張愛玲文字中的吳方言

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翻開愛玲的書，看看她的書里有沒有其它的吳方言的痕跡。一看後，自己都嚇了一跳，在她的中篇代表作【金鎖記》裡，字裡行間，全部是吳方言。我眼睛在看，內心裡另外用一種聲音在讀。平時習慣的那種聲音是普通話，這回自然而然在用無錫話讀，真是別有滋味、感慨萬千。至此，我才真正體會到愛玲為何要花那麼大的力氣，將吳方言的傑作【海上花列傳】譯成國語、英語：愛之深也。  
【金鎖記》裡，象『約摸』、『捻一捻褲腳』、『睡罷！睡罷！快焐一焐』、『小姐的頭髮怎麼這樣稀朗朗的』、『窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月』、『她這架子是衝着誰搭的』等等，全部是吳方言中，至今還在用的鮮活的口語。口語化的短句，只有吳語區的人才深有體會的活靈活現的動作詞語，充溢全篇。請看下面兩段：  
『……七巧扶着頭站着，倏地掉轉身來上樓去，提着裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞在那陰暗的綠粉牆上，仿佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。』『每逢她單叉着褲子，揸開了兩腿坐着，兩隻手按在胯間露出的凳子上，歪着頭，下巴擱在心口上淒悽慘慘瞅住了對面的人說道……誰都說她是活脫的一個七巧……可是她的小小的嘴過於癟進去，仿佛顯得老一點。她再年青些也不過是一棵較嫩的雪裡紅――鹽醃過的。』我在這些精緻的文字裡，看到的是愛玲如火純青的鍊字功夫，就象練成了【葵花寶典】的東方不敗一樣，已經到了隱隱有些令人可怕的程度。她似乎沒有為我們這些後來者考慮一下，我們再前行的餘地有多大？難怪蘇童要發出這樣的感嘆，『怕看張愛玲的文字』。蘇童是蘇州人，他當然理會得張的文字到底好在哪裡，可怕在哪裡。  
吳語區的範圍，大致在長江三角洲這一塊，東面到上海，南面到寧波紹興，西面到丹陽，北以長江為界。這一區域內，雖然方言中有方言，有意思的是大家各自說家鄉話，基本上能交流。其中，杭州話也許是個例外，至少我聽起來較之寧波話是費力多了，據說這和南宋在此定都，當時的北方官話摻入有關。一個奇怪的現象是，這個區域附近，有三種方言我耳熟能詳了好幾年，還是聽不大懂，於我大概仍是到了國外一樣，它就是蘇北方言、南京話和溫州話。這也許就是蘇錫常一帶，人們為什麼面孔一致朝東，看齊上海，而不是朝西向南京，雖說南京是他們的省城，但這個意識於他們來說，很淡。當然，上海是全國的中心，魅力非常，但我想，更重要的因素還是在於語言的親和力上。我看張愛玲用上海話寫的那篇有趣的【有女同車】，會發笑，可是聽趙本山、宋丹丹等北方大腕的小品，那些東北方言，那些當然是很微妙的諧音、語調，我就欣賞不了了。所以我還是喜歡聽王小毛唱滑稽戲。  
作家生長環境中的方言，多多少少會融合在其作品中，並對讀者產生影響，連帶會影響批評家的欣賞角度、眼光。一個不會說吳方言的讀者，也許體驗不到韓邦慶、張愛玲作品中最精妙、最細緻的美，這不失為一種遺憾；但是，一個上海人或是蘇南人，雖然會講普通話，如果沒在皇城根下呆過，老舍、王朔作品你看了也許覺着可以，但到了出彩處，北京人看了會笑，你不一定會。上帝弄人。方言也好，語言也好，即使有翻譯，總是會丟失掉最妙的地方。安東尼・伯吉斯的【發條橙】，裡面有好多連英國人也不一定聽得懂的『倫敦英語』，翻成中文，精華至少要十去其五吧？阿城曾說過，塞林格的【麥田裡的守望者】一書，譯成中文語境中所對應的最佳筆調，是王朔式的，那我們現在的譯本呢？以批評家來說，夏志清那麼推崇張愛玲，和他是蘇州人這一關節，肯定會是有影響的。從這個角度來看，也不難理解誰在力捧王朔了？  一次在銀行，聽到櫃外一男子，與櫃內一女子調侃，大概他們是熟識的。那女子有姿色，嘴也很厲害，說，『你在我面前是老三老四，當心回去在老婆面前跽搓板。』我莞爾一笑，因為我記得愛玲在【有女同車》裡，也用到這個『跽』字，『定規要儂跽。跽呀！跽呀！』在吳方言中，這個『跽』字，不讀ji這一普通話中的音，而是讀如ju（音局）。要是換成北方話中的『跪』字，意思是相似的，韻味卻沒有了。