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来源: 河东楹联网 第二章 传统对格
上一讲，我们研讨了楹联的基本规则，一共六条。这是楹联界的最高法律，叫“中央六条”。除此之外，还有些少数民族自治区，那就还应该有些地方法规。
传统对格――历史上形成的具有某些特色的对联格式和有关补充规定。这里的“格”有“格式”和“次一等规定”两重含义。
在楹联产生和发展的千百年历史中，楹联作者们通过自己的创作实践，不断丰富创作经验，革新写作形式，创造了一个又一个别具特色的楹联写作模式。这些“特色”楹联格式，有的不完全符合楹联的所谓基本规则，但它们特异有趣，典雅别致，深得人们喜爱，久而久之，形式逐渐固定下来，人们也承认了它们的合法性，把它们作为楹联家族中的“新品种”来对待。这些奇花异草，极大地丰富了、装点了楹联园地，使楹联园地成为一个万紫千红的动人的大花园。
今天，我们便来介绍这些“楹联新品种”。我们介绍“传统对格”的目的，一个是学习更多的楹联写作方法，丰富我们的创作实践；另一个就是开拓见识，不能孤陋寡闻，更不能把“奇花”当“狗尾巴草”拔掉。
第七条 传统对格
历史上形成的传统对格有哪些？第二章第七条做了介绍。（略）
１，叠语对――同样词语，在联中重复使用，且两两对举。
例1，喻长霖《杭州岳飞庙联》：
有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并；
奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。
例２，顾宪成《无锡东林书院联》：
风声，雨声，风雨声，声声入耳；
家事，国事，国家事，事事关心。
评析：反复出现，节奏铿锵，有强调和加深作用。
２，嵌字对――将人名、地名、企业名分别嵌入上下联某些位置上。
例３，王]运《杭州曲园联》：
曲径通幽处；
园林无俗情。
例４，朱天运《嵌名联》：
天降我才应有用；
运交华盖欲何求。
评析：无违律处，更吸人眼球。根据嵌字位置不同，可分鹤顶、燕颌、鸢肩、蜂腰、凫胫、雁足等形式。
３，衔字对――一个字衔着一个相同的字。
例５，朱兰坡《无锡联》：
无锡锡山山无锡；
平湖湖水水平湖。
例６，叶征，《杭州四照阁联》：
面面有情，环水抱山山抱水；
心心相印，因人传地地传人。
评析：无违律处；惟读时中间应有一短逗。
４，借音（义）对和谐音对。
例７，李商隐《锦瑟》诗颈联：
沧海月明珠有泪；
蓝田日暖玉生烟。
例８，鲁迅《赠画师》首联：
风生白下千林暗；
雾塞苍天百卉殚。
例９，陈洽父子：
两舟并行，橹速不如帆快；
八音齐奏，笛清难比箫和。
评析：平仄无违律处。但字有借音（义）。
５，连绵对――上下联中有连绵词相对。
连绵词――由两个声音意思都相近的字组成的词。
鸳鸯，玲珑，磅礴――双声连绵词；
飘渺，宛转，逍遥――叠韵连绵词。
玻璃，葡萄，干部――进口连绵词。
例１０，邱菽园《仰光孤屿园联》：
芳草密连天，飘渺楼台开画本；
轻鸥闲傲我，苍茫烟水足菰蒲。
例１１，刘林初《扬州贺园云山阁联》：
宛转通幽处，
玲珑得旷观。
评析：连绵对连绵，平仄合律，词性可以松动。
６，互成对――同类单字连用，且上下联对应。
例１２，魏定南《湖南临武学署联》：
闲地却逢忙世界；
冷官偏有热心肠。
例１３，端方《武汉黄鹤楼联》：
我辈复登临，昔人已乘黄鹤去；
大江流日夜，此心常与白鸥盟。
评析：同类对同类，平仄无违，词性可以松动。
７，交股对――不同语法位置上的词交错相对。
例１４，李群玉《杜丞相宴中赠美人》：
裙拖六幅湘江水；
鬟耸巫山一段云。
例１５，黄鹤楼涌月台联：
曾是当年殇月地，
而今又作上台人。
评析：平仄合律，词义语法对应均有松动。
８，当句对（自对，对中对）――上下联中皆有并行句成对。
例１６，阮元《杭州贡院联》：
下笔千言，正桂子香时，槐花落后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
例１７，孙衣言：《莫愁湖郁金堂对联》：
玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；
天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。
例１８，许太眉：《嘉定花神庙对联》：
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天；芳草地我醉欲眠，楝花风尔且慢到；
碧是愦海黄金买夜，寒食清明都过了；杜鹃道不如归去，流莺说少住为佳。
例１９， 孙髯翁《昆明大观楼对联》（节选）：
……趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞……
……尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照……
例２０，朱天运《蒲州宾馆》：
历来天下是一家，更难得蒲坂奇逢，竹窗夜话；
此地关河雄万古，何不就高楼更上，山寺重游。
评析：
１，上下联均使用并行语――骈句（不分前后，可互换的句子）――做自对联。
２，上联中自对联工对，下联中自对联工对；上下联非自对处工对；自对处词性语法可以松动。
９，鼎足对――三个句子（词）鼎足而对。
例２１，马致远《天净沙・秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下。断肠人在天涯。
例２２，傅山联：
竹雨松风琴韵，
茶烟梧月书声。
评析：合律；三个结构一致的词组。
１０，流水对。（略）
第八条 用字声调平仄
这一条比较简单，非常好理解。三层意思。
１，对联用字必须讲究平仄。
２，汉字的平仄以官方公布的韵书为准。古代：佩文韵府；现代：《中华诗韵》。
３，现阶段实行古、今音韵双轨制。但同一作品中不得混用。
这一条好理解，难实现。对在座者，半数以上的问题都出在这里。麻烦在五千个汉字，你要牢牢记住它的平仄，这就是一件不容易的事。这一点，我们不如小学生，更不如年轻的语文教师。中老年人，古四声不会发，新四声没学过，还生活在方言土语非常严重的山西省永济市，这里只有二声、四声，没有一声、三声。这些都是影响我们准确使用平仄四声的不利条件。我们经常犯这方面的的错误：该平的地方用了仄声，该仄的地方用了平声；或者联句中平仄没有交替；或者上下联平仄不很相对；或者各分局的句脚没有轮换。怎么办？五字真经：记引查问写。最常用的平仄字，要记下来，或从诗词中引发过来。记不准的字，查字典，或者问孩子、孙子。再一个就是多写。写得多了，就记得准了。总而言之，不下苦功不行。
作为楹联作者，古今四声通一种即可；作为评委，或者楹联格律研究者、楹联赏析专家，最好今古四声都要掌握。
第九条 楹联中使用的领字（句）、衬字、介连助叹形声等词，三个音节以上的数词，凡不在句末，不拘平仄，也不计算在原节奏之内。
这些问题，我只说常见的两个。
１，领字（句）。领字（句）是词曲常见句法，楹联用之。领字有提领下文之义。字数不拘，多见的是一字领和三字领。
例２３，阮元《杭州贡院联》：
下笔千言，正桂子香时，槐花落后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
“正”、“看”都是一字领。都是仄声，相对否？不计入原节奏。
例２４，孙冉翁《昆明大观楼》：
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素；高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞；莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
“看”、“想”、“莫辜负”、“只赢得”都是领字，不计入原节奏，词性适当宽松。
２，数量词。三个字以上的数量词，成对时平仄可以放宽，只计最后一个字的平仄就行。
例２５，薛慰农《南京清凉山寺联》：
四百八十寺，过眼成虚，幸岚影江光，犹有天然好图画；
三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此地最清凉。
这里首句只计寺、场，合律。
第十条 避忌
楹联中除了“中央六条”，还有些“民间忌讳”。也是要尽量避免的。
1，合掌。（略）
2，不规则的重复字。
诗词楹联都要求尽量避免出现重复字。楹联字数较少，更要求避免重字。所谓不规则重字，是指在楹联中散乱出现的重复字；叠字和同位重复字不在其列。
允许重复的――叠字和同位重复字。
例２６，吴烨南《鹳雀楼联》：
名楼名刹，名曲名诗名画境；
古韵古风，古香古色古人文。
不允许重复的――散乱出现的不规则重字。
例２７，北大挽季羡林联：
文望起齐鲁，通华梵，通中西，通古今，至道有道，心育英才光北大；
德誉贻天地，辞大师，辞泰斗，辞国宝，大名无名，性存淡泊归未名。
大，名，均为不规则重字，应避忌。“怎忍病联挽大师”！
3，连三仄与连三平。
仄收忌连三仄――尽量避免；
平收忌连三平――一定避免。原是律诗规定，楹联用之。
例２８，西厢征联：
炒炒炒， 炒一盘透透晶晶滑滑嫩嫩粉；
尝尝尝， 尝几口麻麻辣辣热热火火情。 （古城炒粉）
嫩嫩粉――三连仄。炒炒炒和尝尝尝？
例２９，西厢征联：
瓢盆锅碗交响乐，乐奏人间真善美；
酸苦甜辣五味瓶，瓶盛神州亲情浓。
神州亲情浓――五连平。 |
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