【右手八法】 『八法』為古琴最基本的八種指法，分別是：抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘，這八種指法或緊、或慢、或多、或少等諸多不同的組合，共同構成了右手其它的指法，如『歷』、『疊涓』、『輪』、『滾』、『拂』、『鎖』等。【太音大全集】一書又將其八法譽為『八字綱領』，喻有提綱挈領之妙，此喻較為貼切。也可以這樣說，組合指法為廈，八法為基，廈愈高而基得愈深，組合指法要想入妙，『八法』先得自如，故『八法』極為重要。 古譜論述『八法』，多僅以『出』、『入』二字區分，或配以『興詞』及指法圖，此舉雖說文雅綺麗，然對於初學者來講，不免有些丈二和尚摸不着頭腦之感。近代琴學大師彭祉卿的【桐心閣指法析微】及 顧梅羹先生的【琴學備要】等著作中，對於『八法』論述的較為詳細，初學者可借來一觀。尤其是彭祉卿先生的【桐心閣指法析微】一書，無論是對指法的動作，還是演奏時的手勢，都作了詳細的解釋，很容易使讀者明白，且文筆精煉，用詞文雅，是一部很經典的指法論著。本文便摘取此書中對『八法』的解釋，然後再就初學者常出現的一些問題作一簡單釋疑，權當續貂。 一、抹抹：食指向內①彈入一聲曰抹，法以肘腕平懸，掌微俯（以下各法皆同）。食指屈其根節，堅其末節，指宜稍深下，使指頭着弦②，先肉後甲③，平正彈入④。兼用肘腕之力，則得清勁之音，大指側侍於旁⑤，以便接用挑出。中名二指伸直稍高出，禁指豎起⑥（凡不用之指，均須伸直，禁指尤宜高豎，以助立，各法皆同），則手勢得法矣。或腕掌平覆，食指翹起，向下擊之⑦，指出無力，音必不清。————彭祉卿【桐心閣指法析微】釋疑：①向內：向身為內，向徽為外。抹、勾、擘、打四法向內，挑、剔、托、摘四法向外。②指頭着弦：即抹之時，指頭放在弦上，此法謂之『約弦下指『，與下文『懸空下指』為不同的兩種下指方法。③先肉後甲：抹弦瞬間，應先肉後甲。抹法宜得半肉半甲之音，全肉則音悶，全甲則音暴。如何抹出半肉半甲之音，初學者便需調整食指觸弦的深淺位置，太深則易陷，太淺則僅得剛甲之聲，此法只可意會不會言傳，需初學者多去琢磨練習，自然可得其中之妙。勾、托、打三法也需得半肉半甲之音，也同此法，下文便不再複述。④平正彈入：即下指角度與琴弦相垂直，如書畫之用中鋒行筆，不可斜掃，如此才可得清健之音。此法僅指常理，並非絕對，恩師李慶中先生常用側鋒下指，輕抹琴弦，以補走手音長時不足之憾，此謂恩師琴風特點之一，所以習琴者需靈活運用，切不可泥古。⑤大指側侍於旁：彈抹時，大指應略彎於下，以自然為妙，不可死扣。我在教授此法時，常讓學生右手自然下垂，手指放鬆，然後再緩緩抬起右手，各指姿勢保持不變，此為大指最佳姿勢位置。⑥禁指豎起：小指因禁而不用，故稱之禁指，演奏時左右手禁指均要求伸直，謂之『蘭花指』。兒童或女性習琴，此法甚易，然成年男性習琴，手指多已僵硬，有些琴友小指難以伸直，但也應儘量伸直，或略帶弧度，切勿彎曲勾起。⑦食指翹起，向下擊之：此法為『懸空下指』，與上文的『約弦下指』互為補充，勾、打二法也常懸空下指，如連抹同弦，第一音可約弦下指，第二音只得懸空下指，這樣才能不遏前音，避免出現雜音，勾法也是如此。 二、挑挑：食指向外彈出一聲曰『挑』。法以食指屈其中節、大指尖側抵食指箕斗①（忌兩指捏緊），向外挑出，以肘腕之力送出，下指亦稍深，須使甲背着弦，不可單用甲尖②。又必中鋒，不可斜出，必懸空直下③，不可傍弦挨撫，古所謂挑用懸指是也。凡抹挑均宜輕彈，惟必輕而且勁，方能彈出本音，若其輕如摸④，則只得弦上浮音，不耐聽矣。————彭祉卿【桐心閣指法析微】釋疑：①大指尖側抵食指箕斗：此多為古法，即挑時大指指尖抵在食指箕斗中或偏側，顧梅羹先生的【琴學備要】一書中也是此法，但現代琴人多不用此，只是挑時用大指是扶在食指末節外側，大指尖與食指背相齊，不可伸出。