洛陽女兒行(王維)

洛陽女兒對門居，才可顏容十五餘。

譯文
洛陽有一位女子住在我家對門，正當十五六的芳年容顏非常美麗。

注釋
才可：恰好。
顏容：一作『容顏』。
十五餘：十五六歲。梁簡文帝【怨歌行】：『十五頗有餘。』

良人玉勒乘驄_cōng馬，侍女金盤膾_kuài鯉魚。

譯文
她的丈夫騎一匹青白相間的駿馬，馬具鑲嵌着珍貴的美玉。她的婢女捧上黃金的盤子，裏面盛着烹製精細的鯉魚。

注釋
良人：古代妻對夫的尊稱。
玉勒：玉飾的馬銜。
驄馬：青白色的馬。
膾鯉魚：切細的鯉魚肉。
膾：把魚、肉切成薄片。

畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向。

譯文
她家彩繪朱漆的樓閣一幢幢遙遙相望，紅桃綠柳在廊檐下排列成行。

羅帷_wéi送上七香車，寶扇迎歸九華帳_zhàng。

譯文
她乘坐的車子是用七種香木做成，綾羅的帷幔裝在車上。僕從們舉着羽毛的扇子，把她迎回繡着九花圖案的彩帳。

注釋
羅帷：絲織的簾帳。
七香車：舊注以為以七種香木為車。
寶扇：古代貴婦出行時遮蔽之具，用鳥羽編成。
九華帳：鮮艷的花羅帳。

狂夫富貴在青春，意氣驕奢_shē劇季倫。

譯文
她的丈夫青春年少正得志，驕奢更勝過石季倫。

注釋
狂夫：猶拙夫，古代婦女自稱其夫的謙詞。
劇：戲弄，意謂可輕視石崇。
季倫：晉石崇字季倫，家甚豪富。

自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。

譯文
他親自教授心愛的姬妾學習舞蹈，名貴的珊瑚樹隨隨便便就送給別人。

注釋
憐：愛憐。
碧玉：【樂府詩集】以為劉宋汝南王妾名。這裏指洛陽女兒。

春窗曙_shǔ滅九微火，九微片片飛花瑣。

譯文
他們徹夜尋歡作樂，窗上現出曙光才熄去燈火，燈花的碎屑片片落在雕鏤的窗棱。

注釋
曙：天明。
九微燈：漢武帝供王母使用的燈，這裏指平常的燈火。
片片：指燈花。
花瑣：指雕花的連環形窗格。

戲罷曾無理曲時，妝成祗_zhī是熏_xūn香坐。

譯文
她成天嬉戲遊玩，竟沒有溫習歌曲的空暇，打扮得整整齊齊，只是熏着香成天閒話。

注釋
曾無：從無。
理：溫習。
薰香：用香料熏衣服。

城中相識盡繁華，日夜經過趙李家。

譯文
相識的全是城中的豪門大戶，日夜來往的都是些貴戚之家。

注釋
趙李家：漢成帝的皇后趙飛燕、婕妤李平。這裏泛指貴戚之家。

誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣_huàn紗。

譯文
有誰憐惜貌美如玉的越女，身處貧賤，只好在江頭獨自洗紗。

注釋
越女：指春秋時期越國美女西施。越，這裏指今浙東。

賞析在封建社會中，有一種很普遍的社會現象：小家女子一旦嫁給豪門闊少，便由貧賤之身一躍而為身價百倍的貴婦人，恃寵享樂。嬌貴異常；而不遇之女，即使美顏如玉，亦不免終生淪於貧賤境地。此詩所寫，蓋為此而發，而其所蘊含的意義卻超越了詩中所寫事實本身，從而使這首詩的詩意具有了很大約外延性。或謂傷君子不遇，或謂譏刺依附權貴的封建官僚，或謂慨嘆人生貴賤的偶然性，都能講得通。
