从襄阳楚王墓中出土了‘蝌蚪书《考古记》，也是战国时代的竹简。这些战

　　国竹简的实物不但没有保存下来，甚至连竹书的内容也大多只能看到篇目，而

　　无法看到内容。（如出土最多达75篇的‘汲冢书’，现在只有《穆天子传》一

　　书留存，其他均已遗佚。《竹书纪年》也是经过朱右曾、王国维的努力，才将

　　散存于其他人引用的著作中辑出。）

　　　

　　近代也出土的战国竹简，只有方楚系和秦系二方面。属于楚系的简牍有

　　《五里牌楚简》、《仰天湖楚简》、《杨家湾楚简》、《信阳楚简》、《望山

　　楚简》、《天星观楚简》、《随县楚简》、《包山楚简》；属于秦系的有《云

　　梦秦简》、《青川木牍》。（关于秦简部分见秦系文字）

　　　

　　9、7 缣帛文字

　　　

　　缣帛文字是写在缣、素之类丝织品上的文字。比起金、石、竹、木等质

　　材，缣帛之类的丝织品更不容易保存。因此，迄今仅有1942年在长沙东郊战国

　　楚墓被盗掘出土的一件帛书和帛画，目前流入美国。由于缣帛的价钱比简牍昂

　　贵得多，不能成为日常书写的材料。不过，丝帛轻、折叠方便，易书写，因

　　此，书写和写信还是常用。楚帛书计有九百余字，含三篇内容。（据李学勤拟

　　名为《四时》、《天象》、《月忌》，周围绘有十二月神像。）楚帛书虽不是

　　日用文字，仍可反映楚文字的面目，是研究楚文化和楚文字的重要资料。

　　　

　　9‧8 漆器文字

　　　

　　战国出土的漆器非常丰富，但载有文字的漆器甚少。较重要的有：廿九年

　　漆樽、廿八年漆衣箱、紫锦之衣漆衣箱等。

　　　

　　9‧9

　　　

　　不论写在石片上的、竹木简上的、缣帛上的文字，有一个共同的趋势，就

　　是逐渐顺应书写的生理习惯，使线条逐渐直线化、弧线化了，逐渐笔画化了。

　　这就是隶书化的趋势。由此可见，即使是六国文字取得了统一的地位，它的必

　　然前途也是隶书。

　　　

　　9‧10 战国文字的特点

　　春秋中后期开始，不同地区的文字已经逐渐形成不同的风格。由于省简和

　　讹变的传统不同，同一个字在不同地区的写法也不尽相同。到了战国时期，文

　　字的分化日趋明显，俗体大为流行，尤其是简体字的流行。当某个地区的俗体

　　成为通行的写法之后，反过来影响当地的正体文字。大体而言，在战国时代，

　　除了宗周和秦以外，六国文字普遍继承了省讹的俗字，而与规范的传统写法大

　　相径庭。《说文‧叙》所谓的文‘文字异形’指的就是此一情形。关于战国文

　　字的特点及其形体的演变，以下引何琳仪先生《战国文字通论》（北京中华书

　　局，1989年4月版）一书中的《战国文字形体演变》一章，作为讲解的参考。

　　　

　　9‧10‧1 简化

　　　

　　战国文字的简化现象，在各系文字中普遍存在，其简化方式比殷周文字尤

　　为复杂。简化的方式往往由约定俗成所支配。对于当时的读者可能是司空见

　　惯，但对于今天不熟悉这种‘习惯’的读者确有匪夷所思之感。

　　　

　　一、单笔简化

　　　

　　单笔简化，系指对原来不该有缺笔的字减少一笔，诸如横画、竖画、斜

　　画、曲画等。一般说来，这类‘一笔之差’并不影响整体结，识读也并不困

　　难。例如：(略，上课口述)

　　　

　　二、复笔简化

　　　

　　复笔简化是与单笔简化相对而言的简化。这类简化形体与通常形体比较，

　　要少两笔或两笔以上的笔画。过多地省简笔画，自然会影响文字的表意功能。

　　因此，复笔简化形体一般比单笔简化形体更难辨识。这无疑是战国文字难于辨

　　识的重要原因之一。例如(略，上课口述)

　　三、浓缩形体

　　　

　　浓缩形体系指简易原来文字形体某一象形部件，使其成为抽象符号。‘浓

　　缩’的结果，必然会导致文字的部分形体面目全非，不过因为还有未被‘浓

　　缩’的那一部分形体或偏旁相与制约，所以这类简化形体也不是不可知的。例

　　如：(略，上课口述)

　　　

　　四、删简偏旁

　　　

