悖于常情奇女子 中国传说为何多女鬼?(7)

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中国影视的女鬼形象中曾有过美轮美奂的聂小倩，有过至情至性的如花姑娘。她们的幽怨和飘逸似乎成了中国女鬼的商标。而时过境迁，吸血鬼女王阿卡沙的妖冶性感、日本贞子的怨毒颓废已将中国同行打进地狱。于是，我们的女鬼们也在努力西化、日化着，努力变得无情无义，努力变得生猛恐怖。她们不再做痴情鬼，而昂首成为无情鬼。

　　　 眼下的中国女鬼似乎越来越“全球化”了，少了中国传统志怪小说里的人间气息――多情与幽怨，多了份西方气质――无情且恐怖。如果说女鬼是男性想象的投射，过去的她们或许是妖冶多情的化身，而如今的女鬼，却成了性和暴力结合的恐怖符号……

　　　 曾经的女鬼：春浓花艳佳人胆

　　　 中国第一女鬼当属《画皮》中“裂生腹、掬生心、卧嗥如猪”的厉鬼。但最经典女鬼形象倒是聂小倩和如花。

　　　 1986年王祖贤版《倩女幽魂》的聂小倩，美艳绝伦。一袭白衣、肌肤胜雪、云鬓高耸、巧目盼兮，轻解罗裳，便醉倒众人无数。为爱从良，不再勾引男人，重新投胎做人。不过在《聊斋志异》里，她做了宁采臣的妾，倒没电影中那般凄婉和遗憾。

　　　 《胭脂扣》中鬼女如花，为爱而死，又为情而返人间。而如花没有聂小倩幸运，发现自己在阴间苦候53年的十二少，不过如蝼蚁，还在人世偷生。哀莫过于心死，如花并没斥责自己的情人，而是轻轻转身离去。梅艳芳那双凄婉、悲凉、怆然的眼睛，让人真真记住什么叫“哀怨”二字。

　　　 如果说世俗爱情中，男性想象的妻子应是幽娴贞静、温良和谨、端庄贤淑的话，女鬼们更符合男性完美情人的想象了，她们风情万种、聪慧过人，无须三从四德，不屑清心寡欲，少了世俗女人的做作和忸怩。

　　　 现代的女鬼：简单报复享乐趣

　　　 上世纪80年代后期开始，国产恐怖片慢慢升温，中国女鬼也开始吸取外来“精华”――女鬼少了往昔的温情，多了恐怖和心机。

　　　 从1989年的《黑楼孤魂》起，女鬼成了恐怖的符号。14岁的冤魂小菊没有了标准女鬼的扮相，成为一个骷髅样的布娃娃。为了造恐怖之氛围――玩规则性杀人游戏，小菊变成一个杀人机器，声音古怪、残暴得可怕。在近年来的国产恐怖片中，女鬼只是用于心理恐怖的重要元素。导演更强调女鬼形象的恐怖性，如《窒息》里躲在大提琴箱中的女尸，突然露出来一根手指，停尸房镜头飞动的女鬼头发；还有《异度空间》占前女友那张划满刀痕的脸，狞着丑脸歪头坏笑，叫人魂飞魄散；而《疑神疑鬼》中女鬼万莉的造型和举止已和贞子差不多了。

　　　 女鬼有操纵一切的能力，把害过她们的男人推到绝境。她们不再像当年的如花，只是幽幽一看自己的懦弱的男人便离去，她们也不再像窦娥、杜十娘、焦文姬、梅女恨得那么简单直接，而以鬼脸示人，把男人吓病、吓疯，或毙命。可以说，现代的女鬼只是在享受简单报复的乐趣。
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