2022-10-29 12:40
李頎690-751，漢族，東川今四川三台人有爭議，唐代詩人。少年時曾寓居河南登封。開元十三年進士，做過新鄉縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主，風格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。
蔡女昔造胡笳jiā聲，一彈一十有八拍。
譯文
當年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節。
注釋
董大：盛唐開元、天寶時期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識。
弄：樂曲。
房給事：指給事中房琯。
蔡女：蔡琰蔡文姬。相傳蔡琰在匈奴時，感胡笳之音，作琴曲【胡笳十八拍】。
有：通『又』。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
譯文
胡人聽了淚落沾濕邊草，漢使對着歸客肝腸欲絕。
古戍shù蒼蒼烽fēng火寒，大荒沉沉飛雪白。
譯文
邊城蒼蒼茫茫烽火無煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
注釋
戍：邊戍哨所。
蒼蒼：衰老、殘破貌。
烽火：借代烽火台。
荒：邊陲、邊疆。
沉沉：低沉、陰沉貌。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵sè摵。
譯文
先彈輕快曲後奏低沉調，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
注釋
摵摵：落葉之聲。
董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。
譯文
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來偷聽。
言遲更gèng速皆應手，將往復旋如有情。
譯文
慢揉快撥十分得心應手，往復迴旋仿佛聲中寓情。
注釋
言：語助詞。
更：連詞，與、和。
將：語助詞，表示動作、行為的趨向或進行。
空山百鳥散還合，萬裏浮雲陰且晴。
譯文
聲如山中百鳥散了又集，曲似萬裏浮雲暗了又明。
注釋
且：表選擇關係的連詞，抑或、或者。『是且非邪。』韓愈【朱文公校昌黎先生集】
嘶sī酸雛chú雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
譯文
像失群的雛雁夜裏嘶叫，象胡兒戀母痛絕的哭聲。
注釋
酸：悲痛、悲傷。『日磾觀狀，益增酸哽。』朱敬范【朱岱林墓志銘】斷絕：不連貫，時斷時續。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴。
譯文
江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。
烏孫部落家鄉遠，邏luó娑suō沙塵哀怨生。
譯文
仿佛烏孫公主遠懷故鄉，宛如文成公主之怨吐蕃。
注釋
烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君為公主和親烏孫昆莫。
邏娑：唐時吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠嫁吐蕃。
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮duò瓦。
譯文
幽咽琴聲忽轉輕鬆瀟灑，象大風吹林如大雨落瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
譯文
有如迸泉颯颯射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
注釋
迸泉：噴湧出的泉水。
颯颯：飛舞貌。
木末：樹梢。
呦呦：鹿鳴聲。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
譯文
長安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對中書省第宅。
注釋
東掖：指門下省。門下省為左掖，在東。
鳳凰池：中書省。
青瑣門：漢時宮門，這裏指唐宮門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
譯文
房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來奏。
注釋
高才：指房琯。
脫略：輕慢，不在意。
賞析這首七言古體長詩，通過董大彈奏【胡笳弄】這一歷史名曲，來讚賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事房琯，帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩開首不提『董大』而說『蔡女』，起勢突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰文姬，文姬歸漢時，感笳之音，翻笳調入琴曲，作【胡笳十八拍】拍，等於段。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼淒寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對『胡笳聲』的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。
讀者要問：如此深摯有情的【胡笳弄】，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？於是，詩人順勢而下，轉入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯繫起來。
『先拂商弦后角羽』，至『野鹿呦呦走堂下』為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。『先拂』句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、征、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，『四郊秋葉』被驚得摵摵音設而下。一個『驚』字，出神入化，極為生動。詩人不由得讚嘆起『董夫子』來，說他的演奏簡直象是『通神明』，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！『言遲』兩句概括董大的技藝。『言遲更速』、『將往復旋』，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢着激情，象是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花撩亂，那麼琴聲究竟如何呢？詩人不從正面着手，卻以種種形象的描繪，來烘托那悽惻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就象空廓的山間，群鳥散而復聚。曲調低沉時，就象浮雲蔽天；清朗時，又象雲開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜裏發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲迴蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這不是『通神明』了嗎？其實，川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，『洋洋乎盈耳哉』，唯有琴聲而已。詩人接着指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿着漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑拉薩的另一音譯那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造【胡笳弄】的心情是十分合拍的。
直到『幽音』以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。『幽音』是深沉的音，但一經變調，就忽然『飄灑』起來。忽而象『長風吹林』，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢？
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏【胡笳弄】的情景。由於董大爐火純青的技藝，蔡女『十八拍』豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是『兼寄房給事』的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。『鳳凰池』指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最後，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！這裏也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈【胡笳弄】的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是，這首詩關聯着三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏【胡笳弄】來寫。要寫【胡笳弄】，便自然和蔡琰聯繫起來，既聯繫她的創作，又聯繫她的身世、經歷和她所處的特殊環境。全詩的特色就在於巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細緻又自然渾成。最後對房給事含蓄的稱揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄託着作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官，但並未忘情宦事，他是多麼希望能得遇知音而一顯身手啊！