汪曾祺
汪曾祺 寫字總得從臨帖開始。我比較認真地臨過一個時期的帖，是在十多歲的時候，大概是小學五年級、六年級和初中一年級的暑假。我們那裡，那樣大的孩子『過暑假』的一個主要內容便是讀古文和寫字。
寫字總得從臨帖開始。
一個暑假，我從祖父讀【論語】 ，每天上午寫大、小字各一張，大字寫【圭峰碑】 ，小字寫【閑邪公家傳】 ，都是祖父給我選定的。祖父認爲我寫字用功，獎給了我一塊豬肝紫的端硯和十幾本舊拓的字帖：我印象最深的是一本褚河南的【聖教序】。 這些字帖是一個敗落的世家夏家賣出來的。夏家藏帖很多，我的祖父幾乎全部買了下來。 一個暑假，從一個姓韋的先生學桐城派古文、寫字。韋先生是寫魏碑的，他讓我臨的卻是【多寶塔】。一個暑假讀【古文觀止】、唐詩，寫【張猛龍】。這是我父親的主意。他認爲得寫寫魏碑，才能掌握好字的骨力和間架。 我寫【張猛龍】，用的是一種稻草做的紙一一不是解大便用的草紙，很大，有半張報紙那樣大，質地較草紙緊密，但是表面相當粗。這種紙市面上看不到賣，不知道父親是從什麼地方買來的。用這種粗紙寫魏碑是很合適的，運筆需格外用力。其實不管寫什麼體的字，都不宜用過於平滑的紙。古人寫字多用麻紙，是不平滑的。像澄心堂紙那樣細膩的，是不多見的。 這三部帖，給我的字打了底子，尤其是【張猛龍】。到現在，從我的字裡還可以看出它的影響，結體和用筆。
臨帖是很舒服的，可以使人得到平靜。
臨帖是很舒服的，可以使人得到平靜。 初中以後，我就很少有整樁的時間臨帖了。讀高中時，偶爾臨一兩張，一曝十寒。二十歲以後，讀了大學，極少臨帖。曾在昆明一家茶葉店看到一副對聯：『靜對古碑臨黑女，閒吟絕句比紅兒』。這副對聯的作者真是個會享福的人。 【張黑女】的字我很喜歡，但是沒有臨過，倒是借得過一本，反反覆覆，『讀』了好多遍。【張黑女】北書而有南意，我以爲是從魏碑到二王之間的過渡。這種字體很難把握，五十年來，我還沒有見過一個書家寫【張黑女】而能得其仿佛的。 寫字，除了臨帖，還需『讀帖』。 包世臣以爲讀帖當讀真跡，石刻總是形似，失去原書精神，看不出筆意，固也。試讀【三希堂法帖•快雪時晴】，再到故宮看看原件，兩者比較，相去真不可以道里計。看真跡，可以看出紙、墨、筆之間的關係。尤其是『運墨』，『紙墨相得』是從拓本上感覺不出來的。但是真跡難得看到，像【快雪時晴】、【奉橘帖】那樣的稀世國寶，故宮平常也不拿出來展覽。隔著一層玻璃，也不便揣摩諦視。 求其次，則可看看珂羅版影印的原跡。多細的珂羅版也是有網紋的，印出來的字多淺淡發灰，不如原書的沉著入紙。但是，畢竟慰情聊勝無，比石刻拓本要強得多。讀影印的【祭侄文】，才知道顏真卿的字是從二王來的，流暢瀟灑，並不都像【麻姑仙壇】那樣見稜見角的『方筆』；看【興福寺碑】 ，覺趙子昂的用筆也是很硬的，不像坊刻應酬尺牘那樣柔媚。 再其次，便只好看看石刻拓本了。不過最好要舊拓。從前舊拓字帖並不很貴，逛琉璃廠，挾兩本舊帖回來，不是難事。現在可不得了了！前十年，我到一家專賣碑帖的鋪子裡，見有一部【津化閣帖】，我請售貨員拿下來看看，售貨員站著不動，只說了個價錢。他的意思我明白：你買得起嗎?我只好向他道歉：『那就不麻煩你了！』 現在比較容易得到的叢帖是北京日報出版社影印的【三希堂法帖】。乾隆本的【三希堂法帖】是濃墨烏金拓。我是不喜歡烏金拓的，太黑，且發亮。北京日報出版社用重磅銅版紙印，更顯得油墨堆浮紙面，很『暴』。而且分裝四大厚冊，很重，展玩極其不便。不過能有一套【三希堂法帖】已屬幸事，還有什麼話可說呢?
