【 紅樓夢】歇後語運用的特點和效用

  來源: 中國文學網

    【作者】冀文秀  
   【內容提要】
   【 紅樓夢】 里的歇後語具有多樣性和靈活性、口語化和性格化、時其效用主要是增強了語言的藝術效果，使人物性格更為鮮明，也深加濃了作品的生活氣息，體現了立體化的語言功能。
  
   【關鍵詞】 【 紅樓夢】 歇後語 特點 效用  



   歇後語是漢語俗語中的一個特殊種類，又被你為俏皮話。譬解語、諧謔語、引注語、縮腳語、巧語、藏詞等。歇後語產生並傳播於民間．具有極強的表現力，故深受人民群眾的喜愛，也成為唐宋以來通俗文學作品中頻繁使用的語言材料。至明清時，以描繪世情為旨趣的白話小說，更是純熟的運用着這一語言形式。【紅樓夢】 這部代表了世情小說最高成就的文學名著，其中歇後語的運用更是達到了爐火純青的境界。本文將就【 紅樓夢】 （以下簡稱【 紅】 ）歇後語運用的特點及效用拼行探討

   一 【 紅】 運用歇後語的特點

   【 紅】 里運用了大量歇後語。經筆者統計，較典型、較明顯的就有一百八十三條次，平均每章出現一點五條次，而這一百八十三條次又主要出現在曹雪芹完成的前八十回中，後四十回中的用例只占百分之十強，因此，前八十回平均每章用歇後語兩條次以上，使用頻率不可謂不高．【紅】 里眾多的歇後語各司其職，各盡其妙，其特點主要表現為具有多樣性和靈活性，高度口語化和性格化，體現了時代性和衍生性。

   1 多樣性和靈活性

   【 紅】 中的歇後語，無論內容還是構成類型，都很多樣。

   其內容涉及婚嫁、病理、職業、宗教、歲時、炊事、動物習性以及農事、理家、服飾、飲宴、口才、行為等等，如：

   嫁出去的女兒一一潑出去的水（81 回，王夫人）

   害了饞疹一一等李子出汗（61 回柳氏）

   賣油的娘子水梳頭（77 回，王夫人）

   和尚無兒一一孝子多着呢（85 回，寶玉）)

   丁是丁，卯是卯（43 回，鳳姐）

   誰家沒個碗大碟小一一磕着碰着的（83 回，小丫頭）

   黑母雞一一一窩兒（65 回，邢夫人）

   其構成類型除常見的諧音和比喻之外，還有誇張、對比、比擬、雙關、引申、對偶、陪襯、借代、反語、反詰及其典故、成語等，試分別舉例如下：

   諧音的：宋徽宗的鷹，趙子昂的馬一一都是好畫兒？( 46 回，鴛鴦）『畫』諧『話』音。

   比喻的：沒藥性的炮仗一一隻好裝幌子罷了（77 回，燈姑娘）。『炮仗』喻指缺少熱情的人。

   誇張的：午里搭長棚一一沒有個不散的筵席（26 回，紅玉）。長棚千里，誇張之辭。

   引申的：焦了尾巴梢子（107 回），眾人挖苦鳳姐之語，引申意思是『絕後』。

   借代的：誰家沒個碟大碗小一一磕着碰着的？( 83 回，小丫頭），借碟碗代家具器皿。

   雙關的：交杯盞還沒吃一一倒上頭了？( 20 回）晴雯一語雙關地取笑寶玉為麝月梳頭的親昵行為。

   對比的：瘦死的駱駝一一比馬大（61 回，劉姥姥）

   比擬的：羊群里跑出駱駝來了一一就只你大（88 回）賈母以人擬物，戲慎寶玉。

   對偶的：搖車裡的爺爺，拄拐的孫孫（24 回，賈雲）略去丁說明部分――『輩份在那兒』。

   反語的：倉老鼠和老鴉去借糧一一守着的沒有，一乙着的倒有（61 回，柳氏）。

   反詰的：沒燒糊洗臉水一一有什麼不是？ ( 59 回，春燕）。

   陪襯的：雞蛋往百頭工必（5 。回，平兒）。

   典故：狗咬呂洞賓一一不識好人心（25 回，彩霞）。

   成語：兔死狐悲一一物傷其類（57 回，黛玉）。

   也有的歇後語是幾種修辭方式兼用的，如『倉老鼠和老鴉去借糧』一條，就既是反語，又是比喻。
   內容和類型上的多樣化，無疑增加了歇後語的知識性和表現力。而結構形式上的靈活運用，又平添幾分生動活潑的語言魅力。

