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原题 讨论:为何入声韵尾会消失的回复帖 摘自 北大中文论坛 原帖作者 柳漫 回复作者 虚怀若谷
柳漫 讨论:为何入声韵尾会消失
我很难想象,英语中back、bad、bag、bat的韵尾会消失,最后合并成一个同音多义词ba。
可是汉语很多方言中,入声韵尾就是这么合并消失了。为什么?
我认为,一个潜在的诱因是,汉语入声韵尾无除阻阶段,也就是说那些韵尾不爆破,所以区别不大,容易混淆。可是这是否就足以构成入声韵尾合并消失的全部理由?
希望各位有更多的理论解释我的疑惑。尤其是推普积极分子,他们完全可能有更多学术依据,说明入声韵尾消失有其必然性和合理性。
虚怀若谷 回复 说一点我个人对这个问题的看法。
上古汉语的面貌,现在很难得知了。我想,相对于现代汉语而言,上古汉语也许更接近西方语言一些。西方语言与汉语语音上的区别有二,一是辅音比汉语发达,音节可以自由连缀辅音丛,有复辅音,二是没有声调。上古汉语(严格的说,那时不叫汉语,这里表达这个意思可也)很可能有复辅音,辅音连缀比现代汉语发达,没有声调。
后来声调的产生,应该和复辅音的消失,辅音连缀减少乃至消失有关。观察音节的时候可以发现,元音音节或辅音+元音构成的音节比较容易确定声调,而辅音不容易确定声调。比如bag,ba比较容易读出声调来,g不容易读出声调;star,tar容易读出声调,st不容易读出声调。伴随着复辅音的消失,辅音连缀减少乃至消失,声调逐渐发展起来了。
邱崇丙的《论汉字的同音现象》中说:
“多辅音结构(指音节中有辅音群,或元音前后都有辅音的情况,亦即有两个以上的辅音)的消失和单辅音结构的形成......
可以认为,汉语音节的单调,必然要在其它方面求得补偿和发展。王力说: “汉语语音简单化,并不意味着汉语的损失,它在别的方面得到了补偿。”这一补偿,就是声调逐步形成起来。
声调的起源,最初可能只是辅音或元音的分类区别。因为有了客观需要,才逐步发展起来。这样说有下列几点根据:
一、阴调和阳调的区别,是由清辅音和浊辅音演变而来。王力说:“声调的阴阳和声母的清油是有对应关系的,清音平声字发展到阴平,浊音平声字发展为阳平。”这就是说,辅音的清浊,转化为阴调和阳调。
二、大部分去声字,是由失落了-b,-d,-g,浊辅音韵尾的字变成的。
三、入声就其实质来说,不是语音的调值问题。王力说:“上古声调以元音长短为其特征。”又说:“严格地说,促是音质的问题,不是音高的问题,不应该认为声调的一种。”《公羊传》庄公二十八年:“春秋伐者为客,伐者为主。”何休注:“伐人者为客,读伐,长言之,齐人语也;见伐者为主,读伐,短言之。”所谓长言之即读长元音,短言之即读短元音。也就是说,入声与其它声调的区别,不在调值,而在于元音的长短。入声的元音读得短促,后面有辅音尾-p,-t,-k,形成了一个闭音节。这正如英语中i:和i,u:和u,的区别一样。同样,日语中的促音,也相当于汉字的入声。日语在音读汉字时,只区别入声,不区别具它声调,也可以说明这—点。
四、黄季刚曾考定“古无上去,惟有平入” 。联系《公羊传》上的一段话,可以作这样的解释:上古字音可以分为两大类,而以元音长短为其标志。长元音归入平声类,短元音归入入声类。名为平入,实际上并不是声调的区别。
五、从平上去入,到阴阳上去,看起来是增加了一个声调,又减少了一个声调,实际上是汉字声调最终形成的标志。入声的消失,并不意味着汉字失去一个声调,恰恰相反,它说明了汉字的读音,由元音长短来分类的原始形式,最终让位于声调。
以上几点,可以看出,声调是在不同的元音和辅音的基础上发展起来的,而且多辅音结构的消失,与声调的形成有着密切的关系。可以这样说,声调是多辅音结构消失过程中的一种转化和补偿,也是汉语音韵上的一种独特的创造。它使得汉语音韵变得富有音乐性,并使汉字同音字情况有所缓和。”
汉语的发展历程,是一个辅音越来越不占优势,辅音丛,即连缀辅音越来越减少的过程。为了弥补辅音连缀减少消失带来的同音现象,产生了声调,辅音连缀的减少消失,也方便了声调的产生。远古汉语可能有比现代发达的辅音连缀,这种辅音连缀逐渐的消失,复辅音消失了(star,task这样的音节现代汉语没有了),类似英语back、bad、bag、bat这样的音节则退化(或者说进化也行,这里没有褒贬,只是表达这么个变化的意思)为只有成阻没有除阻。
入声,是汉语的辅音连缀消失过程中最后没有消失的现象,在现代,仍然一直在南方方言中保留着。而北方方言消失了入声,就是最终完成了这一过程。而南方停留在这一过程的中间阶段,没有最终完成这一过程。当然,这不等于说南方也必然会完成这一过程,语言中,长期保持“中间状态”是完全可能的,比如英语就等于是从屈折语到孤立语的中间状态,但是就可见的未来看,它并不能完全变成孤立语。 |
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