洛阳女儿行(王维)

洛阳女儿对门居，才可颜容十五余。

译文
洛阳有一位女子住在我家对门，正当十五六的芳年容颜非常美丽。

注释
才可：恰好。
颜容：一作『容颜』。
十五余：十五六岁。梁简文帝【怨歌行】：『十五颇有余。』

良人玉勒乘骢_cōng马，侍女金盘脍_kuài鲤鱼。

译文
她的丈夫骑一匹青白相间的骏马，马具镶嵌着珍贵的美玉。她的婢女捧上黄金的盘子，里面盛着烹制精细的鲤鱼。

注释
良人：古代妻对夫的尊称。
玉勒：玉饰的马衔。
骢马：青白色的马。
脍鲤鱼：切细的鲤鱼肉。
脍：把鱼、肉切成薄片。

画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。

译文
她家彩绘朱漆的楼阁一幢幢遥遥相望，红桃绿柳在廊檐下排列成行。

罗帷_wéi送上七香车，宝扇迎归九华帐_zhàng。

译文
她乘坐的车子是用七种香木做成，绫罗的帷幔装在车上。仆从们举着羽毛的扇子，把她迎回绣着九花图案的彩帐。

注释
罗帷：丝织的帘帐。
七香车：旧注以为以七种香木为车。
宝扇：古代贵妇出行时遮蔽之具，用鸟羽编成。
九华帐：鲜艳的花罗帐。

狂夫富贵在青春，意气骄奢_shē剧季伦。

译文
她的丈夫青春年少正得志，骄奢更胜过石季伦。

注释
狂夫：犹拙夫，古代妇女自称其夫的谦词。
剧：戏弄，意谓可轻视石崇。
季伦：晋石崇字季伦，家甚豪富。

自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。

译文
他亲自教授心爱的姬妾学习舞蹈，名贵的珊瑚树随随便便就送给别人。

注释
怜：爱怜。
碧玉：【乐府诗集】以为刘宋汝南王妾名。这里指洛阳女儿。

春窗曙_shǔ灭九微火，九微片片飞花琐。

译文
他们彻夜寻欢作乐，窗上现出曙光才熄去灯火，灯花的碎屑片片落在雕镂的窗棱。

注释
曙：天明。
九微灯：汉武帝供王母使用的灯，这里指平常的灯火。
片片：指灯花。
花琐：指雕花的连环形窗格。

戏罢曾无理曲时，妆成祗_zhī是熏_xūn香坐。

译文
她成天嬉戏游玩，竟没有温习歌曲的空暇，打扮得整整齐齐，只是熏着香成天闲话。

注释
曾无：从无。
理：温习。
熏香：用香料熏衣服。

城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。

译文
相识的全是城中的豪门大户，日夜来往的都是些贵戚之家。

注释
赵李家：汉成帝的皇后赵飞燕、婕妤李平。这里泛指贵戚之家。

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣_huàn纱。

译文
有谁怜惜貌美如玉的越女，身处贫贱，只好在江头独自洗纱。

注释
越女：指春秋时期越国美女西施。越，这里指今浙东。

赏析在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
全诗可分为两部分。前十八句为第一部分，构成了这首诗的主体，塑造了因遇而骤得富贵的『洛阳女儿』这一艺术形象。开头两句对『洛阳女儿』略作介绍。以冷语发端，自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马，她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬，二为正面描写，一虚一买，『洛阳女儿』的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子，朝夕之间竟身价百倍，原因就是嫁给了一位颇有身份的『良人』。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨，暗暗含在其中。『画阁』以下四句，写『洛阳女儿』住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼，出门坐的是用罗帷遮护的七香车，回来的时候，用宝扇遮面，被接入九华帐里。至此，『洛阳女儿』的饮食起居已见一斑。『狂夫富贵在青春』到『不惜珊瑚持与人』，连续驱使典故，插入对其丈夫的描写;结构上照应上文『良人』一句，将诗意补足。其夫正当青春年华，身享荣华富贵，意气骄奢，甚于晋代巨富石崇；丈夫亲自教她跳舞，其怜爱之情，一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。『不惜珊瑚持与人』，用石崇与王恺斗富一事，将『良人』骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是『狂夫』之相，但细玩诗意，却是借『狂夫』之相，以形『洛阳女儿』的娇贵之态，貌似游离实则还是为写『洛阳女儿』而驱使笔墨的。随后，顺接上面的『自怜碧玉亲教舞』句意，迤逦而下，正面描写『洛阳女儿』在九微灯约光晕里，在雕花的连环形窗下，通宵达旦，歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节，暗示『洛阳女儿』通宵沉醉于狂歌狂舞中，直到天亮，九微灯才熄灭，这里以九微灯入诗，无异是把『洛阳女儿』与王母同化为一体了，从而为『洛阳女儿』披上了一层高贵的外衣。其富贵之相，借典故婉然传出。『戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐』，写『洛阳女儿』戏乐已毕，无暇练习曲子；打扮好了，依炉熏香而坐。『坐』字，仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层，写『洛阳女儿』出入贵戚之家，奔走权门之内，虽语不涉讽，但讽意存焉。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。『谁怜』二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。

参考资料
1、沙灵娜何年．唐诗三百首全译：贵州人民出版社，1990：152-154
2、金性尧．唐诗三百首新注：上海古籍出版社，1993：140-142
3、张国伟韩成武．唐诗三百首赏析：河北人民出版社，1995：162-164
4、赵昌平．唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：105-106
5、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典_三：吉林大学出版社，2009：3-6