   歇後語一般由前後兩部分組成，前半部分一般是比喻（近似於謎面），後半部分是說明（近似於謎底）: 『比喻一一說明』，構成歇後語的特殊結構形式，【紅】 把這一結構形式幻化得十分靈活―― 或是『比喻一一說明』二者俱全。如『梅香拜把子一一都是奴兒』( 60 回，芳官。梅香是奴脾的代稱，意謂不管老幾，都是奴才輩的。）『留得青山在一一依舊有柴燒』( 82 回，紫鵑。）

   或是只取其中一部分。取前一部分的『歇後』用法又占大多數，如『含着骨頭露着肉』( 88 回，鳳姐），省略了說明部分『吞吞吐吐』; 『燥屎』( 16 回，趙嫫摸。）歇卻了『干擱着』; 『聽見風就是雨』( 57 回，襲人。）歇卻『輕信又亂猜』。只取用『說明』部分的如『中看不中吃』( 35 回，婆子。）省去的是『牆上畫大餅』的比喻，『清的清，白的白』( 74 回，王夫人），省去比喻『小蔥拌豆腐』。所省的，多為常人熟知，不贅說，既節約筆墨，又發人思索。

   有時『比喻一一說明』兩部分倒置使用；21 回平兒指責賈璉『沒良心的東西一一過了河就拆橋』，即先『說明』，後『比喻』，強調了語意重心『沒良心』。的回鳳姐責備尤氏『你又沒才幹，又沒口齒，鋸了嘴子的葫蘆』，也是這種用法。

   有時巧妙地把一條歇後語分拆活用。30 回寫寶玉、黛玉、寶釵三人各懷心事，含沙射影，話中帶刺，鳳姐發現後，不動聲色地『笑間眾人道：「你們大暑天的，誰還吃生薑呢？」眾人不解其意，便說道：「沒有吃生薑。」鳳姐故意摸着腮，詫異道：「既沒人吃生薑，怎麼這麼辣辣的？" 」把『暑天吃生薑一一辣辣的』這條歇後語巧妙地融入情境之中，既起了勸止作用，使當事者心明，又掩了眾人耳目，活用得十分精彩。

   【 紅】 還不拘泥於歇後語已有的語言形式。歇後語雖不及成語的定型性強，然而也基本有型。【 紅】 取其基本之型，又因人因時因境而變，是又一靈活之處。『胳膊折了往袖子裡藏一一自掩苦處』這條歇後語，就是三種說法：『胳膊折了往袖子裡藏』（7回，焦大；回，風姐）、『胳膊只折在袖子裡』( 68 回，賈蓉）、「姍甫膊折在袖內』( 74 回，鳳姐）。96 回寫黛玉得知寶玉將成親的消息時，『此時心裡竟是油兒醬兒糖兒醋兒倒在一處的一般，甜苦酸咸，竟說不上什麼味兒來了。』心理渲染的效果，比『打翻了五味瓶一一什麼味兒都有』不是又強烈具體得多嗎？

   也有時，書中人物將若干句歇後語一氣呵出。鳳妞成功地協理寧國府後，向遠行歸來的丈夫談起寧府的人：『坐山觀虎鬥，借劍殺人，截風吹火，站千岸兒，推倒油瓶不扶，都是全掛子的武藝』( 16 回），連用五條歇後語，隱去的說胡部分分別是：坐收其利、不露痕跡、費力不多、不沾事（濕）、懶到家了，形象地道出了那些人的難纏。難纏而終於理好，言外的自得之意躍然紙上。

   內容和形式上的靈活多樣，成為【 紅】 歇後語運用的特色之一，令人嘆為觀止。

   2 口語化和性格化

   【 紅））里出現的一百八十三條次歇後語，用在作者敘述語中的僅五條，其餘都在對話中。即使是敘述語中的歇後語，也大多是寫人物心理活動的，如夏金桂急於制服薛蟠，想着『趁熱灶D 一氣炮製熟爛』( 79 回），這種內心獨白實可歸入對話之中。固然，歇後語本身便有口語化特點，作者把口頭俗語運用於相宜的對話之中，是遵循語言運用規律的體現，而可見匠心的是作者並未將歇後語平均分配到每個人的對話中去，而是根據人物的性格、教養、文化層次、生活環境等來決定用與不用和用多用少的。

