漫谈尖团字的识别

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凡接触京剧特别是学唱京剧的人，都会涉及尖团字的如何识别问题。对于尖团字的概念以及如何认定尖团字的问题，业内人士颇有争议。笔者查阅了多种书籍、资料，力图从实用角度说清一些问题，以供参考。归纳各种京剧字韵专著对尖团字的表述，大体有两种说法，笔者将其冠以“狭义尖团说”（简称“狭义说”）和 “广义尖团字说”（简称“广义说”）。
　一、“狭义说”所指的尖团字：在声母为j、q、x的字中，通过对其中的部分字经过反切，变成声母为z、c、s，韵母为i、ü或带i、ü韵头的韵母的字，这就是尖字。例如“将”读jiang，反切后读尖音ziang；“清”读qing，改切后读尖音cin；“相”读xiang，改切后读尖音siang。其余未经改切的以j、q、x为声母的字称团字。这里有几个要点：
（1）尖团字的区分局限于声母原为j、q、x的字的范围内；
（2）尖字以z 、c、s为声母，团字以j、q、x为声母，除此以外不属尖团字；
（3）尖字一定是“齐齿呼”和“撮口呼”字，即韵母为i、ü或韵母带韵头i、ü，“开口呼”和“合口呼”家不存在尖团字问题；
（4）不是所有j、q、x的字都可以改切为尖音字，而且可以改切成尖音字的，其同音字也不是都可改切成尖字的，例如“精（jing）”可改切成zin音，但同音字“京（jing）”却不可改切，即只能是团音；
（5）尖字属方言字，可以说是上口字的一部分；
（6）反切成尖音的字，不改变原有的四声字调。尖团字的“狭义说”比较“正统”，认同这种概念的占大多数，特别是前辈艺人，其所称的尖团字一般属“狭义说”范围，业内人士常说的尖团字一般也是这个概念。
二、“广义说”所指的尖团字：凡以z、c、s为声母的字称尖字，包括不经改切的属普通话序列的以z、c、s为声母的字；凡以j、q、x和zh、ch、sh为声母的字称团字，前者称“轻团”，后者称“重团”。这种说法把尖团字的范围大大扩展了，而且打破了方言和非方言的界限，同时已不局限于“齐齿呼”和“撮口呼”，而是涉及全部“四呼”的字了，京剧界对尖团字概念的争议主要反映在这里。不过，笔者认为以这个概念标定尖团字，并非有害。有一种说法，强调区分尖团（“狭义说”）是针对北方语系不分尖团来说的，然而南方特别苏南一带语系存在“子支”、“次痴”、“似是”不分的问题；因而同理，以“广义说”强调z和zh、c和ch、s和sh发音的区别，对土生土长在苏南这一带的京剧爱好者学好京剧也是有好处的。
对尖团字持“狭义说”观点的有杨振淇先生的《京剧音韵知识》一书，持“广义说”观点的有徐慕云、黄家衡先生的《京剧字韵》一书。撇开学术上的问题，这两家的观点，笔者认为不存在对立问题，相反，完全可以兼容。储晓梅先生在其《梅兰芳唱腔选集》中对唱词尖团字的标注以及包幼蝶先生在其《太真外传》曲谱中对唱词尖团字的标注都是广义概念的，非常实用。当然，也要记住什么是“正统”意义上的尖团字，以免概念混淆。
三、如何区分尖团字，这是一个有一定难度的问题。笔者在实践中归纳了几种不成熟的方法，供参考：
1、记住字的声母。从“广义说”角度，凡声母为z、c、s的字为尖字，凡声母为j、q、x和zh、ch、 sh的为团字，其它声母的字与尖团无关。区分声母为z和zh、c和ch、s和sh的字，许多人感到比较困难。这一方面可以借助汉语声韵配合规律来分辨，例如ua、uai、uang这三个韵母只跟zh、ch、sh相拼，而不跟z、c、s相拼，也就是说，这三个韵母的字没有尖字；另一方面可以记住以z、c、s为声母的少数几个代表字，然后以此类推来记住其它字，《现代汉语》（黄伯荣、廖序东主编）中列出了60多个以z、c、s为声母代表性字（“广义说”尖字）：匝、责、则、足、卒、祖、兹、资、孜、子、自、龇、哉、载、早、澡、造、奏、左、坐、赞、脏、曾、宗、钻、尊、策、慈、此、次、采、莱、操、曹、搓、挫、崔、翠、参、仓、层、从、窜、色、啬、苏、素、窗、司、思、斯、丝、四、似、叟、唆、锁、遂、散、桑、松、酸、算、孙、笋。记住这些字，对类推、区分尖团字很有好处，能起到事半功倍的效果。
2、记住字的韵母。“狭义说”中的尖字，只有“齐齿呼”和“撮口呼”两类，只有八个辙韵、38个音节：（1）衣齐辙6个音节，ji（挤）―zi、qi（妻）―ci、xi（西）―si、ju（聚）―zü、qu（娶）―cü、xu（须）―sü；（2）梭波辙3个音节，jue（爵）―zio、que（雀）―cio、xue（削）―sio；（3）摇条辙3个音节，jiao（焦）―ziao、qiao（悄）―ciao、xiao（宵）―siao；（4）由求辙3个音节，jiu（酒）―ziu、qiu（秋）―ciu、xiu（修）―siu；（5）言前辙6个音节，jian（箭）―zian、qian（浅）―cian、xian（纤）―sian、juan（K）―züan、quan（全）―cüan、xuan（宣）―süan；（6）人辰辙6个音节，jin（津）jing（精）―zin、qin（亲）qing（清）―cin、xin（心）xing（星）―sin、jun（俊）―zün、qun（逡）―cün、xun（循）―sün；（7）江阳辙3个音节，jiang（将）―ziang、qiang（枪）―ciang、xiang（厢）―siang；（8）捏斜辙5个音节，jie（姐）―zie、qie（且）―cie、xie（泻）―sie、jue（绝）―züe、xue（雪）―süe。这里中东辙的ing韵归入了人辰辙，发花、怀来、姑苏、灰堆这四辙则没有尖字（“狭义说”）。
　3、记住字的偏傍。什么字可以改切成尖字，什么字不可以，确实一下子难以掌握，对此有的书籍推荐了用记住字的偏傍进行类推的方法。有下列字根或偏傍的字可以改切为尖字：焦、青、小、旬、肖、千、相、前、秀、将、戋等。
京剧界有“反尖为团不算错”的说法，这种说法源于前辈艺术家王瑶卿先生。意思是当演员对某一个字吃不准是否尖字时，可以作团字处理。这种“许可”显然限于“狭义说”范围内，因为这个范围内的尖字本来就来自于团音字，在对个别字吃不准的情况下，不改切，唱念团音，应当是可以允许的。但是，在“广义说”范围内，涉及到声母为z和zh、c和ch、s和sh的字时，按原理既不能反团为尖，也不能反尖为团，否则就算出错。然而，在这个问题上，不要说这样的要求难为了业余京剧爱好者，即便一些著名的京剧表演艺术家也难以做到一点不出错。比如余叔岩先生平时讲话，按北方话发音，zh、ch、sh和z、c、s是分得清的，但在唱戏时，却把大部分zh、ch、sh念成z、c、s；马连良先生也是这样，例如把“是”读成“似”、“尚”读“丧”、“周”读成“邹”，等等。但不管怎么说，不能以此作为不重视尖团区分的理由。
尖团字的记忆和区分关键还是要靠多实践，多听、多记、多研究、多请教。我们说，尖团字毕竟只占京剧用字的较小一部分，只要用心留意，基本掌握应当是不成问题的。