|
|
來源: 河東楹聯網 第二章 傳統對格
上一講，我們研討了楹聯的基本規則，一共六條。這是楹聯界的最高法律，叫『中央六條』。除此之外，還有些少數民族自治區，那就還應該有些地方法規。
傳統對格――歷史上形成的具有某些特色的對聯格式和有關補充規定。這裡的『格』有『格式』和『次一等規定』兩重含義。
在楹聯產生和發展的千百年歷史中，楹聯作者們通過自己的創作實踐，不斷豐富創作經驗，革新寫作形式，創造了一個又一個別具特色的楹聯寫作模式。這些『特色』楹聯格式，有的不完全符合楹聯的所謂基本規則，但它們特異有趣，典雅別致，深得人們喜愛，久而久之，形式逐漸固定下來，人們也承認了它們的合法性，把它們作爲楹聯家族中的『新品種』來對待。這些奇花異草，極大地豐富了、裝點了楹聯園地，使楹聯園地成爲一個萬紫千紅的動人的大花園。
今天，我們便來介紹這些『楹聯新品種』。我們介紹『傳統對格』的目的，一個是學習更多的楹聯寫作方法，豐富我們的創作實踐；另一個就是開拓見識，不能孤陋寡聞，更不能把『奇花』當『狗尾巴草』拔掉。
第七條 傳統對格
歷史上形成的傳統對格有哪些？第二章第七條做了介紹。（略）
１，疊語對――同樣詞語，在聯中重複使用，且兩兩對舉。
例1，喻長霖【杭州岳飛廟聯】：
有漢一人，有宋一人，百世清風關岳並；
奇才絕代，奇冤絕代，千秋毅魄日星懸。
例２，顧憲成【無錫東林書院聯】：
風聲，雨聲，風雨聲，聲聲入耳；
家事，國事，國家事，事事關心。
評析：反覆出現，節奏鏗鏘，有強調和加深作用。
２，嵌字對――將人名、地名、企業名分別嵌入上下聯某些位置上。
例３，王]運【杭州曲園聯】：
曲徑通幽處；
園林無俗情。
例４，朱天運【嵌名聯】：
天降我才應有用；
運交華蓋欲何求。
評析：無違律處，更吸人眼球。根據嵌字位置不同，可分鶴頂、燕頜、鳶肩、蜂腰、鳧脛、雁足等形式。
３，銜字對――一個字銜著一個相同的字。
例５，朱蘭坡【無錫聯】：
無錫錫山山無錫；
平湖湖水水平湖。
例６，葉征，【杭州四照閣聯】：
面面有情，環水抱山山抱水；
心心相印，因人傳地地傳人。
評析：無違律處；惟讀時中間應有一短逗。
４，借音（義）對和諧音對。
例７，李商隱【錦瑟】詩頸聯：
滄海月明珠有淚；
藍田日暖玉生煙。
例８，魯迅【贈畫師】首聯：
風生白下千林暗；
霧塞蒼天百卉殫。
例９，陳洽父子：
兩舟並行，櫓速不如帆快；
八音齊奏，笛清難比簫和。
評析：平仄無違律處。但字有借音（義）。
５，連綿對――上下聯中有連綿詞相對。
連綿詞――由兩個聲音意思都相近的字組成的詞。
鴛鴦，玲瓏，磅礴――雙聲連綿詞；
飄渺，宛轉，逍遙――疊韻連綿詞。
玻璃，葡萄，幹部――進口連綿詞。
例１０，邱菽園【仰光孤嶼園聯】：
芳草密連天，飄渺樓台開畫本；
輕鷗閒傲我，蒼茫煙水足菰蒲。
例１１，劉林初【揚州賀園雲山閣聯】：
宛轉通幽處，
玲瓏得曠觀。
評析：連綿對連綿，平仄合律，詞性可以鬆動。
６，互成對――同類單字連用，且上下聯對應。
例１２，魏定南【湖南臨武學署聯】：
閒地卻逢忙世界；
冷官偏有熱心腸。
例１３，端方【武漢黃鶴樓聯】：
我輩復登臨，昔人已乘黃鶴去；
大江流日夜，此心常與白鷗盟。
評析：同類對同類，平仄無違，詞性可以鬆動。
７，交股對――不同語法位置上的詞交錯相對。
例１４，李群玉【杜丞相宴中贈美人】：
裙拖六幅湘江水；
鬟聳巫山一段雲。
例１５，黃鶴樓涌月台聯：
曾是當年殤月地，
而今又作上台人。
評析：平仄合律，詞義語法對應均有鬆動。
８，當句對（自對，對中對）――上下聯中皆有並行句成對。
例１６，阮元【杭州貢院聯】：
下筆千言，正桂子香時，槐花落後；
出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來。
例１７，孫衣言：【莫愁湖鬱金堂對聯】：
玳梁燕去，玉座苔移，千古猶留憑眺處；
天際遙青，城頭濃翠，一樽來坐畫圖間。
例１８，許太眉：【嘉定花神廟對聯】：
海棠開後，燕子來時，良辰美景奈何天；芳草地我醉欲眠，楝花風爾且慢到；
碧是憒海黃金買夜，寒食清明都過了；杜鵑道不如歸去，流鶯說少住爲佳。
例１９， 孫髯翁【昆明大觀樓對聯】（節選）：
……趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢，更苹天葦地，點綴些翠羽丹霞……
……盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲，便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照……
例２０，朱天運【蒲州賓館】：