全詩可分為兩部分。前十八句為第一部分，構成了這首詩的主體，塑造了因遇而驟得富貴的『洛陽女兒』這一藝術形象。開頭兩句對『洛陽女兒』略作介紹。以冷語發端，自含鄙夷之意。下面兩句說她的丈夫騎着寶玉絡頭、毛色青白相間的高頭大馬，她的侍女為她獻上滿盈金盤的鯉魚片。一為側筆映襯，二為正面描寫，一虛一買，『洛陽女兒』的身價和地位顯示出來了。一個普通的小家女子，朝夕之間竟身價百倍，原因就是嫁給了一位頗有身份的『良人』。遇者則貴、不遇者則販的人生感慨，暗暗含在其中。『畫閣』以下四句，寫『洛陽女兒』住在紅桃綠柳竟相掩映的畫閣朱樓，出門坐的是用羅帷遮護的七香車，回來的時候，用寶扇遮面，被接入九華帳裏。至此，『洛陽女兒』的飲食起居已見一斑。『狂夫富貴在青春』到『不惜珊瑚持與人』，連續驅使典故，插入對其丈夫的描寫;結構上照應上文『良人』一句，將詩意補足。其夫正當青春年華，身享榮華富貴，意氣驕奢，甚於晉代巨富石崇；丈夫親自教她跳舞，其憐愛之情，一如劉宋汝南王之干愛妾碧玉。『不惜珊瑚持與人』，用石崇與王愷鬥富一事，將『良人』驕奢豪富之態現於紙上。這裏所描寫的是『狂夫』之相，但細玩詩意，卻是借『狂夫』之相，以形『洛陽女兒』的嬌貴之態，貌似游離實則還是為寫『洛陽女兒』而驅使筆墨的。隨後，順接上面的『自憐碧玉親教舞』句意，迤邐而下，正面描寫『洛陽女兒』在九微燈約光暈裏，在雕花的連環形窗下，通宵達旦，歌舞不休。這裏特別點染了燈花燃盡而撲窗亂飛的一個細節，暗示『洛陽女兒』通宵沉醉於狂歌狂舞中，直到天亮，九微燈才熄滅，這裏以九微燈入詩，無異是把『洛陽女兒』與王母同化為一體了，從而為『洛陽女兒』披上了一層高貴的外衣。其富貴之相，借典故婉然傳出。『戲罷曾無理曲時，妝成只是薰香坐』，寫『洛陽女兒』戲樂已畢，無暇練習曲子；打扮好了，依爐薰香而坐。『坐』字，仿佛見其慵懶之態和空虛無聊的貴族生活。下面又拓開一層，寫『洛陽女兒』出入貴戚之家，奔走權門之內，雖語不涉諷，但諷意存焉。
詩的最後兩句為第二部分。詩人把筆鋒猛地一轉，描繪出一幅貌似孤立實則與上文融浹為一的越女浣紗的畫面。美頗如玉的越國女子西施，在她未遇之時，身處貧賤地位，只好在江邊漂洗羅紗。『誰憐』二字，一貫到底，造成快速的節奏和奔流的詩意，表達了詩人對不遇者的深切同情。其中也不乏感憤不平之氣。
全詩描寫了兩種人物形象，一貴一賤，一奢靡，一窮困，各成獨立的畫面，卻又相反相成地統一於全詩中。寫法上，前一部分以繁筆鋪張揚厲，窮形盡相；後一部分以簡筆淡然點染，意到即止。一繁一簡，繁簡各宜。詩中有諷刺，有同情，有慨嘆，而這又深深地隱蔽在文字背後。

參考資料
1、沙靈娜何年．唐詩三百首全譯：貴州人民出版社，1990：152-154
2、金性堯．唐詩三百首新註：上海古籍出版社，1993：140-142
3、張國偉韓成武．唐詩三百首賞析：河北人民出版社，1995：162-164
4、趙昌平．唐詩三百首全解：復旦大學出版社，2006：105-106
5、吉林大學中文系．唐詩鑑賞大典_三：吉林大學出版社，2009：3-6