宋詞是怎樣變成高雅文學的(圖)

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    自從『一代有一代之文學』的說法成爲我們的『常識』後，所謂唐詩、宋詞、元曲、明清小說成了我們對中國古典文學『進化』序列的不二認知，對各個時代文學風貌的直覺想像。我們通常倦怠於再去考慮，這個『一代有一代之文學』，其實只是站在歷史『制高點』上的後代人對前面諸個時代的一種認識而已。它多少是有些唯『進化論』傾向的，而且，它所展示的，是後代對前代的認識，這種認識還是極度『精簡』了的。如果拿這樣的認識去和歷史打打交道，就能覺察出它的局限來了。

/ ?6 j, d7 j' s- V# D+ @    比如宋詞，我們今天將它視作宋人的代表文體，未必有錯，但拿它作爲『主角』來覆蓋對有宋一代文學的整體形象，就經不住歷史的錘鍊了。單單從數量上來說，【全宋詩】所收的作者、作品就遠遠多於【全宋詞】。數量當然不代表一切，但是從當時人的認識來說，詩文是『大道』，詞是『小道』，是沒有問題的。

! ^) _$ }3 }) q, K& [    事實上，真正用今天的眼光和事物來觀察類比，最初的宋詞寫作，就是今天的流行歌曲作詞――從文學的正統觀念來說，爲流行歌曲作詞怎麼也算不上『大道』。有個我們很熟悉的典故，柳永『奉旨填詞』，『奉旨』是自嘲，『填詞』倒是實情。

; V  U  p# v/ S- ]! n* y    說『填詞』，必然就是有曲調在先。本來詞就是用來唱的，勾欄瓦肆最常見的娛樂活動之一。所以世傳有人回答蘇東坡問，說『柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，唱「楊柳岸，曉風殘月」；學士詞，須關西大漢，銅琵琶鐵綽板，唱「大江東去」』。這話後來被視作對柳、蘇兩人詞風的形象說明，其實按照詞在當時的主要功用，這話未必沒有揶揄的意味：填詞本是休閒之用，勾欄瓦肆中十七八女孩兒溫聲清唱才是『主流』，讓幾個關西大漢拿著銅鐵作響，大聲吼唱，那是軍歌不算曲子。

    詞最初就叫『曲子詞』，曲是音樂，詞是歌詞，完整的詞是音樂加歌詞。作詞者照著音樂填詞，那些爲人激賞的傳播到世間，被人傳唱，葉夢得說『凡有井水飲處，即能歌柳詞』(【避暑錄話】)，既是指柳永『填詞』通俗，也說明了作爲『作詞家』的柳永作品的受歡迎程度。

( [' w! i+ U( k3 J6 c% G$ {3 Z; Z    古代沒有什麼著作權的概念，所以各種曲調可以隨手拿來就用。那些曲調的原作者，也就是最初的作曲者往往不被世人所知。有些今天被稱作『詞牌』的曲調，根本就是『集體創作』的成果，比如知名的【菩薩蠻】、【浣溪沙】，最早都是唐代的教坊曲。有些兼具作曲、作詞能力的，則得以署名流傳。比如詞牌【如夢令】原名【憶仙姿】，是五代後唐莊宗李存勖的『自度曲』。什麼叫『自度曲』？按今天的話來說，就是這位皇帝有自己作曲的能力，能夠原創。據載，蘇軾嫌這個曲名『不雅』，取了李存勖原詞中的『如夢』二字，改稱【如夢令】，按著李存勖的詞仿填了兩闕。
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    多年之後，李清照批評晏殊、歐陽修、蘇軾這些人所作的詞，根本就不合詞要被演唱的要求：『至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作爲小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不齊之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。』她的意思就是說，這幾位學問雖高，但是作的詞根本就是改了斷句方式的詩，根本就沒法按照曲調唱出來。要是這個字的位置本來是個拖長了音的『啊』，你偏偏填上了一個沒法拖長的『呃』，怕是憋死了最婉轉動人的歌手，也沒法唱出味道來。一首好曲子，填了不適合演唱的詞，從詞本來的角色來說，算不得完整了。不過後來越來越多的曲調失傳，這些沒法唱的詞『不協音律』的弱點也就漸漸不再成爲弱點。

    作爲娛樂活動不可缺少的環節之一的『填詞』，終於在時間的偏袒之下，和『作曲』分離開來，成爲純紙面的高雅文學活動。