挑之始，大指關節向外凸出，食指一、二關節凸出，兩指一起彎曲，約成一『O』型，謂之『龍睛』，挑之終，大指與食指充分伸展、伸直，以抵相鄰一弦，此時二指又形成一『鳳眼』狀，這便是現代琴人常說的『龍睛鳳眼』（關於此說，另文再議）。（其實此法也只是初習時遵守的一種法則，待食指指力增強之後，便可以自由一些，不必拘於什麼『龍睛鳳眼』，食指也不必非得藉助大指之力。恩師李慶中先生食指挑弦大多不用大指借力，食指單獨挑出，如剔法。自己初習琴時也用大指扶於食指外側，後來便隨意了一些，再後來自己有了學生，常給學生如此示範，久而久之，自己的大指也已習慣了『龍睛鳳眼』一法，由此看來此舉也並非僅和力度有關，也有習慣成自然之理，所以大家應以得力為妙，不必拘泥一法。②不可單用甲尖：此處是說指甲入弦的深淺，如單用甲尖，則入弦過淺，入弦淺則音不實，故下指時應及時調整指尖入弦的深淺。③懸空直下：此處是指挑時食指不可靠弦推出，而應懸空挑出。此為初學者常犯的錯誤之一：只是食指甲背靠在弦上，然後『推』出，初學時如方法隨意，一旦形成不良習慣，以後將很難糾正，所以初學時應多注意此處，切不可『推』弦！剔擘摘三法也均如此。④其輕如摸：此為琴之一病，如同摸弦，如此便無輕重對比，淡如白水。另外，關於挑法還有一個令初學者困惑的問題，就是食指挑時，大指的約弦問題。挑之時，中指應自然伸直，扶在挑之弦外面的第二根弦上，如挑七弦中指則放在五弦，此謂之約弦。此處初學者需要注意的是，中指的約弦僅是起一種支撐作用，待日後熟練時，中指便可自由一些，不一定約在第二弦上，也可約在其它弦上，如第一弦，或第三弦，要視下一音的情況而定，甚至中指不用約弦，尤其是琴曲節奏快時，更不可約弦，所以中指的約弦要靈活掌握，切不可死板教條。 三、勾勾：中指向內彈入一聲曰勾。法以中指懸直，屈其根節，堅其末節①，指落弦上，沉着有力，古所謂重抵輕出②也，亦必中鋒深入，先肉後甲，以肘腕之力引之，勾後指頭擱在次弦③，不必離開。————彭祉卿【桐心閣指法析微】釋疑①堅其末節：其它各法多有此語，此處是指手指末節宜堅實有力，不可彎曲過甚，但又不可過度用力，形成『折指』，即手指末節指下陷，這樣便無法合理的用力，抹、打二法也是如此。（關於『折指』，另文再議，此處便不費筆墨。）②重抵輕出：因為中指指力較強，故勾時要控制好觸弦的力度，下指不可太重，太重則音粗厲，易成殺伐之聲，故要輕出。重抵意在指頭要放穩，觸弦點要找准，不可輕率。③指頭擱在次弦：勾之後，中指自然落在下一弦上，古謂之『手不離弦』。彈琴時，眼睛多看左手之上下徽分，右手如果頻繁地上下跳動，則所彈之弦難以找准，唯有右手『手不離弦』，方能做到尋弦自如，不出差錯。 四、剔剔：中指向外彈出一聲曰剔。法以中指屈其中節、堅其末節，甲背着弦①，向外剔之，須剛健勁拔。或用剔亦以大指抵送如挑法者，但中指指力本彈，無須大指之助也。勾剔較抹挑重但不可太猛②，若其重如攫③，則成殺伐之音矣。指訣雲彈欲斷弦，須勿誤會欲字之意。————彭祉卿【桐心閣指法析微】釋疑①甲背着弦：甲背剔弦之前，大指最好約在前弦之上以便用力，也如挑弦一樣，要懸空而出，不可甲背依於琴弦，用瞬間的爆發力將琴弦剔響。②勾剔較抹挑重但不可太猛：中指力度本身較強，初學者要掌握好擊弦的力度，不可太猛，成殺伐之聲。③其重如攫：也為琴之一病，謂之下指太重，如抓取琴弦，如此便韻味全無。剔法很少單用，往往是用於勾之後，如勾剔分開，再有就是剔與其它組成組合指法，如一散一按同聲剔出組成『如一』，連續摘、剔、挑組成輪等。 排版：幽篁 | 
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