京劇復興面臨明志時刻

京劇復興面臨明志時刻

4月25日，82歲的中國京劇藝術家梅葆玖病逝。提及京劇，中國人首先會想起梅蘭芳，梅葆玖正是梅蘭芳幼子。傳承梅派衣缽，盡展梅家風華。梅葆玖不僅延續了梅氏唱腔的神韻，也作為中國京劇的靈魂人物之一，致力於讓傳統藝術在現代社會重生。他的離世，令諸多華人戲迷格外惋惜。

他既傳承又革新，不僅堅守經典，也超越經典。【霸王別姬】、【貴妃醉酒】、【穆桂英掛帥】……這些經典曲目讓京劇愛好者過足了癮。為了讓京劇和時代、和年輕人更近，他錄製了交響樂伴奏版的【貴妃醉酒】，令公眾更新了對京劇的印象。用新媒體技術『復活』梅蘭芳、將京劇【嫦娥奔月】做成動畫短片，都在他的京劇復興議程裏。

他收徒授藝，因材施教，帶出了一批響噹噹的梨園新秀。為了不讓藝術斷層，他在全國範圍內遴選好苗子，收了李勝素、董圓圓、張晶、張馨月、田慧、譚娜、胡文閣等40多位弟子，言傳身教，精心培養。這些弟子延續了梅派藝術的精髓，也逐步成為中國京劇界的重要力量。

他發起京劇海外巡演，並把國粹藝術帶給世界。2014年是梅蘭芳誕辰120周年、中美建交35周年，梅葆玖帶隊重新走訪其父80多年前的巡演之路，奉上10部梅派經典劇目共60場。在美國林肯中心及甘迺迪藝術中心，觀眾們領略東方藝術的美，京劇贏得了世界的掌聲。

梅葆玖的一生，是以復興京劇藝術為信仰的一生。有輿論擔心，傳人遠去，是否意味着京劇的式微之路在加速？靈魂人物雖然凋落，但縱觀其一世所為，後世當從中窺得京劇復興的核心觀念，在傳承中不斷革新，探索讓京劇從小眾走向大眾的方法。

其實，京劇在這幾年裏的公眾關注度是在攀升的：一是2010年京劇申遺成功，讓中國人重新審視這項傳統文化的魅力；二是在『文化走出去』的大背景下，外國人對京劇文化的迷戀，反過來也助推了中國國內對京劇的興趣；三是一些流行音樂借鑑傳統劇藝元素來提升內涵，也引導了更多人去欣賞傳統劇藝的美；四是整個京劇共同體自身在革新方面的努力，讓京劇擺脫厚重古板的枷鎖，以更清新多元的面目走近公眾，尤其是年輕人。

不論是梅葆玖『超越經典』的探索，還是去總結年輕人愛上京劇的理由，都表明：一項藝術要有生命力，就必須從高高的『國粹』寶座上走下來，擴大受眾基礎，更好地對接市場，對接受眾的口味。走出深閨，外面的世界很精彩。為此，一要增加公眾接觸京劇的機會，如各種展覽講座、京劇進小學課堂，從小培養孩子對傳統藝術的審美，『京劇的魅力就在於，你要麼不認識它，認識它就會喜歡它』。二要更新公眾對京劇的陳舊認知，通過讓京劇與時尚元素、新媒體技術、寫實生活題材的有機融合，在保留本體的基礎上大膽創新，讓年輕人知道，聽戲並非是一種老派的生活方式、舊時代的審美和晦澀的藝術語言，而是另一種生活情趣和生命享受。三要開發開拓文創衍生品，擴大京劇文化傳播，像京劇動漫鼠標墊、京劇臉譜藝術品等，都很受老中青各代的歡迎。

梅葆玖辭世引發海內外對京劇復興話題的聚焦，再現了社會對京劇式微的焦慮，也是京劇共同體凝聚心力、完成他的遺願的一個明志時刻。

（摘自美國【僑報】）