來源: 西安晚報 語文出版社的【語言文字規範手冊】在【簡化字總表】的後面附有3個表，分別是：【從拼音查漢字】【從簡體查繁體】【從繁體查簡體】，其中的【從拼音查漢字】是依音序排列的，跟【繁簡漢字對照表】體例相同。可這樣的資料，大多數人沒有。我將【字表】的『附表』【繁簡漢字對照表】與【從拼音查漢字】進行粗略對比，發現【從拼音查漢字】顯示多音字，而【繁簡漢字對照表】不顯示，這不能不說是【繁簡漢字對照表】的一個缺限。例如，『賁【S】』有『bēn』和『bì』兩個音，在【從拼音查漢字】的兩個音節『ben』、『bi』里都有『賁【S】』這組字,而在【繁簡漢字對照表》裡，只在一個音節『bi』里有。漢字多音字是很常見的現象，『義隨音走』：『賁』讀『bēn』時意思是『胃與食管相連的部分，是胃的上端的口兒，食管中的食物通過賁門進入胃內。』而『賁』讀『bì』時意思是『〖書〗裝飾得很美的樣子。』顯然，【從拼音查漢字】的好處是顯而易見的。如果依【字表】『附錄』【繁簡漢字對照表】，人們讀錯音的幾率就增加了。
對44個『微調』字的意見
（一）我認為，44個『微調』字體現了【字表】追求漢字系統化、標準化的努力，是應該肯定的。在信息化、全球化的今天，漢字應該努力向系統化、標準化的高水平邁進。
這44個字大部分調整是可取的，如『親、櫬、殺』等17個字，底下『木』的中間一豎，一律改為『不帶鈎』，給人們帶來極大的方便。過去，類似的『木子底』，有的『帶鈎』，有的『不帶鈎』，沒有規律，要死記，而現在好了，一律『底木不帶鈎』；再如，『辱』是上下結構，可是，用它作偏旁的『蓐、溽、縟、褥、耨、、薅、洹鋇茸鄭『辱』卻成了包圍結構，【字表】把它們全部搞統一；而『唇』字這樣的包圍結構，實際是受『蓐溽褥』等偏旁寫法的影響而形成的，【字表】把它調整為上下結構，則是讓漢字在更大的範圍內實現其系統性，也利於教學和分析。還有，『糴、汆、褰、衾』從漢字書法『避重捺』的原則出發，末筆都改為『長點』，字體更美觀。『轂』，是個錯字，當然應該改（依規範的繁體類推簡化，左下的『車』上面應有一短『橫』）。
（二）【字表】所列其餘的字，似有商榷餘地。『琴、瑟、琵、琶、征』5個字，『、撰、饌、e』4個字，『恿、瞥、憋』3個字和『魅』共13個字，是否可以不改？
理由如下：『漢字的形體在一個時期內應當保持穩定，以利應用。』我們應該堅持『能不動儘量不動』的原則。前9個字，是依『偏旁變形』類推而來，是否可以套用【〖字表〗說明】第六條關於簡化字類推原則的第二點『在構字的第一層次類推』。在『琴、瑟、琵、琶、征』5個字中，前4字左上的『王』處於第二層次，『征』的中間部分『王』在下，處於第三層次；而且，左上的『王』末筆為『橫』更好看，上部顯得更平穩；『征』字中間下部的『王』末筆為『橫』也很好看。
『、撰、饌、e』4字左上『巳』的末筆不改『豎提』道理相同。『恿、瞥、憋』3個字，都是將局部筆形『豎鈎』改為『豎』，從全字集出發，本着從字理、美觀、系統性三方面考慮，還是不改為好：第一個字『恿』，改動的是上部的『用』，第二筆『橫折鈎』改成『橫折』，左下不帶『鈎』。但是，現規範標準用它作偏旁的字，如『擁、涌、傭、甬、癰、蛹、踴、、o、庸、墉』等等許多字全是『帶鈎』的，而且這些字，左右結構、上下結構、包圍結構都有，唯一的例外是『勇』，上部的左下『不帶鈎』。因此，我們完全可以把『勇』改過來，『少數服從多數』嘛。『瞥、憋』兩個字，情況相同，是將兩字上半部的『敝』左邊右下角的局部筆形由『帶鈎』變成『不帶鈎』。我們查閱現有規範標準發現，『帶鈎的』除了『瞥、憋』這兩個以外，還有『撇、弊、蔽、、』等，『不帶鈎』的反而少一些，如『鱉、蹩、擰保是不是也可以按照『少數服從多數』的原則操作呢？至於『魅』，【字表】和現標準字形僅是右上的『未』末一筆不同：【字表】是『長點』，現標準字形是『捺』。其實，【字表】的這個字不應該改，因為44個『微調』字的『魅』和『糴、汆、褰、衾』等字排在一起，改為『長點』似乎都是屬於『避重捺』，可『魅』的右上是『未』，根本就沒有『重捺』，只末筆一個『捺』，為何要變成『長點』呢？
字形穩定問題要重視再重視，即使是『微調』，也要慎重再慎重。但是，任何事物都永遠處於變動之中，漢字也是一樣，甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書幾千年一路變來，越來越好用。為了漢字的改進，秦的『書同文』，唐的『正字學』（也叫『字樣學』），成為彪炳史冊的偉業和壯舉。再說漢字簡化吧，這是為了解決『漢字繁難』而進行的重要改革，解放60年來取得的成就有目共睹，其間，變了多少次啊！所以，變是絕對的，不變是不可能的。關鍵是要變得科學、有道理。 | 
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