谜病剖析：支离杂凑

  来源: 中华灯谜网

“支离杂凑”的病谜可分二类：一是采用成句作面，为迎合谜面文意，胡乱凑合谜底；一是只顾谜底所需，随便曲解谜面，以致文理不适。为了拼合底面，在创作手法上往往多种法门硬凑，往往生硬地分节断扣，结果造成全谜义离气断，悖情乏味。
昔人制谜，讲究“浑成”，讲究一谜一法。随着灯谜创作的发展，很多人不满足于单一的手法，而在一条谜中运用几种制谜法门。“一谜多法”在回生烂底、消纳劣底、突破前人窠臼等方面有其优势，也是张起南所说“今人作谜之心思曲折，过古人远甚”的表现之一。但为杂凑底面服务的“一谜多法”则不可取。
对“支离杂凑”的毛病，许多谜家都列为禁忌，予以抨击。徐枕亚《谈虎漫录》所列制谜十忌中，割裂、杂凑各占其一。谢会心《辍耕谈虎录)中的“十忌”，支离、破碎也被列为忌病。胡郎《怀蝶室谜话》制谜十忌中给“碎”下的评语是：“锱寸权度，尺丈办差，义虽尽合，神乃全乏。”近年灯谜界把“形断气断”作为谜病来讨论，使这一毛病受到更多人的注意。
“大江歌罢掉头东”猜人事用词三“流向、调令、改派”。谜面是周恩来年青时所作诗句，很有气派。制谜音集合三个词汇，分节扣合谜面字词，即用“流”扣“大江”，用“调”扣‘‘歌”，用“改派”扣“掉头东”。这种以并列的几个词共同扣面的“集锦谜”，要求谜底能连贯成文。但此谜谜底即使读作“流向调、令改派”，依然不成语义，凑合的痕迹显而易见。底面对释，勉强求合，谜味全无，这就是“形断气断”。造成形断气断的直接原因就在于杂凑。
“隔篱呼取尽余杯”猜作家、称谓、唐诗目各一“田汉、商人、将进酒”。此谜的问题与上例基本相同，还多了个谜目杂凑的毛病。诏安郑昆吾先生在《谈集锦谜》一文中批评了杂凑的谜，认为“此类谜的特点是搞‘硬性搭配’。单纯为了扣合谜面的需要，不惜把‘东门楼子，西门猴子’这类风马牛不相及的东西凑在一起。即或谜面典雅万分，制谜手法独具一格，然而猜出后的谜底令人哭笑不得。”
“解甲归田”猜集邮名词二“退回封、四方连”。谜底将信封的“封”别解成封官的“封”来扣面，自是无可指责。但为了消纳谜面多余的“田”字，在谜底硬是凑上了个“四方连”。这么一来，剩字余义解决了，但支解谜面，拼凑谜底的毛病就出现了。
“现前不见有上联”猜饰品（秋千格）“耳环”。初读谜面，即有文句欠通顺的印象。再看扣合方法，是说“现”字之前的“王”和“不”字相见，组成“环”；还有“联”的“上”(正确的说法应是“前”或“边”)是“耳”，这就有了“环耳”，但成不了谜底，于是加上“秋千格”，才成“耳环”。请看，一个二字的谜底，结合竟如此费周折。全谜真是极尽拼凑之能事，结果花大力气，出大毛病。此谜的毛病有别于上三例的凑底就面，它用的是拆面就底的手法。运用不当，即成病谜。“十二花神”猜《聊斋》篇目二“王成、丐仙”。这个来自神话传说的谜面，入底全用支离断扣之法。先是用合字法，将“十”塞入“二”中，“王字便成”了；再以“花”代“花子”扣“丐”来以偏概全；还有“神”与“仙”近类套用。这样一谜数法，使谜面割裂得体无完肤，使谜底杂凑得义理全失。上海杨一峰先生批评的“现在有人主张会意加拆字，弄得不伦不类，好比 夹生饭，吃起来总不是味”，即指此类谜作。平心而论，会意加拆字，不失为消纳谜底的良法，凑底扣面的“集锦谜”也有极为传神之作。但如何于集底之时避免支离断扣，理顺面底的气韵，作到一谜多法而不牵强，一底多节而不破碎，形似断而气不断，这是制谜者必须下一番功夫的。
形断气连，大家不以为病，且会赏识它心思巧妙，手法多变。但这类谜与支离杂凑而造成的形断气断，分界不明，差别微妙，很难具体分析。现特举几则笔者以为虽集底或多法成谜而气脉连贯，颇具韵味的谜作于后，请读者与上举病例对照，自作理会。
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