詩詞的特殊結構技法

詩詞的特殊結構技法

古典詩詞的特殊結構技法

古典詩詞講究章法，注重詩意的分合和意脈的承接，最常見的章法是『起承轉合』，但也有一些特殊的結構方式和技法，對其進一步的了解，有助於提高詩詞鑑賞能力和寫作技巧。

一、逆起式：就是先寫結果，後交代原因。

王維【觀獵】

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射鵰處，千裏暮雲平。

這首詩通過一個將軍田獵場面的描敘，詠歌了一種尚武精神，其中洋溢的豪氣也是盛唐氣象的再現。為了表現這種豪氣，詩歌詩人選用了逆起法。按正常的敘述方式，應該是『將軍獵渭城，風勁角弓鳴』。先交代事由、人物和地點——『將軍獵渭城』，然後再描述由此而產生的結果——『風勁角弓鳴』。但詩中是先說結果再交代事由，『逆起得勢』，造成先聲奪人的氣勢，給人一種突兀感，留下強烈的視覺印象，突出了詩的主旨。最後再用『回看射鵰處，千裏暮雲平』與開頭的『將軍獵渭城』呼應，讓剛猛勁急與蒼茫一張一弛，為將軍郊獵圖添上完美的一筆。

二、承接式：是指按照時間或事件發展的進行書寫。在語言上下句承接上句，結構上下段承接上段，全詩一意到底，句句相連，意脈不斷。

金昌緒【春怨】

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

這是一首思婦詩，委婉地表現了反戰情緒。但構思上，不是通過思念遠戍的丈夫來表達對連年征戰的不滿，而是從埋怨鳥兒啼叫落筆，因為她在夢中到了遼西，見到了久別的丈夫，相互傾訴衷腸。為了讓夢能繼續下去，她要把鳥兒趕走。四句詩下句緊承上句，將戰爭給民眾帶來的苦難，及閨婦對丈夫的深切思念，表現得真摯感人！

三、交綜式：是指前後、首尾或者兩句之間交綜呼應，可分為有序交綜和無序交綜兩種方式。

杜甫【樓上】

天地空搔首，頻抽白玉簪。

皇輿三極北，身事五湖南。

戀闕勞肝肺，論材愧杞楠。

亂離難自救，終是老湘潭。

這首詩緊緊圍繞孤苦無依、四處飄流的傷感和憂國憂民情懷這兩個方面，在結構上交綜翻疊。第五句『戀闕勞肝肺』與第三句『皇輿三極北』相對，第六句『論材愧杞楠』與第四句『身事五湖南』相對，前者表現其憂國憂民情懷，後者抒發飄泊江湖無法為國效力的無奈和傷感；在呼應疊合之中給人一種開闔翻疊的美感。

有序交綜：交綜呈一定的規律，如果是絕句，則一、三句與二、四句呼應；如是律體，則五六句與一二句呼應，七八句與三四句呼應。

王昌齡【聽流人水調子】

孤舟微月對楓林，吩咐鳴箏與客心。

嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。

這首詩通過聽流浪藝人彈奏箏曲的感受，表達貶謫途中淒清又幽暗的心境。在結構上，第三句對接第一句，皆是寫景，構織一個淒清又迷茫的氛圍；第四句對接第二句，寫彈箏者和聽箏者。『吩咐鳴箏與客心』是說兩人能心心相通，第四句更進一步，寫彈奏者感情激憤以至弦斷，聽者則淚流不止。這種交互對接的結構方式，使淒清幽暗的心境更加突出。

無序交綜：即全詩的對應呈現一種無序的狀態。

劉長卿【送靈澈上人】

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

這是為唐代山水詩的名篇。前三句寫靈澈上人慾回竹林寺的情景，蒼蒼是色彩、杳杳是聲音、斜陽系時間，各為一個方面，互不相屬，至末句點出人物，用一個『獨』字串聯格局，『遠』字對應『杳杳』和『蒼蒼』，從而抒發了對友人離別的傷感與依依不捨之情，表達了對靈澈上人的深厚情意，以及詩人閒適淡泊的情懷。結構上的無序交綜，使這首詩增添了美感。