　　一般来说，偏旁在文字中都具有某种表意功能，轻易不得省简。然而在战

　　国文字中，不但笔画可以删简，偏旁也可以删简。‘删简偏旁’所删简者，或

　　是形符，或是组成形符的偏旁，或是组成音符的偏旁。例如：(略，上课口述)

　　　

　　五、删简形符

　　　

　　所谓‘形符’，特指会意字中某一偏旁，或者会意字中某一偏旁的部件。

　　一般说来，简省这类偏旁就会失去会意字或会意偏旁的表意功能。然而在特定

　　的条件制约下，这类简化字仍可辨识。例如：(略，上课口述)

　　　

　　六、删简音符

　　　

　　形声字的音符一般不能省，‘省形存声’就不成其为形声字。然而在西周

　　金文中的确已出现这类特殊现象。如‘黻’字省作‘

　　’，‘霸’字省作

　　‘雨’，‘皇’字省作‘自’等。当然这类省简至为罕见。例如：(略，上课

　　口述)

　　　

　　七、删简同形

　　　

　　古文字中有所多所谓‘即形见义’的‘同文会意’字，如‘林’、‘丝’

　　、‘品’、‘齐’等。这类‘同文’叠体做为独体出现，其‘同文’部分不能

　　简省；如果做为复体出现，则往往可以省简‘同文’中的一个或两个部件。这

　　就是所谓‘删简同形’，战国文字中最为习见。例如：(略，上课口述)

　　　

　　八、借用笔画

　　　

　　借用笔画是晚周文字中非常有趣的简化手段。文字的两个部件由于部分笔画

　　位置靠近，往往可以共用这两个部件的相同笔画。这类简化只要安排合理，尚不

　　会影响文字的释读。若干借笔比较特殊，应特别注意。在战国文字中，借用笔画

　　的简化方式被各系文字广泛使用。例如：(略，上课口述)

　　　

　　九、借用偏旁

　　　

　　借用偏旁，严格说应称‘借用相似偏旁’。一字之中两个偏旁或部件如果比

　　较类似，可以借用。借用偏旁与删简同形颇为相近，但应予以区别，省简者是完

　　全相同的某个偏旁，其本质为‘删简’；借用偏旁，省简者乃相似的某个偏旁，

　　其本质属于借用。

　　　

　　合文借用偏旁比较容易辨认。独体借用偏旁则至为罕见，辨认也相当困难。

　　掌握偏旁的规律，往往会对难度较大的未识字有所突破。例如：(略，上课口述)

　　　

　　十、合文借用笔画

　　　

　　借用笔画，是一个字之内的笔画共用；合文借用笔画，则是两个字之间的笔画

　　共用。外在形式有异，内在实质相同。

　　　

　　某些固定的词汇是否合书，有时还是判定国别依据。如‘工师’合书是鉴定

　　三晋铭文的可靠标尺。

　　　

　　合文借用笔画，在战国文字中出现频率甚高。有时还在合文右下角加合文

　　符。例如：(略，上课口述)

　　　

　　十一、合文借用偏旁

　　　

　　合文借用偏旁，是借用偏旁的外延。战国文字借用偏旁多见于‘合文’。这

　　是因为‘合文’多是固定词汇，或地名、或复姓、或习语，因此借用笔画也不会

　　造成误解。不过也有涉上下文作合书，而非固定词汇者。合文借用偏旁是否加

　　‘=’号不拘，例如：(略，上课口述)

　　　

　　十二、合文删简偏旁

　　　

　　合文删简偏旁，与前面合文借用偏旁不同。二者虽然同属合文简化，但合文

　　借用偏旁所‘借用’者，是两个字共用的相同偏旁；而合文删简偏旁所‘删简’

　　者，是某一个字的部分分偏旁，或两个字的部分偏旁。例如：(略，上课口述)

　　　

　　十三、合文借用形体

　　　

　　合文借用形体，是战国文字极特殊的简化方式。这类字以单字形式出现，却

　　读二字，首先读单字本音，然后读该字偏旁的读音。或顺序正相反。这类合文虽

　　属借用偏旁，但所借用的偏旁在合文中又是一个独立的字。因此称‘借用形体’

　　以区别之。或称包孕合书。这类‘借用形体’的简化合文，安排巧妙，均有合文

　　符号‘=’，切不可误读为一字。例如：(略，上课口述)

　　　

　　9‧10‧2 繁化(下略，上课口述)

　　　

　　9‧10‧3 异化(下略，上课口述)

　　　

　　9‧10‧4 同化(下略，上课口述)

　　　

　　9‧10‧5 特殊符号(下略，上课口述)