   釵、黛、探等人，對話眾多，用到的歇後語則極少；寶玉、賈母、王夫人、賈政、李縱等人，所用略多，但也有限；元、湘、妙、惜幾人，雖說過一些格言、諺語，歇後語卻一條未用；迎春只說過一條，還是轉述他人之語．這些人都有一定的文化教養，養尊處優，歇後語這種民間俗語在他們口中不出現或少出現便不足為怪了。元、妙、惜的特殊身份和性格決定了她們不會有絲毫的嘻笑不恭；釵、黛、探才華橫溢，口才超群，恰到好處地引用一、二：『人是地行仙一一一日不見走三千』( 87 回，黛玉）、『司馬牛之嘆』( 45 回，寶釵．歇卻了『無兄無弟』) ，既添情趣，又不失風雅；賈母、王夫人、寶玉等雖為至尊，但畢竟並非侯門深閨，特殊的地位、年令乃至性別，賦予了他們略多一些使用歇後語的權利，『一個富貴心，兩隻體面眼』( 71 回，賈母．略去『勢力』）、『臨陣磨槍一一也不中用』( 70 回，王夫人）、』見怪不怪一一其怪自敗』( 94 回，賈政）、『小孩兒口一一沒遮攔』( 46 回，寶玉。語出【 西廂記】 ）等，用來自然是妥貼適宜、雅而不俗的。

   劉姥姥、尤二姐、鴛鴦、興兒、柳氏等人，對話並不見多，卻是妙語聯珠，形聲畢肖，趣味橫生。這些人或是賈府的窮親戚，或是『二等主子』，或是奴婢僕眾，身處低層，處境艱難，歇後語成了他們一吐塊壘的心愛且得力的言語工具，嘻笑怒罵中，信手拈來，隨意點綴，或奴酸梅開胃生津，或如橄欖滋味無窮，或似彌勒再現令人忍俊不禁，或如芒刺利刃直取要害。『守多大碗兒一一吃多大的飯』( 6 回，劉姥姥）、『丈八的燈台一一照見人家，照不見自家』( 19 回，李女幺女麼）、『金答子掉在井裡頭一一有你的只是有你的』( 30 回，金011 ）、『一個個沒機變的一一說一個葫蘆就是一個瓢』( 75 回，銀蝶）、『天下老鴿D 一般黑』( 57 回，眾說）等等，自然樸實，有濃烈的鄉野氣息．作者讓部分人物口中雜有一些粗俗的歇後語，如『拉硬屎』( 6 回，劉姥姥。隱去的說明語是臭倔【諧「撅」音】）、『你親嬸子找野老兒去了一一你豈不多得一個叔叔』( 61 回，柳氏），這絲毫無損於整部作品的品位，相反卻真實地映現了人物的本色。至於鳳姐，雖為『主子』，卻是文盲，更兼是『有名的潑皮破落戶』，一張嘴機巧善辯，因而有着生動、詼諧、諷刺等特點的歇後語就時而成為她博取眾人歡心的誘餌，時而成為射向他人的利箭，時而當作表白心跡的幌子，時而特作自我辯解的依據。為逗賈母等開心，她在講了聾子放炮仗的故事後巧妙地建議：『咱們也該「聾子放炮仗――散了」罷？』逗得眾人前仰後合（54回）：她罵不敢告狀的張華是『癲狗D 扶不上牆的種子（68 回）" ，罵尤氏是」鋸了嘴子的葫蘆』( 68 回）；她自負地自嘲道：『人家給個棒鴿一一我就認作「針』（16 回）、『我是耗子尾上長瘡一一多少膿血兒』( 68 回）；她指責『那起小人眼讒肚飽一一連沒縫的雞蛋還要下蛆呢』( 74 回）. 歇後語作為她得心應手的言語工具，其使用頻率之高、範圍之廣、手法之活，都給人留下了深刻印象，也更讓人了解了她伶牙利齒、巧語花言的性格側面。自然，迎春、惜春、妙玉等人是不會也不屑、不齒於此的，從這點上說，也正是『語如其人』了。

   3 時代性和衍生性   

   【 紅】 中的歇後語帶有鮮明的時代特徵，例如『梅香拜把子一一都是奴兒』所反映的奴嬸結拜現象，今已絕跡，類似的歇後語就變成了我們了解這種現象、了解那個時代的活化石。

