唐隶与清隶的区别！

隶书，自先秦至当代，在中国书法发展过程中，有极其重要的地位。由于其规矩有则，法度易掌握，操作简易，实用美观，深受各代人的喜爱。但由于时风的影响，各代隶书的命运则是不同的。

从书法发展史来看，隶书有两个高峰，一是汉代，二是清代，在这两个高峰之间，有一个谷地，那就是唐代。其在楷书创作上，前无古人，后无来者。但这种独足的发展却给其他的书体带来了先天的不足。

分析唐代与清代隶书的不同点，有助于我们了解两个时代的时风及创作语言的不同点，给当代隶书的创作提供一点有益的启示。

▲徐浩隶书〖嵩阳观记〗（拓本一，选页）

区别唐隶与清隶的一个显著的标准是取法不一样，唐人隶书以楷法书之。清代的隶书取法汉碑，这可以从清代的书学论著中找到答案。

清魏锡曾在〖书学绪闻〗中为初学书法者提供了一条学书道路，其说『篆取原刻〖石鼓文〗，原刻泰山秦残篆十字，唐李阳冰〖三坟记〗，隶取汉〖礼器碑〗、〖百石卒史碑〗、〖史晨碑〗、〖孔庙碑〗、〖尹宙碑〗、〖石门颂〗数种，剪贴成册，于此中择篆隶各一种令习书者以油纸碑影写，亦皆提肘回腕，羊毫浓墨日课无间。』从这段论述可看出，清人临隶书的范本来自汉碑，且用笔是羊毫，『羊毫浓墨以振其力，使起笔不得不逆，住笔不能不到，脚踏实地，自无牵纽描画之弊。』（见〖中国书学论著提要〗——陈滞冬 第341页）

唐隶不是取法汉碑，而是用楷法作隶书，唐代擅隶的代表书家多不通〖说文〗，不能取法篆书以丰富隶书之趣。造成这种现象的直接原因则是时代风气所致。唐人并不是见不到汉碑，清人也不是只看到汉碑。从唐到明清，各代人都能见到汉人隶书碑碣。清代考据之学的兴盛，尊碑抑帖，书法家追求反朴归真，这种尚质的风格决定了隶书在清代 书法中占重要地位，这也决定了清代隶书必然超越唐代隶书。正如清-扬守敬在〖学书迩言〗中说：『桂未谷馥，伊墨卿秉绶、陈曼生鸿寿、黄小松易四家之分书，皆根底汉人，或变或不变，巧不伤雅，自足超越唐宋。』

徐浩隶书〖嵩阳观记〗（拓本一，选页）

▲徐浩隶书〖嵩阳观记〗（拓本一，选页）

汉隶当来自秦隶，秦隶是什么样呢？吾丘衍在〖学古编〗中说：『秦隶者，程邈以文牍繁多，难于用篆，因减小篆为便用之法，故不为体势，若汉款识篆字相近，非有挑法之隶也。便于佐隶，故曰隶书。即是秦权，秦量上刻字，人多不知，亦谓之篆，误矣！』（〖历代印学论文选〗韩天衡 第26页）

而汉代隶书可分为两类，一是八分，用篆笔作汉隶。二是汉隶，字皆有挑法，与秦隶名称相同，但写法不一样。如果说唐人也继承有汉隶的因素，也最多是这类情况。

徐浩隶书〖嵩阳观记〗

▲汉隶〖石门颂〗宋拓本

秦有隶书，但真正确立和完善却在汉代。其在中国文字史上具有重要的意义，是古体与今体的分水岭。

隶书在中国书法史上的地位，主要是笔法的革新，那就是波折和出锋。笔法中有方笔和圆笔。隶书主要是用圆笔来表现的，而方笔是以隶书开始的。分析秦汉隶书，有方笔也有圆笔，如南方的江淮汉简多篆意，用圆笔表现，而西北汉简则多方笔。到东汉以后，多用方笔。在笔势上，出现左掠右波的特征，这一特征发展到唐代，则出现了一种程式化，把隶书推向了绝望的深渊，失去了生机和活力。

如果从书法发展史来看，方笔的出现是一种进步，其打破了圆笔一统天下的局面，出现了撇，捺，折等笔画，是楷书的基础 ，后世的行、草书都是从隶书蜕化出来的。但若一味地强调单一的用笔，就可能走向反面。

隶书是楷书的基础，但唐人却用楷法写隶书，失去了古味，徒具其形。清-钱泳在〖书学〗中对唐人的隶书作了具体的分析，其说：『唐人隶书，昔人谓皆出诸汉碑，非也。汉人各种碑碣，一碑有一碑之面貌，无有同者，即瓦当印章，以至铜器款识皆然，所谓俯拾即是，都归自然。若唐人则反是，无论元宗、徐浩、张廷圭、史维则、韩择木、蔡有邻、梁升卿、李权、陆郢诸人书，同是一种戈法，一种面貌，既不通〖说文〗，则别体杂出，而有意圭角，擅用挑踢，与汉人迥殊，吾故曰：唐人以楷法作隶书，固不如汉人以篆法作隶书也。』（〖中国书学论著提要〗第311页）这段论述切中唐代隶书的要害，是唐代隶书走向衰落的最主要原因。如果我们分析唐玄宗〖石台孝经〗，则可看出这种现象，点已不是圆笔，钩画出锋，明显受楷法的影响。史惟则的〖大智禅师碑〗的笔法、笔势也是此。

汉隶〖石门颂〗宋拓本

▲伊秉绶隶书五言联

清代碑学的复兴和发展，使人们对金石文字大加重视。帖学逐渐衰落，如何继承和发展书法艺术，在当时的书坛上，涌现出了许多勇士。康有为在〖广艺舟双楫〗中，推出了『尚质』的理论，认为书法要发展，必须从源头处寻求变法的精神动力，也就是必须从唐碑以前的魏碑和汉碑中去发现和总结。

伊秉绶隶书五言联

▲陈鸿寿〖隶书六言联〗

清代的隶书高手正是这种理论的实践者，桂馥、伊秉绶、王时敏、金农、陈鸿寿、赵之谦等都是隶书高手，他们的共同特点都取法汉碑古法，都精通篆书。因此，其隶书的笔法有圆有方，面目多样，各有千秋。尤其是金农的『漆书』与汉诏书上的隶书一致，方圆相济，伊秉绶的隶书笔法沉雄质朴，以汉〖衡方碑〗额悟入，以篆书笔法作隶， 古味浓烈。

从这也可看出，唐代与清代隶书在笔法上有极大的区别。

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