再其次，便只好看看石刻拓本了。
【三希堂法帖】收宋以後的字很多。對於中國書法的發展，一向有兩種對立的意見。一種以爲中國的書法，一壞於顏真卿，二壞於宋四家。一種以爲宋人書是一個重要的突破。宋人宗法二王，而不爲二王所囿，用筆灑脫，顯出各自的個性和風格。有人一輩子寫晉人書體，及讀宋人帖，方悟用筆。我覺兩種意見都有道理。 但是，二王書如清燉雞湯，宋人書如棒棒雞。清燉雞湯是真味，但是吃慣了麻辣的川味，便覺得什麼菜都不過癮。一個人多『讀』宋人字，便會終身擺脫不開，明知趣味不高，也沒有辦法。話又說回來，現在書家中標榜寫二王的，有幾個能不越雷池一步的?即便是沈尹默，他的字也明顯地看出有米字的影響。 『宋四家』指蘇、黃、米、蔡。『蔡』本指蔡京，但因蔡京人品不好，遂以蔡襄當之。早就有人提出這個排列次序不公平。就書法成就說，應是蔡、米、蘇、黃。我同意。我認爲宋人書法，當以蔡京爲第一。
二王書如清燉雞湯，宋人書如棒棒雞
北京日報出版社【三希堂法帖與書法家小傳】(卷二) ，稱蔡京『字勢豪健，痛快沉著，嚴而不拘，逸而不外規矩。比其從兄蔡襄書法，飄逸過之，一時各書家，無出其左右者』 『……但因人品差，書名不爲世人所重。』我以爲這評價是公允的。 這裡就提出一個多年來纏夾不清的問題：人品和書品的關係。一種很有勢力的意見以爲，字品即人品，字的風格是人格的體現。爲人剛毅正直，其書乃能挺拔有力。典型的代表人物是顏真卿。這不能說是沒有道理，但是未免簡單化。 有些書法家，人品不能算好，但你不能說他的字寫得不好，如蔡京，如趙子昂，如董其昌，這該怎麼解釋?歷來就有人貶低他們的書法成就。看來，用道德標準、政治標準代替藝術標準，是古已有之的。看來，中國的書法美學、書法藝術心理學，得用一個新的觀點、新的方法來重新開始研究。簡單從事，是有害的。
中國的書法美學
蔡京字的好處是放得開，【與節夫書帖】、【與宮使書帖】可以爲證。寫字放得開並不容易。書家往往於酒後寫字，就是因爲酒後精神鬆弛，沒有負擔，較易放得開。相傳王蓮之的【蘭亭序】是醉後所寫。蘇東坡說要『酒氣拂拂從指間出』，才能寫好字，東坡【答錢穆父詩】書後自題是『醉書』。萬金跋此帖後云：『右軍蘭亭，醉時書也。東坡答錢穆父詩，其後亦題曰醉書。較之常所見帖大相遠矣。豈醉者神全，故揮灑縱橫，不用意於布置，而得天成之妙歟?不然則蘭亭之傳何其獨盛也如此。』 說得是有道理的，接連寫幾張字，第一張大都不好，矜持拘謹。大概第三四張較好，因爲筆放開了。寫得太多了，也不好，容易『野』。寫一上午字，有一張滿意的，就很不錯了。有時一張都不好，也很彆扭。那就收起筆硯，出去遛個彎兒去。寫字本是遣興，何必自尋煩惱。 本文轉載於網絡 | 
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