   『嫁出去的女兒D 潑出去的水』( 81 回，王夫人）、『九國販駱駝的（一一到處兜攬生意）』〔 46 回，鴛鴦）、『狀元痘兒灌的漿兒又滿一一是喜事（46 回，鴛鴦。狀元痘兒即水痘，時人認為水痘發出來是好事）、『頂梁骨走了真魂（一一嚇得要命）』 ( 68 回，鮑二家的）、『賣油的娘子水梳頭（氣一不捨得用）』… … 這些『活化石』提供給今人的信息是多方面的：社會觀念、認識水平、經濟文化、世俗風情、物質生產等等，這種化石作用使歇後語這種語言載體具備了特殊意義：瞬時的表意功能和歷時的折射功能集於一身，其表現力和認識價值隨着時間的推移而增強。

   有趣的是，和【 西遊記】 、【 三國演義】 等名著一樣，【 紅樓夢】 也衍生了許多和它的人物、情節等相關的歇後語，『劉姥姥進大觀園一一眼花繚亂』、『賈寶玉的通靈玉一一命根子』、『賈寶玉看【西廂記】 一一戲中有戲』、『林黛玉進賈府一一謹小慎微』、『林黛玉的性子一一多愁善感』、『林黛玉葬花一一自嘆命薄』、『大觀園裡哭賈母一一各有各的傷心處』、『王熙鳳管家一一大有大的難處』、『賈府的後代一一坐享其成』… … 這些歇後語雖然非書中所用，不能與【 紅】 作者筆下的混為一談，但這些歇後語是作品和讀者、鑑賞心理和文學再創造等多種因素的合成物，與原作有着『血親關係』。它以大眾喜聞樂見的語言形式（也為【紅】 作者所喜愛）表述了大眾對文學名著的鑑賞心理，它的廣為流傳擴大了文學名著的影響，同時它自身所代表的鑑賞水平又反映了一種新的時代性。【 紅】 衍生了『血親』歇後語，這恐怕是善用歇後語的【 紅】 作者所始料未及的。

   二【 紅】歇後語的效用

   1 增強了語言的藝術效果

   ( 1 ）使表述生動形象。歇後語『比喻一一說明』的結構形式，決定了其生動形象的特點。【紅】 作者出色地利用和發揮了這一特點。王熙鳳能言善道，薛從媽形容說：『只聽鳳丫頭的嘴，倒象倒了核桃車子的，只聽她的帳也清楚，理也公道。』( 36 回）『清楚』諧『傾出』之音，『公道』諧『滾道』之音，車子傾倒，核桃嘩啦啦滾出，用來形容鳳姐的口若懸河、滔滔不絕，不是形聲皆備、活靈活現嗎？65 回寫興兒給尤二姐介紹鳳姐的為人，說她『上頭一臉笑，腳下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀』，活脫脫道出了鳳姐『嘴甜心苦，兩面三刀』的作派：

   ( 2 ）使語言更加準確凝鍊。歇後語是人民群眾智慧的結晶，思考的火花，它不僅借形象思維來摹狀事物，也借邏輯思維來概括事物的實質。留此，它不僅『趣味津津』，而且『意味深長』（魯迅【且．介亭雜文・ 門外文談】 ），運用得體，既節約筆墨，又提高了受話者的注意力和接受力。【 紅】53回里，賈珍形容貢府入不敷出、境況日窘的情形是『黃柏木作磐褪子一一外頭體面裡頭苦』，十分準確地道出了富豪人家追求表面的榮華富貴時，內里困頓艱澀、無可挽救的矛盾狀況，其高度的形象性和概括性，豈是十言八語可道盡的！因貧困所迫求助於榮府的劉姥姥，聽見鳳姐訴苦時，率言道：『 「瘦死的駱駝一一比馬大」，憑他怎樣，你老拔根寒毛比我們的腰還粗呢！" ( 6 回）簡潔準確地描畫出了貧富巨差。

