賈生(李商隱)
唐詩三百首作者:【清】蘅塘退士孫洙發布:休竹客
2022-9-18 09:20
李商隱約西曆八一三年至八五八年，字義山，號玉溪谿生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內今河南省焦作市沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱『小李杜』，與溫庭筠合稱爲『溫李』，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱爲『三十六體』。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣爲傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有『詩家總愛西崑好，獨恨無人作鄭箋』之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死後葬於家鄉沁陽今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處。作品收錄爲【李義山詩集】。譯文漢文帝求賢在未央宮前殿召見被貶的臣子，賈誼的政治才能無人能比。注釋賈生：指賈誼前200—前168，西漢著名的政論家、文學家，力主改革弊政，提出了許多重要政治主張，但卻遭讒被貶，一生抑鬱不得志。
宣室：漢代長安城中未央宮前殿的正室。
逐臣：被放逐之臣，指賈誼曾被貶謫。
才調：才華，這裡指賈生的政治才能。譯文可惜文帝半夜移膝靠近賈誼聽講，不問百姓生機只問起鬼神之事。注釋可憐：可惜，可嘆。
虛：徒然。
前席：在坐席上移膝靠近對方。
蒼生：百姓。問鬼神：事見【史記·屈原賈生列傳】。賞析這是一首七言絕句，也是一首托古諷時詩，詩中借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。詩選取漢文帝宣室召見賈誼，夜半傾談的情節，寫文帝不能識賢，任賢；『不問蒼生問鬼神』卻揭露了晚唐皇帝服藥求仙，荒於政事，不能任賢，不顧民生的昏庸特性。詩寓慨於諷，諷刺效果頗好。
首句『宣室求賢訪逐臣。』『宣室』即漢未央宮前殿的正室。『逐臣』即被貶之臣。『訪』即諮詢的意思。前幅純從正面著筆，絲毫不露貶意。『宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。』這句詩的意思是說，漢文帝爲了求賢，曾在未央宮前的正室里召見被逐之臣。這裡一個『求』字，不但把漢文帝求賢若渴的行爲表現出來，而且也突出了漢文帝的真誠。一個『訪』字，表現了漢文帝對待賢才態度之誠、之謙。特別是『逐臣』一詞，很是有分量的，它不但說明漢文帝訪過朝內那些賢士，而且連被貶逐的臣子也要訪。這樣，不但表現出賈誼的才華出眾，人品的高尚，由此更加淋漓盡致地表現了漢文帝求賢若渴，甚至達到『野無遺賢』的程度。
第二句『賈生才調更無倫』。這一句承接上一句而來。『賈生』即賈誼，西漢著名的政論家，力主改革弊政，提出許多重要政治主張，但卻遭讒言被貶逐，一生抑鬱不得志。在中國歷史上，賈誼是第二個最有名望的被貶流放的文人第一個是屈原。他被貶後第三年召回長安，受到漢文帝的召見，並問事於宣室。『才調』即才華氣格。『更無倫』即無以倫比。這一句的意思是說，賈誼的才華氣格，確實是無與倫比的。詩人用『更無倫』強調並不讚嘆了賈誼才華出眾。真正表現出了一個是明主，一個是良臣。這裡，詩歌由『求』而『訪』，層層遞進，通過『賈生才調更無論』，從側面突出了漢文帝是一位求賢若渴的明君。可以說，對文帝來說，又是一『揚』。
第三句『可憐夜半虛前席』。這一句緊承上句二轉，直接進入寫文帝。『可憐』即可惜。『夜半』即半夜。『虛』即空自、徒然、白白的意思。這句的意思是說，可惜的是，雖然談到三更半夜，竟是白白的向前移席。按理說，移動坐席的應該是賈誼，而詩人卻說是漢文帝，是爲了表現漢文帝，更加突出地表現出了漢文帝求賢的態度。然而，詩人在詩句中首先用了一個『可憐』，針對上面一二句的描寫，明顯具有了轉折意味，也表明了自己的態度，再加上在『前席』之後加了的一個『虛』字，這樣，不但對前面漢文帝求賢的一切作爲都予以了否定，而且具有很強的諷刺的意味。這一句針對前面兩句來說，在意義上來了一個大轉變，但也留下了一個問題，爲什麼『可憐夜半虛前席』，這爲後面進入詩人要揭示的詩人要表達的思想情感奠定了基礎。
第四句『不問蒼生問鬼神』。這一句是對詩歌的總結，是『合』，是詩人思想情感的集中體現。『蒼生』即百姓。『問鬼神』，事見【史記·屈原賈生列傳】。文章寫文帝接見賈誼，『問鬼神之本。賈生因具道所以然之狀。至夜半，文帝前席。』詩句的意思是說，他漢文帝問的並不是天下百姓的事，而只不過問的是鬼神。詩人在這裡，文帝的------39;形象一下跌落，詩人的情感也一落千丈，『不問國事問鬼事』，這樣，不但照應了上句中『虛前席』的意義，而且也更好地說明『訪』的行爲所體現的虛假行。作爲一個帝王，不去關心人民生活，而關心的鬼神；不是爲了『詢』求治國安民之道，而是爲了『問鬼神』的本原問題！把文帝的實際行爲與自己的本質形成了鮮明的對比，這樣，不是把漢文帝的『求賢訪臣』的虛假行爲揭示的淋漓盡致嗎？這些詩人雖然沒有直接說出來，但其批判的鋒芒也顯而易見。
總之，這首詩歌極富諷刺意味，詩人蘊含其中的批判精神也是顯而易見的。在藝術上，首先，結構完整，注重了詩歌的起承轉合，在層層鋪墊，層層推進中，爲表現人物做了紮實的基礎。其次，欲揚先抑手法的運用，自然流暢，把所要批判的人物推進到極點，最後一落千丈。第三，語言含蓄、確切、恰當。