歷來天下是一家，更難得蒲坂奇逢，竹窗夜話；
此地關河雄萬古，何不就高樓更上，山寺重遊。
評析：
１，上下聯均使用並行語――駢句（不分前後，可互換的句子）――做自對聯。
２，上聯中自對聯工對，下聯中自對聯工對；上下聯非自對處工對；自對處詞性語法可以鬆動。
９，鼎足對――三個句子（詞）鼎足而對。
例２１，馬致遠【天淨沙・秋思】：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下。斷腸人在天涯。
例２２，傅山聯：
竹雨松風琴韻，
茶煙梧月書聲。
評析：合律；三個結構一致的詞組。
１０，流水對。（略）
第八條 用字聲調平仄
這一條比較簡單，非常好理解。三層意思。
１，對聯用字必須講究平仄。
２，漢字的平仄以官方公布的韻書爲准。古代：佩文韻府；現代：【中華詩韻】。
３，現階段實行古、今音韻雙軌制。但同一作品中不得混用。
這一條好理解，難實現。對在座者，半數以上的問題都出在這裡。麻煩在五千個漢字，你要牢牢記住它的平仄，這就是一件不容易的事。這一點，我們不如小學生，更不如年輕的語文教師。中老年人，古四聲不會發，新四聲沒學過，還生活在方言土語非常嚴重的山西省永濟市，這裡只有二聲、四聲，沒有一聲、三聲。這些都是影響我們準確使用平仄四聲的不利條件。我們經常犯這方面的的錯誤：該平的地方用了仄聲，該仄的地方用了平聲；或者聯句中平仄沒有交替；或者上下聯平仄不很相對；或者各分局的句腳沒有輪換。怎麼辦？五字真經：記引查問寫。最常用的平仄字，要記下來，或從詩詞中引發過來。記不準的字，查字典，或者問孩子、孫子。再一個就是多寫。寫得多了，就記得准了。總而言之，不下苦功不行。
作爲楹聯作者，古今四聲通一種即可；作爲評委，或者楹聯格律研究者、楹聯賞析專家，最好今古四聲都要掌握。
第九條 楹聯中使用的領字（句）、襯字、介連助嘆形聲等詞，三個音節以上的數詞，凡不在句末，不拘平仄，也不計算在原節奏之內。
這些問題，我只說常見的兩個。
１，領字（句）。領字（句）是詞曲常見句法，楹聯用之。領字有提領下文之義。字數不拘，多見的是一字領和三字領。
例２３，阮元【杭州貢院聯】：
下筆千言，正桂子香時，槐花落後；
出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來。
『正』、『看』都是一字領。都是仄聲，相對否？不計入原節奏。
例２４，孫冉翁【昆明大觀樓】：
五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素；高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺州，梳裹就風鬟霧鬢，更苹天葦地，點綴些翠羽丹霞；莫辜負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；
數千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。
『看』、『想』、『莫辜負』、『只贏得』都是領字，不計入原節奏，詞性適當寬鬆。
２，數量詞。三個字以上的數量詞，成對時平仄可以放寬，只計最後一個字的平仄就行。
例２５，薛慰農【南京清涼山寺聯】：
四百八十寺，過眼成虛，幸嵐影江光，猶有天然好圖畫；
三萬六千場，回頭是夢，問善男信女，可知此地最清涼。
這裡首句只計寺、場，合律。
第十條 避忌
楹聯中除了『中央六條』，還有些『民間忌諱』。也是要儘量避免的。
1，合掌。（略）
2，不規則的重複字。
詩詞楹聯都要求儘量避免出現重複字。楹聯字數較少，更要求避免重字。所謂不規則重字，是指在楹聯中散亂出現的重複字；疊字和同位重複字不在其列。
允許重複的――疊字和同位重複字。
例２６，吳燁南【鸛雀樓聯】：
名樓名剎，名曲名詩名畫境；
古韻古風，古香古色古人文。
不允許重複的――散亂出現的不規則重字。
例２７，北大挽季羨林聯：
文望起齊魯，通華梵，通中西，通古今，至道有道，心育英才光北大；
德譽貽天地，辭大師，辭泰斗，辭國寶，大名無名，性存淡泊歸未名。
大，名，均爲不規則重字，應避忌。『怎忍病聯挽大師』！
3，連三仄與連三平。
仄收忌連三仄――儘量避免；
平收忌連三平――一定避免。原是律詩規定，楹聯用之。
例２８，西廂征聯：
炒炒炒， 炒一盤透透晶晶滑滑嫩嫩粉；
嘗嘗嘗， 嘗幾口麻麻辣辣熱熱火火情。 （古城炒粉）
嫩嫩粉――三連仄。炒炒炒和嘗嘗嘗？
例２９，西廂征聯：
瓢盆鍋碗交響樂，樂奏人間真善美；
酸苦甜辣五味瓶，瓶盛神州親情濃。
神州親情濃――五連平。 |
|
桂公網安備 45010302003000