   ( 3 ）增添了詼諧諷刺意味。【 紅】 中的歇後語，仿佛是從鼓鼓囊囊的笑料口袋裡不時漏出的一串串笑話，其機智幽默、詼諧諷刺意味，常令人忍俊不禁、回味無窮。34 回寫寶、黛口角後，寶玉拉了黛玉的一隻手賠不是，卻被『黛玉將手一摔道：「誰和你拉拉扯扯的！…… 』」奉賈母之命前來勸說的鳳姐看到後，回賈母道：『趕我到那裡說和，誰知兩個人在一塊兒對陪不是呢。倒象黃鷹抓住鶴子的腳一一兩個都扣了環兒了！哪裡還要人去說呢？』用鷹、鵝爪環緊扣、難解難分來比喻寶黛的親密無間，將人擬物，惟妙惟肖，十分詼諧；同時又含而不露，點到為止地婉轉取笑了他二人的私情，真是符合具體環境及人物身份的妙用。其它如『吃了蜜蜂屎的一一今兒又輕狂起來』( 54 回，尤氏嘲笑鳳姐之語）、『燎毛的小凍貓子一一隻等有熱炕讓他鑽去罷』( 55 回，鳳姐罵賈環的話）、『給他個炭簍子戴上一一什麼事他不應承』( 61 回，鳳姐形容寶玉禁不住別人兩句好話）、『狗長尾巴尖的好日子』( 45 回，李紈喻指鳳姐的生日）、『癲蛤蟆想天鵝肉吃』( 16 回，平兒取笑賈瑞）、『可着頭做帽子一一要一點富餘也不能』( 75 回，鴛鴦形容賈府的支出）、『誰燕下饅頭等着你一一怕冷了不成』( 26 回，紅玉指責着急慌忙的小丫頭）等等，都有幽默諷刺的效用。

   2        使人物性格更為鮮明

   【 紅】 藉助歇後語凸現人物性格，主要通過兩條途徑：一是正面描寫，在人物自己的談話中恰到好處地運用歇後語；二是側面描寫，借他人口中的歇後語加以評論。

   ( 1 ）鳳姐、鴛鴦、尤三姐、柳氏等人，言談中多有歇後語，其性格特徵因此更為突出。例如鴛鴦，她是賈母最為倚重的頭等丫頭，即使如此，仍擺不脫奴嬸的命運：五六十歲的大老爺賈赦，竟要納她為妾。鴛鴦聽說後，決意不從，堅決地表示：『牛不喝水強按頭？" 隱去的說明語即『辦不到』，可見她自尊自重，寧折不彎時性格。當她嫂子受託興沖沖地來告訴所謂『好話』時，鴛鴦吟道：『什麼「好話」！宋徽宗的鷹，趙子昂的馬一一都是好畫兒。什麼「喜事」！狀元痘兒灌的漿兒又滿一一是喜事。怪道成日家羨慕人家女兒作了小老婆，一家子都仗着他橫行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼熱了，也把我送在頭坑裡去。我若得臉呢，你們在外頭橫行霸道，自己就封自己是舅爺了。我若不得臉呢，你們把忘八脖子一縮一一生死由我。』一席話，劈頭蓋臉，鏗鏘犀利。三條歇後語起了關鍵作用：前兩條譏刺她嫂於好壞不分，拿着妹子的不幸討前程的卑瑣心理，第三條更如一記耳光，直煽到她兄嫂利慾薰心的可恥嘴臉上。一個頭腦清醒、不慕虛榮、剛強潑辣的女子形象活生生地挺立於讀者眼前，令人肅然起敬。確是聞其聲，得其神。

   ( 2 ）借其他人物口中的歇後語來烘托特定人物的性格特徵，【紅】 在這方面有令人叫絕的用例。65 回中，一個叫興兒的小廝向不了解情況的尤二姐介紹賈府姐妹時，可謂『巧語』聯珠，引人入勝。他說寡婦李紈是『「大菩薩」一一第一個善德又』，二姑娘迎春是『「二木頭」一一戳一針也不知道暖喲一聲』，三姑娘探有是『「玫瑰花」－一又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手』，是『老鴿窩裡出鳳風』，簡潔生動地抓住了每個人的特點。更精彩的是對黛玉、寶釵的介紹，他說黛玉『出來風兒一吹就倒了』，是個『多病西施』，寶釵『竟是雪堆出來的』：小廝們見了她們，『自己不敢出氣，是生怕這氣大了，吹倒了姓林的；氣暖了，吹化了姓薛的』這種奇巧的構思，絕妙的烘托，別致的描寫，真是神來之筆！其中歇後語的活用（多病西施一一風一吹就倒；雪堆的人兒一一暖風一吹就化，頗見匠心，不僅增強了感染力，而且是全書人物描寫的關鍵環節，與前文鳳姐對她二人的描述遙相呼應，互為補充（55 回里，風姐說黛玉和寶釵『一個是美人燈兒一一風吹吹就壞了；一個是拿定了主意，「不干己事不張口，一問搖頭三不知』」 ) ，對讀者理解全文、認識人物起了很好的作用。

   3        深化了思想內容

   【 紅】 中的歇後語，不僅具有強化語言表達效果、凸現人物性格特徵的效用，還很好地起到了深化思想內容的作用。【 紅】中兒次出現的『千里搭長棚一一沒有個不散的筵席』及『樹倒猢猻散』，兩條歇後語與全書的主題『家富人寧，終有個家亡人散各奔騰』、『好一似盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨』暗相吻合，時時呼應，深化了主題。探春在鳳姐帶人抄撿大觀園時，痛心地看到『一家子親骨肉』爭權奪利，爾虞我詐：『一個個不像烏眼雞一一恨不得你吃了我我吃了你！』形象、深刻地勾畫出了封建家族內部冷酷無情的人際關係圖。賈府中的人趨炎附勢，常常是『雀兒撿着旺處飛』( 65 回，邢夫人），正如邢大舅所咒：『這起兔子一一就是這樣專袱上水』( 75 回），連賈母都一說：『我知道咱們家的男男女女都是『一個富貴心，兩隻體面眼』( 71 回，賈母，隱去的說明語即『勢力』) ，類似的歇後語在其他人物的口中也時有出現，反覆揭示了那些勢力小人的醜惡靈魂．王熙鳳聰明過人，精於算計，連李紈那樣的老實人都說她『是個水晶心肝玻璃人』( 45 回），表面上是誇她『純淨透明』，實則婉喻她精明過頭：『專會打細算盤一一分斤撥兩』( 45 回），和『機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命』的題旨一脈相承。賈珍、賈璉寡廉鮮恥，偷娶了尤二姐，又打三姐的主意。剛烈的尤三姐面斥他二人『油蒙了心』，心懷鬼胎，劣跡敗行，明知『偷來的鑼兒一一敲不得』，又想瞞天過海，『提着影戲人子上場一一好歹別戳破了這層紙兒』, 其實一切正是『清水下雜麵一一你吃我看見』( 65 回）！歇後語連用，噼哩啪拉，酣暢淋漓，生動有力地揭露了一肚子男盜女娼的封建偽君子嘴臉，正是『東府里除了那兩個石頭獅子乾淨，只怕連貓兒狗兒都不乾淨』( 66 回，柳湘蓮）。

   歇後語的表情達意功能被發揮到了極致。

   4        加濃了作品的生活氣息

   除歇後語外，【紅】 中還有大量類似的俗語，可以說俯拾皆是，如格言：『天有不測風雲，人有旦夕福禍』( 67 回，寶釵）、『天下無難事，只怕有心人』( 49 回，眾）；諺語：『病來如山倒，病去如抽絲』( 52 回，賡月）、『單絲不成線，獨樹不成林』( 56 回，湘雲）；慣用語：眼中釘、肉中刺、避貓鼠、破落戶、促狹鬼；俚語常言：『殺人不過頭點地』( g 回，賈瑞）、『朝廷還有三門子窮親戚』、『人去不中留』等等。終為一部反映世情的批判現實主義小說，真實是【 紅】 的生命，為了濃縮生活的原汁原味，作者『用「春秋」的法子，將市俗的粗話，撮其要，刪其煩，再加潤色比方出來，一句是一句』( 42 回，寶釵評黛玉之語，用來喻作者也十分相宜），增強了語言的表現力，也使得作品帶上了真實濃厚的生活氣息。

   主要參考書目

   ① 【 紅樓夢】 ，人民文學出版社，1982 版．

   ② 屈朴【 俗語古今】 ，河北人民出版社，1991 年版。

   ③ 譚永祥【 歇後語新論】 ，山東教育出版社，1934 年版．

   ④ 鄭勛烈編【 歇後語手冊】 ，上海知識出版社，1 986 年版．

   ⑥ 閡彥父李興望【 歇後語大全】 ，甘肅人民出版社，1984 年版．

   ⑥ 【 紅樓夢鑑賞辭典】 ，上海古籍出版社1987 年版．

   O 張平編著【 歇後語八千條】，中州古籍出版社，1 994 年版．

   ⑧ 【 歇後語詞典】 ，北京出版社，1984 年版。

   ⑧ 【 歇後語四千條】 ，上海文藝出版社，1 982 年版．